轻年力量
虽然场下爆料让人无法苟同彼得·法雷里的片场作风，但不可否认，经他之手的《绿皮书》的确有一套，否则也不会在当年的颁奖季出尽风头。
和苹果合作的新片《有史以来最棒的啤酒运送》是他另一部结合真实事件改编而来的电影，它的故事乍听起来相当离谱：
虽然场下爆料让人无法苟同彼得·法雷里的片场作风，但不可否认，经他之手的《绿皮书》的确有一套，否则也不会在当年的颁奖季出尽风头。 和苹果合作的新片《有史以来最棒的啤酒运送》是他另一部结合真实事件改编而来的电影，它的故事乍听起来相当离谱： 越战后期，纽约州一个名叫John的青年为了鼓励海外征战的士兵，决定亲自将家乡啤酒带过去慰问。 也许第一时间听到这个故事梗概你会和我一样感到诧异，但正如我刚才所说，这个故事不但不是虚构，而且片中人物也确有其人。 想去电影院坐坐顺便看看牛逼小汽车，于是就去了。从制作层面上说，这部电影尤其imax，有非常推荐的元素，毕竟现在没法出国旅游，一开篇就是浓浓的南欧风情，再然后加勒比海岸，至少前面一半多时间我都非常享受，这么大的屏这么好的景这么棒的车，真希望快三个小时的时间可以一直这么演下去，再多去几个地方… 但看到后面我就感觉 想去电影院坐坐顺便看看牛逼小汽车，于是就去了。从制作层面上说，这部电影尤其imax，有非常推荐的元素，毕竟现在没法出国旅游，一开篇就是浓浓的南欧风情，再然后加勒比海岸，至少前面一半多时间我都非常享受，这么大的屏这么好的景这么棒的车，真希望快三个小时的时间可以一直这么演下去，再多去几个地方… 但看到后面我就感觉不对了，基本完全没法理解角色动机。其实也不能怪编导演员，纯粹是好莱坞大片模式穷途末路了。 无论《第一滴血》，还是《终结者》，再到卖拷贝的那些片子《珍珠港》《变形金刚》之类，还有《加勒比海盗》，无论效果好不好，起码是努力让角色先和观众建立起来情感联系。 但是后来，大片越来越大，一部大片需要做到，在不到三小时的容量里，满世界到处取景，在合适的时间安排尽量多的爆炸，塞进有趣的配角，主角还不会死，剧情要通俗…… 如果是007，每部还要换不同女主角。直男癌时期的007，那些邦女郎好像都是平行时空的，每集都是独立故事;现在邦德形象也得进化，讲求有人情味，所以邦德还要更加有情有义——有情有义是好事，但放到这个框架下完全崩了。 毕竟，一个正常人类，无论男的女的变性的中性的，每次看见你你都在为一个女的肝肠寸断死去活来，下次你又好了，你又和另外一个到两个女的纠葛很多……而我连这些女角色是干啥的都记不住，实在是太多了我的小脑瓜塞不下了。 一部古装奇幻悬疑爱情剧，而且里面乱入的成份很多，开始的话你没法把这当正剧看。 剧名、封面、简介都告诉我这是一部古言剧，刷完的我来告诉你，这是一部古装悬疑剧，单论男女主的感情线占全剧内容还不到30%，so～挂羊头卖狗肉实锤！ 重点扣分项是狗血，你要是弄个兄妹梗，世仇梗我都不会惊讶了……一个套路从头玩到尾，不是女主追夫就是男主追妻，从第一季到第二季，已知男女主相互爱慕的情 一部古装奇幻悬疑爱情剧，而且里面乱入的成份很多，开始的话你没法把这当正剧看。 剧名、封面、简介都告诉我这是一部古言剧，刷完的我来告诉你，这是一部古装悬疑剧，单论男女主的感情线占全剧内容还不到30%，so～挂羊头卖狗肉实锤！ 重点扣分项是狗血，你要是弄个兄妹梗，世仇梗我都不会惊讶了……一个套路从头玩到尾，不是女主追夫就是男主追妻，从第一季到第二季，已知男女主相互爱慕的情况下，主动的却永远只有一个人，强行分手，强行虐，根本不顾及故事的逻辑性。 人设还是逆成长的，第一季的时候，我欣赏女主对生活，对人生的态度，虽知时日不多，但还是乐观面对命运的不公，勇敢的追寻自己的幸福。 好不容易男主也开始正视自己的内心，勇敢起来了，女主却开始瞻前顾后了……再好不容易女主又勇敢了，男主又拿回buff了，最后没办法，俩人都怕死，于是约定分手…… 编剧是有什么大病吗？自相矛盾？开局女主不知道自己克夫？不知道自己岁月无多了？她要是这么信命就不可能玩命追爱…… 这种玛丽苏电视剧里的爱情不应该是打破命运的桎梏，死了都要爱吗？生同眠，死同穴的那种。你这倒好，写了一个男女主被终究命运给打怕了的爱情故事。。。 最后还是男女主确定了命理相克一说是假的，他俩才敢在一起的～这是啥意思？简直弱爆了。。。 还有女频向太过于严重了，女主不用心做人设，却用心做光环，短短24集，相当于其他剧15集左右的长度吧，就有5个男角色喜欢或是想娶女主，包括男123和凌、越两国太子，她的魅力在哪儿？傻白甜也不能真是傻字当头啊……没事就发钱，没事就发钱，还觉得自己特聪明善良。。。 就连女主已故的母亲在剧中就有至少3个男人爱慕，包括大反派和皇帝在内……甚至一切悲剧的起源就是因为大反派意图复活女主母亲。 反派们领盒饭的时候，那就跟闹着玩似得，简直就是狗血它妈给狗血开门——狗血到家了…… 然而，真相还未解开，公子也未娶到，第三季，我们狗血继续～ 一部扎实又细腻片子。 本想等片子全部播完再来抒发，但看完第一集就忍不住想表达，希望老沈这样的导演能一直做下去。 老沈之前做了四年的自媒体，无论是第一季的杂谈（从商业到科技）还是后三季专注于历史，无不带着一种通哲的洞见，我个人最有感触的是《长生的陷阱》那集，老沈最后结语引用的舒婷的《神女 一部扎实又细腻片子。 本想等片子全部播完再来抒发，但看完第一集就忍不住想表达，希望老沈这样的导演能一直做下去。 老沈之前做了四年的自媒体，无论是第一季的杂谈（从商业到科技）还是后三季专注于历史，无不带着一种通哲的洞见，我个人最有感触的是《长生的陷阱》那集，老沈最后结语引用的舒婷的《神女峰》：与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。将一个自然科学的话题生发出人文主义的思考，可见这个杂家导演的深沉。后来专注历史后，更是设法代入当事人立场去探究那些影响重大的出乎常理的举动是怎样合理的，甚至不少都跟主流说法相悖，但却在逻辑上无懈可击，正如这第一集《雨霖铃》，大家说起马嵬驿，总要找个人去背锅，开创盛世的李隆基？不合适，那就只有那个带着乱伦原罪的杨贵妃了，或许文人们又想起了褒姒、想起了妲己吧。不过在《雨霖铃》的故事里，我们分明看到了一个哀悼的故事，两个无能为力的老臣，和那个心存侥幸的自负君王。 给青青树的情书你热爱，你热爱你妈武寒青老师死不瞑目。看看你做的那些混账事儿毁灭吧赶紧的要说爱谁的爱少了吗？但我请你们认清现实吧我的朋友们，这样一个公司…这样一个宣发。与其痛苦的沉溺其中，真的不如果断转身魁拔还有未来，但青青树没有??你们听到了吗？武寒青老师的诘问？这样的坚守真的有意义吗？让自己痛苦，让青青树这个傻逼像大傻逼一样来愚弄我们。一群非蠢即坏没脑子没三观的东西醒醒吧，人家已经把你的梦 给青青树的情书你热爱，你热爱你妈武寒青老师死不瞑目。看看你做的那些混账事儿毁灭吧赶紧的要说爱谁的爱少了吗？但我请你们认清现实吧我的朋友们，这样一个公司…这样一个宣发。与其痛苦的沉溺其中，真的不如果断转身魁拔还有未来，但青青树没有??你们听到了吗？武寒青老师的诘问？这样的坚守真的有意义吗？让自己痛苦，让青青树这个傻逼像大傻逼一样来愚弄我们。一群非蠢即坏没脑子没三观的东西醒醒吧，人家已经把你的梦撕碎了它们在强奸魁拔。强奸我们曾经的梦想附视频一条，廖以见证世界第九奇迹，青青树口碑上乘却被宣发搞死，让人绝望的动画公司【中外动漫杂谈】不要想着删我的评论 看完了。我觉得很好看。囊括了我们女同性恋群体会遇到的许许多多的问题，当然我觉得同样，这其中的一些感情问题是谈了恋爱的人都会遇到的。唉，觉得篇幅还不够长，但是其中真的蕴含了太多。 想到什么就写什么吧。 乔治父亲的离开和她后来和梅的父亲坐那个小车车的样子——她真的很怀念父爱吧。虽然她和梅的父母见面的时间很短暂，但是我觉得能看出她对那种久违了的父爱的憧憬。 然后 看完了。我觉得很好看。囊括了我们女同性恋群体会遇到的许许多多的问题，当然我觉得同样，这其中的一些感情问题是谈了恋爱的人都会遇到的。唉，觉得篇幅还不够长，但是其中真的蕴含了太多。 想到什么就写什么吧。 乔治父亲的离开和她后来和梅的父亲坐那个小车车的样子——她真的很怀念父爱吧。虽然她和梅的父母见面的时间很短暂，但是我觉得能看出她对那种久违了的父爱的憧憬。 然后就是当你陷入了这个群体之后，你才意识到之前认为只是寻常的事其实是多么的充满偏见。乔治所教的课程和班级上发生的事情，在她和梅交往之前肯定是存在的，但那时候，大概就像现在很多人的“事不关己高高挂起”一样吧，她不觉得是什么大不了的事——毕竟不发生在自己身上。而当她自己差不多也算成为其中一份子的时候，她才能被这些伤害到或者意识到有些曾经自以为正常是多么伤人。 有些电影少看一秒都觉得错过了好多东西，为啥有的电影多看一秒都感觉是在浪费时间，你们有这样的感受吗？请问问题出在哪里？是不是萝卜白菜各有所爱？不想看的电影不是我喜欢的菜这样的道理呢？怎样才能制作出一部好的电影，我想至少做到让观众看完之后不会觉得无聊吧，只有认真对待观众的感受才能赢的掌声！ 有些电影少看一秒都觉得错过了好多东西，为啥有的电影多看一秒都感觉是在浪费时间，你们有这样的感受吗？请问问题出在哪里？是不是萝卜白菜各有所爱？不想看的电影不是我喜欢的菜这样的道理呢？怎样才能制作出一部好的电影，我想至少做到让观众看完之后不会觉得无聊吧，只有认真对待观众的感受才能赢的掌声！ 非常棒的电影！它当得起一切鲜花和掌声！ 这是一部极端写实的电影，它将美国人对中国早已脱离实际却依旧根深蒂固的傲慢与偏见展现得淋漓尽致！ 这是一部史无前例的电影，我从未见过任何一个编剧和导演能够如此密集地在影片中植入刻板印象，这是电影史上无人能及的成就！ 这是一部具有划时代意义的电影，它标志了战略忽悠局北美分部的又一次伟大胜利！ 非常棒的电影！它当得起一切鲜花和掌声！ 这是一部极端写实的电影，它将美国人对中国早已脱离实际却依旧根深蒂固的傲慢与偏见展现得淋漓尽致！ 这是一部史无前例的电影，我从未见过任何一个编剧和导演能够如此密集地在影片中植入刻板印象，这是电影史上无人能及的成就！ 这是一部具有划时代意义的电影，它标志了战略忽悠局北美分部的又一次伟大胜利！ 从第一部到现在，我觉得潮汕电影都有在发展，看了老爷保号之后，我真的被触动到，这种又有泪点又有笑点的电影，真的值得推荐，里面的传统文化的点和现在潮汕年轻人的浮躁，其实可以再深挖一点，不过对比以前，真的已经很好了，看见这种小语种的电影突破出来，也为潮汕年轻人为潮汕文化奋斗骄傲！我相信，只要有点灯人，我们潮汕文化就会一直传承下去，一句老爷保号，传统了千年 从第一部到现在，我觉得潮汕电影都有在发展，看了老爷保号之后，我真的被触动到，这种又有泪点又有笑点的电影，真的值得推荐，里面的传统文化的点和现在潮汕年轻人的浮躁，其实可以再深挖一点，不过对比以前，真的已经很好了，看见这种小语种的电影突破出来，也为潮汕年轻人为潮汕文化奋斗骄傲！我相信，只要有点灯人，我们潮汕文化就会一直传承下去，一句老爷保号，传统了千年 一般是不带手套的，为了保持对主绳的触感，因为主绳就是生命。 主绳一般是大拇指中指成环形，用手背去触摸的，半个手指太容易脱绳了，这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的 补充个细节，为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的，前面是个绳结，单手没法直接过节，这样他想 一般是不带手套的，为了保持对主绳的触感，因为主绳就是生命。 主绳一般是大拇指中指成环形，用手背去触摸的，半个手指太容易脱绳了，这种水下能见度脱绳太危险了。最后带孩子那个潜水员崩溃也是换手脱绳导致的 补充个细节，为啥最后那个带孩子的高个潜水员会崩溃。因为低能见度洞潜的第一准则是“永远保持对主绳的接触”。绳是靠左手的，前面是个绳结，单手没法直接过节，这样他想把绳压在左腋下，用右手去够，可能是带来孩子浮力很难控制，最后右手没够到，左腋的绳滑脱了。作为一个有经验的潜水员，他知道这种情况下脱绳是什么结果，尤其还有个孩子需要他带出去，所以直接崩溃了。 这对夫妇拍摄的纪录片一如既往的好看。《徒手攀岩》也好，这一部《泰国洞穴救援》也好，实际都内含一个主题，就是在我们的人群中总有一些人是无法适应社会的，无论是性格原因，还是在世俗层面无法获得既定标准下的成功，总之，他们或自觉或被迫的远离人群，在偏僻处找到了自己的生存空间和价值。这其实是非常让人感动的，也是骨子里最反成功学的，它其实在描述一种无人知晓、无人见证的自在。比起《徒手攀岩》，这次《泰国洞穴救援》还向外延伸了一点，就是“人类共同体”这个概念，这在目前这个疫情和分裂占据绝对主角的世界，显得尤为可贵。两者最后又扣回到一起，一群远离社会的人因其具备的特殊能力最终又帮助到社会人脱离险境。这一闭环并不是在表达一种回归，而是在说：我们本就是一体的。 看完电影有些好奇为何片中提到过两次中国救援队，却未曾出现一个中国面孔。经查，中国救援队此次派出志愿者6人，“发挥自己在绳索搭建上的特长，大量建造、修整洞穴内的绳索系统，并在力所能及的洞穴深度内，传递气瓶与物资”，但因该救援队是中国民间的力量，与美国所派出的国家救援队不同，国家代表性不够强；且因本次救援系国际联合行动，国别并非重点所在，故中国救援队员在实施救助时刻意低调，未张扬国籍。中国救援队员表示，救援是集体合作行动，每个个体只需做自己能力范围内的事即可，“淡化国籍，融入国际协作体系”，勿勉强勿越界才是对行动最大的保障。影片未给中国救援队员镜头大概是因为其未参与到核心工作中，这同美国PJ及日本、缅甸等国救援队员未露面应是同理。最专业的人反而是“爱好者”，爱好实是最好的老师。 看到全世界的人为了同类一起努力的时候 会恍惚觉得这个世界还是有希望 年度纪录片观影最佳。金国威涉猎的小众极限运动给予他纪录片制作中敏锐的事件切入点、与运动者们难能可贵的同理心以及对人性闪光点极强的捕捉和放大能力；需要做好一个完整视角的叙述也需要强悍的素材编辑和文本组织，本片都做到了。这部纪录片真的是当下世界非常需要的一剂肾上腺素，观影本身就是在被救援重生的过程。我被密布的细节和缜密的叙事所治愈：第十天才知晓他们还活着，有个孩子在镜头前用手背揉着眼睛；潜洞人诉说着自己的共性，字幕弹出他们不同的本职工作，而最后又都是这些来自不同国家的普通人代替海豹队员做最终营救；身故泰国男人的遗孀谈到骄傲时落下的泪水；一整个秘宗故事，正是洞穴在孕育和诞生着孩子的比喻。生与死，失去与欢庆，冒险与权宜一线之隔，呼吸和溺亡翻转腾移，在狭窄深邃的岩石与洪水之间，是极限，是希望，就是生命 最为触动的除了成功救援这件事儿之外，就是几个洞穴潜水员说自己是loser；说自己木纳冷漠但；说自己经过这件事之后自信了。 看到最后简直要热泪盈眶了。世界级的救援行动。印象最深刻的是困在里面的孩子们，消瘦憔悴，眼睛大大，可是一点都没有崩溃。这个世界上，有些地方为了十几个孩子，动用了五千多人费时良久去救援；有些地方只需一个导弹，一群孩子就轻易地死掉了。这个事情不能想。另外有个疑惑，其实是有中国人参与救援的，但是没看到他们的画面。 拍出《徒手攀岩》的金国威夫妇，在21年拍出了一部同题材的纪录片《泰国洞穴救援》，记录了一些非常动人的细节。 比如瑞克发现幸存的野猪队少年时，让孩子对着摄影机喊出口号“感谢中国人，感谢美国人，感谢澳大利亚人”等等，却始终没提“感谢英国人”，直到有孩子追问，他才说自己是英国人。最后救援时决定哪些孩子先被救时，顺序是这样确定的：家里离得最远的孩子先被救，这样他们就可以在回家途中，把好消息告诉离得近的家庭。而在两部片子都充当背景板的中国救援队，是他们主动选择不出镜不露脸，前去救援的有平澜公益基金会和绿舟救援队，他们承担了非常多的搜索和勘探任务。在最后那场救援里，也有五个中国人参与了，电影里运送孩子们的长距离绳索，就是中国救援队的绳索专家架设的。 这些英雄或许不愿意抛头露面，但绝不该吝啬送给他们他们的掌声。 当地政府部门和居民、各国的志愿者、海豹突击队、业余潜水爱好者、医生、祈祷的高僧……没有政治斗争，没有立场对立，每个人都齐心协力，就是为了救出洞里的13个人。导演朗·霍华德在采访中说的一句话：“在如今这个国家、民族之间越来越分裂、矛盾越来越激化的年代，一个能展示多个国家救援队团结一致集中精力完成一个创举的故事就更显得难能可贵，也更值得大家关注。”投入那么多的人力物力，受到那么多关注，这一切值得吗？这其实是个现实版的电车问题。或许电影不是最优解，或许很多时候都是运气。但很庆幸我们也这样的运气，有这样的勇气，有这样疯狂的想法去改变电车。这就是我愿意相信人类最闪光的那部分人性，最珍贵的感情。虽然已经知道了结局，但还 心里总有点想说的话，但又无法用文字表达出来。就是一种很温暖很感动也很安心的感觉。就好像是柔软的那一部分被戳了一下，脑海里浮现出了那一年的回忆。说一点自己的小小感受。其实我总是对人性抱有很大的希望。我知道世界有很多很坏的部分，我也会警惕的保护自己，但看到类似这样的事情总是会让我感动。 当V叔和科林第一次发现他们的时候，不知怎么地我突然有点想哭。看到那些孩子想他们道谢，看到他们想挖洞出去，他们瘦骨嶙峋的身子，教练收到父母们的感谢而哭泣，害怕无法成功带出孩子的潜水员，没能见到父亲最后一面的医生…… 人类在自然面前是多么的渺小和脆弱，大部分我们只是那个小小的沙子，但我们有情感有人性，会哭会笑，会生气会感动。当所有人都在为那13个人成功被救出欢呼时，我感觉似乎在天地万物之间，人类向宇宙轻轻敲击了一下，发出了灵魂的回荡。已经四年了，希望这些孩子能开开心心健健康康的长大。 因为发现叶伟信导演是个很有意思的人，我决定去看他导演的《叶问II》。我看这个戏有一个重要的萌点：叶问的配音就是花满楼的配音~~~~前面的戏比较一般，看的时候总觉得没有第一部镜头流畅干净，而且黄晓明的表现不是很上路，跟第一部的樊少皇、任达华没得比。还颇为抱怨，镜头晃啊、没黄飞鸿好啊什么的，可到后来我只一心希望叶问能把那个外国人痛K一顿。最激动的地方就是叶问回忆里那句“为了生活我可以忍，但侮辱中 因为发现叶伟信导演是个很有意思的人，我决定去看他导演的《叶问II》。我看这个戏有一个重要的萌点：叶问的配音就是花满楼的配音~~~~前面的戏比较一般，看的时候总觉得没有第一部镜头流畅干净，而且黄晓明的表现不是很上路，跟第一部的樊少皇、任达华没得比。还颇为抱怨，镜头晃啊、没黄飞鸿好啊什么的，可到后来我只一心希望叶问能把那个外国人痛K一顿。最激动的地方就是叶问回忆里那句“为了生活我可以忍，但侮辱中国武术就不行！”看的时候哭了。问哥那种淡定从容让人在剧情紧张的时候有安心的感觉。洪金宝真是身手灵便，戏也很稳。任达华、樊少皇戏太少了，但都很不错。特别最后佛山四小龙那里逗死了。那个拳王，有些不够瞧，叶问打他费那么大力气，说服力欠了一点点哦。总之，打老外，有民族气节，尊重武术。这样的电影题材很多人都会喜欢，更是我这个动作电影迷的大爱。希望这类电影继续下去，不要被《无极》、《十面埋伏》那些囧里格囧的动作大片所代替啊！ 本剧是《星球大战》前传三部曲电影的真正续集。虽然第1集的前情提要用4分钟看完了整个前传三部曲电影，但我还是强烈建议没看过电影的观众把这三部电影看一下，否则很难捕捉本剧的情怀。 本剧的五位老角色：欧比-旺·克诺比、达斯·维德（阿纳金·天行者）、欧文·拉尔斯、贝露·拉尔斯和贝尔·奥加纳全部由20多年前前传三部曲电影里的原班人马出 本剧是《星球大战》前传三部曲电影的真正续集。虽然第1集的前情提要用4分钟看完了整个前传三部曲电影，但我还是强烈建议没看过电影的观众把这三部电影看一下，否则很难捕捉本剧的情怀。 本剧的五位老角色：欧比-旺·克诺比、达斯·维德（阿纳金·天行者）、欧文·拉尔斯、贝露·拉尔斯和贝尔·奥加纳全部由20多年前前传三部曲电影里的原班人马出演，即尤安·麦格雷戈（Ewan McGregor）、海登·克里斯滕森（Hayden Christensen）、乔尔·埃杰顿（Joel Edgerton）、邦妮·皮耶斯（Bonnie Piesse）和吉米·斯米茨（Jimmy Smits）。
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梦回千年
我们为什么要抵制桐华 - 文章
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我们是升斗小民，但这个国家总有些气节，值得我们为之奋斗。 - 文章
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Honey Joy13008215
柴斯卡13963879
之
这的确是一部老电影。演员朴实，用光讲究，每一个镜头都有着显而易见的深层意义。
李保田是个好演员。几场戏印象极深。第一场，秋云妈跟人跑了的那一场，李老剧中人物饰演的钟馗在乡村戏台上连喊了几遍“妹子前来开门
这的确是一部老电影。演员朴实，用光讲究，每一个镜头都有着显而易见的深层意义。
李保田是个好演员。几场戏印象极深。第一场，秋云妈跟人跑了的那一场，李老剧中人物饰演的钟馗在乡村戏台上连喊了几遍“妹子前来开门！”直到这门始终没开，而村民们则开始哄台。老李被迫转过身，只剩一点儿气撑着钟馗的架势。这只是最初，剧情还未曾晕染来开。
第二场，其实只是个细节。秋云在草台班子渐渐成形，上场前老李给她化妆。他手握毛笔在秋云的眉上那么一挑，自己的整个脸部五官也都跟着那么一挑。这是做父亲的骄傲，都化在这么小小的一挑里。
第三场，秋云在剧团受谣言困扰负气回家，被李老一路赶回去，父女俩沿着铁路并肩走着。老李说：“灯光一亮，锣鼓一响，底下黑压压一片，都在看着你。这时什么鸟事都没了，就你在台中间站着。这就是角儿！”做角儿都得付出做人的代价，古往今来，都是这个理儿。
第四场，终于成了名角儿的秋云回家乡演出，老李自掏腰包大办酒席，席间“英雄”、“好汉”们终于醉酒后散去。老李和秋云坐在满是蜡烛的流水席间，带着醉意的老李起身扮起钟馗，要“寻遍每个角落，捉尽每一个鬼”，他用不同方式熄灭一个一个蜡烛。秋云说的好：“爸爸，真正的鬼是看不见的，你捉不到。”
黄导甚喜用影。刚才说到的第一场戏，小秋云在幕后看着父亲被哄，大哭起来。父亲的钟馗扮相在幕布上映射着巨大的落寞的阴影，那是小秋云第一次感受到阴影的力量，这力量虽来自家庭内部，但仍属外来。多年后的秋云，在省戏团被这个小社会的种种而伤害，她把红黑油彩胡乱的抹在脸上，起身狂叫。这时身后升起的巨大阴影，则是她
自己内心的映射。
秋云的生父也处理的很好，从头到尾没露过正脸，我们只看到了他的后脑勺和最后掩面而去的大脑倍儿。他不需要出现。出现了就变成家长里短的电视剧。
裴艳玲的钟馗就不用说了，能成为女扮男的武生名角儿，绝非我等能言。我只想说说这贯穿整部片子的虚虚实实戏中戏。
古往今来，京剧长盛不衰，老少皆宜。当然跟其不凡的艺术造诣有着很深的关系。但作为看客，我们看的不累、听得不厌。为什么？这些故事大多早已为我们耳熟能详，善恶忠奸也清楚的画在脸上，什么人落个什么结局，也不是我们能去费心的事儿。我们看得是那美不胜收的扮相、那坐念唱打的身段，听的是那脍炙人口的西皮流水、那催人泪下的二黄慢腔。所以，当然是看完人就散，人走茶就凉。
台上的功夫人人都能练，而角儿之所以能成角儿，那是因为得入戏。而入戏这种事儿，一般也是女人或者说是女角儿为胜。都说男有程蝶衣、女有裴艳玲。可蝶衣身为男儿，演得却是虞姬；艳玲演得虽是钟馗，生的却是女儿身。钟馗满世界捉鬼，魑魅魍魉不在话下。可在乎的还是要把妹妹嫁个好人家；到最后，怕的还是一句“妹子前来开门”后，无人应答。
可舞台始终只是舞台，灯光一灭，油彩一卸，再名的角儿，吃喝拉撒，也只能是冷暖自知。人间可不比这舞台，什么角色，好人坏人，一眼看清。舞台上的钟馗，你穿上钟馗的戏装、抹上钟馗的扮相、手持钟馗的宝剑，你就可以遇佛杀佛、见鬼杀鬼，鬼也长得鬼样，一杀就死。下了舞台，芸芸众生，魑魅魍魉，可遇不可求，可见不可灭啊。更何况有些鬼，不是别人，是你自己。这就是佛家为什么说女人福报少的原因，她总是认个死理儿，入戏太深。
有人说从文革后开始的部分和前面不相吻合，显得多余。可我觉得这才是黄导真正想要说的。至于我们每个人心里嘀咕的那些，她文革怎么啦？为什么选个赌徒丈夫啦？等等。这些家长里短的电视剧情节不重要，重要的是结果，是这个亘古不变的现实。
这现实就是：
入戏容易出戏难，做角容易做人难。
若欲安度于众生，此时正当修行时。53511673
公呜圆
六年之后的现在，我已经大三，福山大叔也是44的中年大叔了（虽说真的看不太出来= =）听闻第二季女主角换人，简直如同晴天霹雳一般。
六年之后的现在，我已经大三，福山大叔也是44的中年大叔了（虽说真的看不太出来= =）听闻第二季女主角换人，简直如同晴天霹雳一般。
我个人的观点是，之所以推迟到现在才拍出第二季，因为东野圭吾的伽利略系列到现在为止的数量才凑得齐第二季的量，这六年东野也在写其它的作品，本次第二季包含的是《圣女的救济》，《伽利略7：虚像的丑角》《伽利略8：禁断的魔术》三个内容，吐槽剧情的同学可以去看看后面两个短篇集，那可不是编剧的事情，是东野桑的问题.....
关于换人，我无比痛心地的接受了这个现实。本来对于吉高妹纸本人是没有偏见，甚至挺喜欢（详见《爱情洗牌》与绵羊的对手戏），可是编剧塑造的这个新女主的形象实在是不讨喜，自大，无礼。如果说上一季的熏是个执着的M的话，这个岸谷就是个容易动摇的抖S。编剧试图创造出一个与汤川教授争锋相对，文理对抗的女性角色，而不是薰那种被教授各种语言打击，吐槽的小女警。但显而易见，这种塑造是不太成功的。一个精明厉害自信的形象，并不需要通过说话自大而无礼来凸显。
不管怎么说，再一次看到伽利略系列在电视上出现，我还是很高兴的。希望这一次的离别是为了下一次的再见。希望汤薰依然还有重逢的那一天。5906656
安东
“你的日子穷尽了。”
让我对他说：
“我不是仅仅生活在时间里，
我生活在爱里。”
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“你的日子穷尽了。”
让我对他说：
“我不是仅仅生活在时间里，
我生活在爱里。”
他会问：“你的歌会流传下去？”
我会说：“我不知道啊，
我只知道我歌唱之时，
常常找到我的永恒。”
——泰戈尔·《流萤集》
保罗·纽曼跟我们告别了两次。
2007年5月，保罗·纽曼在为《汽车总动员》配过音之后宣布息影，他自嘲地说：“嘿，我已经82岁了，再也干不动啦。”消息震惊了全球影迷，我们都知道他有着一双永不褪色的湛蓝色眼睛，我们还以为他会永远像《虎豹小霸王》里的布奇·卡西迪一样叼着烟卷坏笑；我们还知道，就是这个老人，在一年多以前还以一个老牌赛车迷的身份跨进一辆玩具赛车，轻松战胜了脱口秀主持人杰伊·莱诺；还是这个老人，也曾对记者笑言：“年龄带给我的意义或许就是，我的肝脏再也无法应付一个上午的啤酒了。”可不经不觉间，我们都未曾留意的是：他已经是个八十几岁的耄耋老人了。
面对摄像机，保罗·纽曼说：“我再也不能以我希望的水平演戏了。在我这个年龄，你开始失去记忆，开始失去自信，你开始失去创造力。所以我想，我已经是‘一本合上的书’了。我已经演了50年戏，这足够了。”这段伤感的告别致辞让无数影迷为之心碎，他们哀叹“我们将不会再看到那双迷人的蓝眼睛在银幕上闪烁了”。
2008年天高人浮躁的9月，保罗·纽曼再度与我们告别。这一次，我们是真的与这个“影史上拥有最著名蓝眼睛的人”说再见了。法国总统萨科奇在保罗·纽曼仙去之后，满怀惋惜地说：“我们再也见不到纽曼那双迷人的蓝眼睛了……”戛纳电影节组委会主席吉尔·雅各布也唏嘘地追忆：“纽曼是那么英俊，双眼是那么迷人……”有的人因为他的演技不朽，有的人因为他的成就不朽，而保罗·纽曼，这个银幕上曾经最性感的男人，仅仅凭借他的眼睛就足矣不朽。
保罗·纽曼那双如热带海洋般湛蓝纯净的眼睛是他最令人印象深刻的特质，他自己开玩笑时说过，如果有一天他死了，自己的墓志铭应该这样写：“这里躺着保罗·纽曼，他因眼眸变棕而死。”虽然他的表演老师李·斯特拉斯贝格曾戏谑地说：“如果保罗不那么英俊的话，他本有机会成为一个和马龙·白兰度一样伟大的演员。”他自己也曾自嘲：“其实我一直是个性格演员，只不过碰巧长得像小红帽罢了。”可影迷们显然不这么认为，面对这样一双蔚蓝如海的眼睛，即便淹死在里面，他们也在所不惜。
对于这样一双眼睛，会相面的人或许会说，拥有这样的眸子的男人表面看似忧郁，其实内心狂热，是个典型的多情种。可保罗·纽曼却用整整50年的婚姻证明自己是一个专情的好男人，即便面对死神的问询，他也可以坦然地说：“我不是仅仅生活在时间里，我生活在爱里。”
美剧《好汉两个半》里有一句著名的对白：“不是每个人都能像保罗·纽曼那样家庭生活幸福美满的。”在挑剔的美国人眼里，纽曼赫然是家庭美满的代名词——尤其是放到声色犬马、物欲横流的好莱坞，这样的不离不弃、相濡以沫就更为难得。
在与第二任妻子乔安娜·伍德沃德相恋之前，保罗·纽曼曾有过一次婚姻——这或许也是他在感情生活里仅有的白璧微瑕的地方。1949年，纽曼和前妻杰基·威特结婚，并育有一子两女。1953年，纽曼与乔安娜·伍德沃德在百老汇合拍戏剧《野餐》时一见钟情，1957年在电影《漫长的酷暑》中合作更奠定了他们的感情基础。但是由于纽曼离婚不顺利，一直到1958年1月26日，二人才最终得以共结连理，在拉斯维加斯举办了盛大的婚礼。2008年1月26日，二人度过了他们的金婚纪念日，伍德沃德幸福地说道：“嫁给保罗，就是嫁给天下最体贴、最浪漫的男人。”纽曼的表达则更直截了当：“乔安娜实在是个好女人，如今像她这样的女人可不多喽。”
纽曼和伍德沃德不仅是恩爱夫妻，更是一对黄金搭档，一对漂亮、天才的夫妇演员。乔安娜·伍德沃德曾在1957年以《夏娃的三幅面孔》夺得奥斯卡影后，他们也是好莱坞为数不多的夫妻二人都拿过奥斯卡奖的黄金组合。保罗·纽曼一直拒绝生活在好莱坞的聚光灯之下，1961年，他把家般到了远离好莱坞的康涅狄格州，住到一所始建于1760年的石制房子里。曾有人问他如何抵制娱乐圈的声色诱惑，纽曼诙谐地答道：“如果家里有牛排，为什么还要到外面买汉堡包呢。”
保罗·纽曼55年的演艺生涯可谓硕果累累，凭借在《原野铁汉》、《铁窗喋血》、《江湖浪子》、《并无恶意》和《毁灭之路》等电影中的出色演出，先后十次获得过奥斯卡提名，并在1986年以《金钱本色》荣膺奥斯卡影帝。只是斯人已逝，比起他对妻子和家庭的热爱、比起影迷们对他的挚爱，这些奖项也只是他生命里褪了色的陪衬而已。他与妻子伍德沃德的婚姻在现代社会堪称传奇——整整持续了50年，直到死神将他们分开……
保罗·纽曼给人的感觉就像一支崭新的万宝路香烟，挺拔、干净、带着迷人的芬芳。可香烟总有吸完的一刻，烟灰飘落，生命终结……对于自己的墓志铭，纽曼生前有过两个提议，一是“这里躺着保罗·纽曼，他因眼眸变棕而死”，二是除了刻着“保罗·纽曼——奥斯卡影帝”之外，还要再加上两个字——车手。当然，墓碑上刻着什么字全无所谓，如果要我幻想若干年后经过保罗·纽曼的墓碑时的情形，我会引用海子的一句诗——
漆黑的夜里有一种笑声笑断我坟墓的木板
你可知道
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南方战士第6集
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