你必须承认走进电影院看这部电影的最主要原因，是它在中国上映前豆瓣已经给这部动作片评了7.5分，同时IMDB的评分是7.2。这几乎说明它达到了文艺片8.0分的水平。再看看这两名年龄之和超过130岁的肌肉下垂男，一定让你相信除了拳头，这部片子还有更多其它的看点。

当然你要认清这部片子是好莱坞流水线的产品，而且导演作品连续性不强，更没有多少个人风格，想清楚这些，你就可以说服自己顺理成章地坐下欣赏这出戏了。毕竟7.5虽然是高分，但无论作为冒险，悬疑乃至动作片来讲，都有太多的片子可以超过它。但如果你曾经赞赏过“兰博”和“洛奇”，现在还为【终结者审判日】痴迷，相信你不会对片子里一箩筐的编剧漏洞以及人物形象缺失窃窃私语。

在这部电影里，你只需要注意啤酒肚的兰博和大屁股的T800。你要继续说服自己去纳闷如何才能逃脱，继续庆幸他们碰见了好心的医生，和连续性“偶尔”犯二的强大对手。当直升机上那个把持着五一式的兵匪乙挂掉，而下一个镜头州长正在冲过去时，你必须承认你瞬间热血沸腾。你一定感叹那么多年以来，没有一件武器能和使用它的动作演员如此般配，没有一个英雄角色超越过那个临终才有感情的冷血杀手，阿诺哥即使当了州长也改变不了在我们心中戴墨镜招呼加特林M134的形象，而这一刻，那个男人终于回来了。这是让一个为【审判日】痴狂的男人流泪的镜头，诺哥拔枪——拉栓——不瞄准就开火，一个连贯的慢镜头。摄影留了充足的时间给你窃窃私语。如果你带了女孩，你该转头告诉她，这个男人演绎过的伟大故事，哥曾经也是个血性汉子。

就这样，一瞬间，你忘掉了电影的大小瑕疵，你没想到一部动作片也能带你寻梦，你觉得这一百块钱太值了。

当阿拉丁召唤出关在神灯中的蓝色精灵后，精灵承诺可以帮助他实现任意三个愿望，同时又告诫有三样东西无法实现：
　　
　　一，帮助他杀人
　　二，让死去的人起死回生
　　三，使一个人爱上他
　　
　　可见，自《一千零一夜》之前，“我爱的人不爱我”就早已成为继死亡之后困扰人类的最大苦恼之一。千百年来，无数智者都在试图揭示爱情的神秘，从而彻底破除人类这一巨大苦恼。时至今日，人类却不得不承认，我们依然对“爱情”这种东西所知甚少。
　　
　　《女人不坏》里的周迅做到了神灯精灵无法做到的事情，神奇地发明出了一种人造的费洛蒙，可以对爱情造成立竿见影的效果，这种科幻元素令广大女性心生向往的同时，却引发了一系列新的困扰：商人将它无耻地用做合同谈判的秘密武器，成功地诱使英俊多金的方中信爱上了相貌平庸又自私俗气的女秘书；携带费洛蒙的女孩引发的追求者造成了严重的垃圾污染；原本相爱的两个人因费洛蒙的介入而差点各奔东西。
　　
　　无论费洛蒙这种东西它到底是什么，不论它是否能够被发明出来，它所带来的危害恐怕会大大地高于它的益处，甚至比克隆技术还要更加值得警惕。
　　
　　因为从人性的角度讲，人在本质上都是自私的，所有的人每天做的都是为自己在谋取利益。适用于人体的费洛蒙一旦被发明出来，那就意味着将会被推向市场（除非个别国家想做为军事武器）想想看，都会是些什么人在打费洛蒙的主意：
　　
　　那些想要拆散别人的小三们，那些唯利是图者，还有各种各样动机不纯的人·······对，也许你要补充说：别忘了，可还有那些抱着简单想法只是安安心心找个人来爱自己的普通人。可也别忘了，一旦能够选择的时候，绝大多数人都会去选择最好的，而不会像善良的你一样只选择最“适合你的”，甚至会有很多人因为虚荣甚至各种各样原因，不会将药物只适用于单个个体身上，最后引发的结果将是什么？所有的女人都去找金城武吴尊木村拓哉了，非要在他们身上用药，然后这些个可怜的帅哥就废了，见了所有的女人都要爱，所有的女人都可以拿去用····然后个子低相貌过于爷们有怪癖口臭的同胞们就要遭受感情危机了，怎么办？大家都去求助费洛蒙去吧，结果弄得一团糟，天翻地覆，搞不好还会引发一场费洛蒙战争！
　　
　　那么好吧，有人会说，不会立法，限制使用啊？那咱们看看，这又会是怎样情景：
　　
　　费洛蒙被限制使用了，想要搞到它就会付出很高的成本，然后那些既得利益者，手中掌握着军权、财权、各种权的人就会来霸占这些东西。爱情将会变成只能供强势人群享用的稀缺资源，到那时候咱们的社会就不止是贫富不均了，就连爱情都将形成霸权。（当然，不用费洛蒙依然会有这种征兆，不过进程显然要缓慢的多）即使立法，那也行不通，为什么呢？你得先研究一下制订法律者的身份，他们毕竟是强势阶层选出来的，就算是美国这样一个高度发达的法制社会，也会出现一些像“辛普森杀妻案”这样的让强势人群钻漏洞的典型，更何况是中国这样一个几千年人治传统的“社会主义国家”。
　　
　　所以怎么办？费洛蒙还要不要制造了？我的答案是最好不要。不要巴望着现实生活中会有太多“泛泛”那样的女孩，那是不可能滴。“泛泛”不屈不挠的精神值得钦佩，但是她利用费洛蒙留住爱情的做法，不单是值得商榷，而是根本应该杜绝！
　　
　　从三亿精子的菲尔普斯中衍生出的我们身上独一无二的费洛蒙，如果它真能决定爱情归宿的话，当然应当珍稀。即使就算如此我们也不要忽略掉一个事实，那就是能够遇到配对费洛蒙的几率到底有多小？我相信能遇见生命中真爱的应该只会是人群中的少数。所以真的不要巴望太多费洛蒙带来的奇迹。况且费洛蒙的说法实际上还远不足以解释爱情的问题。
　　
　　很多人都有过日久生情的经验，如果说费洛蒙能够变质的话，那所谓的一见钟情的可靠性就要大打折扣了。费洛蒙也解释不了男人为什么会同时爱上两个以上女人的成因。况且费洛蒙的实用性真的尚未明晰，想想看如果它真的只有一种唯一的配对方案的话，那我们岂不是要办身份证登记似的建立起全球所有人民的费洛蒙标签吗？不这样的话，我们靠什么依据来寻找另一半，而且到那时候，谈恋爱起码会损失80%的乐趣。
　　
　　然而，编剧郭在容在制造“泛泛”这个人物出来的时候，却激起了观众们的极大认同。我有时候在想，这到底会是什么原因。不单单是周迅的个人魅力，我想：
　　
　　也许是太多的人在爱情的世界里寻觅的精疲力尽了，这一切，我们与“泛泛”感同身受。我们不断把对一个人的温暖转移到另一个的胸膛，再让上次犯的错反省出梦想。为了一个迟到的约定，我们不知守候了多久。任何烛光都照不出爱情的答案，因为恋爱不是温馨的请客吃饭，而是一个个不眠长夜以及痛彻心扉的抉择。我们曾经在床单上铺满花瓣来期待一个天长地久的承诺，到头来却往往落得形单影只孑身彳亍。
　　
　　然后有一天我们结婚了，我们找到真爱了吗？
　　
　　不能奢望于费洛蒙，也不能不被歌颂爱情的电影感动。
　　
　　不懂得它深沉的苦痛，就无法确知它的甜蜜。
　　
　　当我们在寻寻觅觅患得患失的时候，我们也在丰富着生命和爱情本身的内容。每一个成熟的个体都必须拒绝对所谓真爱偏执的坚守，如果你只是一再得斟酌、彷徨、犹豫、怀疑，你就会沦为比“剩男剩女”更加可悲的实在。你永远要说服自己相信、忍耐、折衷出一个无限接近的可能，从而把握住那可贵又可叹的点滴幸福。如果你已做到了这些，所谓配不配对的费洛蒙又有什么意义呢。
　　
　　说服自己你是快乐的
　　
　　这是我们必须面对的人生。

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第一季应该是最棒的惩罚者。一个凡体没有无所不能常常满脸是血，但愤怒和挣扎的很真实。哪怕最后放过比尔，显然是编剧为了扯续集，也算可以接受。 可第二季就飘了。不管不顾就去做圣母。洋溢着一种我就是要救你，但和你无关的那种白莲花式的狗血。 如果说这是基于对罪恶的愤怒...  (展开)

影片以酒吧为背景，通过酒吧里特殊的酒使顾客可以看到爱情里意想不到的事......

影片故事情节环环相扣，通过女主引出一系列的故事，越看越能给人一种恍然大悟的感觉......

电影场景真实，特效逼真，演员演技到位，是一部良心之作......

问世间情为何物，直教人生死相随

这篇影评可能有剧透 一开始打了四星，看完第二遍打了五星。新生代颜值演技俱佳双姝+沉稳隐晦的剧本+神经兮兮的BGM。这个电影给我的感觉是：像是在玩RPG游戏，你一路沿着迷宫收集到了所有的碎片，在终点拼成了一个箱子，预感到它下面藏着什么，打不开扣一星，打开挖到宝加一星，发现是垃圾则扣两星...  (展开)

       影片《胜利》在上海国际电影节上获得评委会大奖，评委会对于此片的垂青，也是对青年导演张猛的肯定。因为黄海波的个人新闻，这部影片从始至终都是电影节的焦点。

生活里的小人物

       青年导演张猛最为出名的作品是《钢的琴》。在第七届“香港亚洲电影节”上，张猛凭借本片斩获最佳导演奖特别提名，被誉为“亚洲影坛未来之光”。此次拍摄的新片《胜利》是他“东北三部曲”最后一部，前两部分别是《耳朵大有福》和《钢的琴》。
       《胜利》原名是《我的身上有刺青》，因为片名没有通过，故改成男主人公的名字“胜利”。影片用胶片拍摄，这在当下非常的难得。风格依然是延续导演的“东北情结”，之所以选择黄海波、张歆艺主演，也是因为两人的气质和东北比较贴，就是“猛”。而影片男主角陈胜利也是源于现实生活，原型是张猛导演的亲舅舅，依旧是张猛导演擅长的“时代小人物”。

不当大哥好多年

       事情发生在1989年的老东北工业基地，关于凶杀、爱情、孩子与狗，讲述着枯竭的工业城市里的凄美故事。怀揣浪漫主义英雄梦想的陈胜利，因意外伤害罪入狱十年，刑满释放后已经时过境迁。在经历风云叱咤后回归生活的本质，陈胜利选择通过开办幼儿园来化解十年的恩怨。女主角张歆艺，在圈内被称为“二姐”，在此片中依然延续“敢爱敢恨”的性格，与陈胜利演绎了一段简单粗暴、热烈而又遗憾的，飞蛾扑火式爱情。
       张猛的影片最打动人的地方在于“真”，不仅是因为改编于真人真事，更有真实情感融合在内，人物都活灵活现。黄海波演绎的陈胜利有着坎坷的经历，让人不禁想起那首很老的东北歌曲《大哥》。虽然刚刚出狱，但他不甘平庸的现状，揪着头发渴望改变人生，甚至想洗去自己身上的刺青，以证明自己是“新人”。他也想弥补过去，在摸爬滚打之后修炼出了市井之民特有的智慧和手段，所做的一切就是鞭策自己在泥泞中拼出一条路来，这就是80年代的东北小人物。当生活赤裸裸地呈现出它的艰难时，哪还有什么悲伤逆流成河，哪有那么多愁肠百转千回呢。
       爱情是大多数文艺片里不可或缺的要素，往往影片展示爱情时都是温柔的基调，节奏都会慢下来。而本片的爱情却不是这样，而是轰轰烈烈的，伴着激烈的争吵，有飞蛾扑火的热情，也有杜鹃啼血的悲鸣。

我们都想成为陈胜利

        《胜利》再现了年轻编剧对生活的捕捉，同时延续了导演的东北情结。陈胜利是一个有故事的人，而有故事的人注定孤独。他那张犀利凛冽的脸，你仔细看去就会有所触动，那仿佛是某个阶段的自己，或是遥远北方的你似曾相识的人。他体会过生活冷暖，饱尝过世间风霜，却仍有着一般人没有的梦想。他坚信一往无前的唯一力量就是热爱自己所做的一切。陈胜利做到了，有梦想，敢作为。
       其实，生活中，我们都想成为陈胜利，让梦想成为生活的驱动，不为讨取别人的掌声而伪装自己，当这种触不可及的理想的状态展现在影片中，除却感慨，总令人热泪盈眶。

这篇影评可能有剧透 经过近两年的休息，徐静蕾重返大银幕，并选择在类型片上发力，不但出演陈正道导演的最新电影《记忆大师》，还首次执导动作警匪大片《绑架者》。 据徐静蕾描述，电影《绑架者》线索繁复，女主角林薇(白百何 饰)是重案组的一名警员，某天她的女儿无故失踪，在追捕过程中，唯一的...  (展开)

炫目的形式很容易就让我联想到2003年金棕榈作品《大象》，甚至连主题都是与杀戮有关。显然，贝特朗·波尼洛（Bertrand Bonello）对电影形式有甚为强烈的要求，前作《圣罗兰传》就是一部碎片式的人物传记片。这部讲述巴黎无政府主义分子的新片也在形式上大玩花样，前半部分摄影机跟随着这群年轻人穿梭在巴黎的地铁、街道、内政部、银行等等公众场所，几乎没有对白的设计让观众注意力全都投放在他们放置炸弹的手段，同时营造出隐隐不安的悬疑气氛。伴随着这些精美的场面调度设计，观众的脑子里开始出现问号：他们究竟是谁？他们为什么要这样做？

爆炸之后的第二个段落本来可以有所发挥，至少得让观众有深入思考的空间。然而，导演仍然没有给出明确的提示。相反，在迷宫般的百货商场里，这群无政府主义者逐渐表现出对物质的贪恋与享受（在批判资本主义与消费主义？），暂时与世隔绝的他们甚至幻想第二天能安全回家过上正常的生活（当爆炸是一场无伤大雅的游戏？）。这个段落太多无用的符号和象征（面具、音乐、男扮女装、乞丐夫妇）不断扰乱着核心主题的阐述，枯燥单调的场面调度无疑也令观众越来越感到不耐烦，直到警察发起进攻的高潮才得以终结。

从形式上来看，电影表现形式值得借鉴之处有不少。反复用不同人物角度及空间变换去展现同一段时间的流逝，变相有效地拓展物理时空的长度，这一点相当花心思。相比之下，后半部分的时空处于停滞，反而是音乐运用颇见心思，刺耳的乐音与节奏反衬出人物的内心躁动与变化。

然而，作为影片核心部分的人物背景与作案动机一直处于缺失状态，令人难以理解及产生共情，自然更别提批判的对象主题。这仿佛就像是一个外表精美的房屋，里面却是装修简陋的布置，还随时会有倒塌的可能，实在令人提心吊胆。