黑冰影评

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  • HC
    2022/9/21 22:14:10
    韩国电影“新世界”,人生不应该错过的电影。

    我是电影爱好者,但今天是我第一次写评论。这部电影实在太恶心了,践踏了韩国电影“新世界”。韩国电影“新世界”剧情跌宕起伏,各大影帝也献上了经典演技。“无间道”珠玉在前,但“新世界”并不逊于无间道,可以说是卧底片的天花板。好像索尼已经在2014年买下了版权。今天无意在央视6看到了这部我国的翻拍,居然完全照抄了新世界。但结尾又做了滑稽改造,“新世界”的高潮就是丁青死后,李子成黑化,记着大哥的嘱托,

    我是电影爱好者,但今天是我第一次写评论。这部电影实在太恶心了,践踏了韩国电影“新世界”。韩国电影“新世界”剧情跌宕起伏,各大影帝也献上了经典演技。“无间道”珠玉在前,但“新世界”并不逊于无间道,可以说是卧底片的天花板。好像索尼已经在2014年买下了版权。今天无意在央视6看到了这部我国的翻拍,居然完全照抄了新世界。但结尾又做了滑稽改造,“新世界”的高潮就是丁青死后,李子成黑化,记着大哥的嘱托,接下大哥的担子。韩人应该不会起诉侵权,因为这部片子应该差到没人关注。近些年来,韩国电影崛起,一部部好作品脱颖而出,终于寄生虫拿下奥斯卡最佳。但我们呢,有点悲哀啊。本来引以为傲,让好莱坞学习的港片,自从和我们合拍之后,现在也难出佳品。愿子弹飞,药神这些电影多一点吧。最后,韩国电影新世界绝对经典。

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  • New.0603
    2020/1/22 22:01:17
    佛玲花开,书一段枕上情缘

    真的期待这部剧期待了很久,果然这部剧也没让我失望。无论是演员、服化、演技、滤镜还是特效我都吹爆!!!刚看了两集,剧情和原著十分的契合,各位演员们的演技都十分在线。热巴可可爱爱,折颜和白真cp看着就超养眼,连宋和司命星君是搞笑担当,我们帝君就负责残酷无情无理取闹????,超级期待接下来的剧情!!!!对于那些刚看完几分钟或者连看都没看的人就恶意刷低分的人,我想问一下你这么闲的吗?比粉丝都积极的上

    真的期待这部剧期待了很久,果然这部剧也没让我失望。无论是演员、服化、演技、滤镜还是特效我都吹爆!!!刚看了两集,剧情和原著十分的契合,各位演员们的演技都十分在线。热巴可可爱爱,折颜和白真cp看着就超养眼,连宋和司命星君是搞笑担当,我们帝君就负责残酷无情无理取闹????,超级期待接下来的剧情!!!!对于那些刚看完几分钟或者连看都没看的人就恶意刷低分的人,我想问一下你这么闲的吗?比粉丝都积极的上赶着来黑自己不喜欢的人?你的内心是得有多阴暗才这么见不得别人好?你怕不是活在地狱里吧?你身边都没人教会你什么是善意与美好吗?生而为人,请你善良。任何东西都不可能十全十美,我们接受有道理的指教和建议,但是拒绝无理尬黑!不要在这儿向别人展示你的没教养好吗?你们再怎么黑,迪丽热巴也不会在意,她只会一直往前走,往上走,走到你们永远达不到的高度。希望你们好好养肺哟!气炸了可不好。一生热爱,步履不停!!!!

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  • 安提戈涅
    2022/11/23 22:41:08
    女主能不能独自美丽!

    目前很多青春爱情电影、电视剧,给我很反感的就是一点:女主永远在围绕着男主转!

    女主之于男主永远是治愈系的存在。

    追妻火葬场的情节是很好看,但是男主都那样伤害人了,何必原谅?

    女主的事业不值钱青春都不值钱,唯一值钱的

    目前很多青春爱情电影、电视剧,给我很反感的就是一点:女主永远在围绕着男主转!

    女主之于男主永远是治愈系的存在。

    追妻火葬场的情节是很好看,但是男主都那样伤害人了,何必原谅?

    女主的事业不值钱青春都不值钱,唯一值钱的是男人?

    男主追妻火葬场付出的代价也忒低了些

    能不能虐一虐男人?对男人有点底线?

    故事很好看,梗也很多,但有些确实让人很无语。

    比如女主在大庭广众之下的脱口秀,含沙射影男主是狗,是不是太过了些呢?说他是自称状元的土狗。男主作为一个受过重创的人,自尊心应该是很强的吧,就那样走上去还调戏女主实在是太荒诞了。

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  • JingleTang
    2018/8/1 10:27:44
    Saving all my love for you My Nippy

    Interviewer: Do you think Whitney know who she is?

    Whitney’s Friend: No...no

    Whitney, or Nippy?Nippy是单纯又天真的她 与Bobby Brown的婚姻 令自己沉沦在毒品中,可她还是那个whispering the star的女孩 躺在妈妈怀里一起骂Janet Jacks

    Interviewer: Do you think Whitney know who she is?

    Whitney’s Friend: No...no

    Whitney, or Nippy?Nippy是单纯又天真的她 与Bobby Brown的婚姻 令自己沉沦在毒品中,可她还是那个whispering the star的女孩 躺在妈妈怀里一起骂Janet Jackson是Bitch的小女孩 她又是万众瞩目的Whitney 与挚爱Rubyn决裂后,成为父亲兄弟的cash machine 看完Whitney,回忆起另一部关于她的自传Can I be me,她想努力做好自己 却又在错爱中迷失了方向 但是惠姨的歌永远都是那么治愈 And I will always love you, even though I have nothing, but I still wanna run to you, cause your love is my love, and I save all my love for you.

    Mark 5/5分

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  • 天启
    2015/7/2 10:21:41
    从《猛龙》的豆瓣评分,想到的
    我特别喜欢豆瓣这个平台,多年前(几乎是豆瓣电影频道刚上线的那些年),一次偶然的机会我知道了它。

    从那以后,看电影之前去查评分成为我的习惯,为了节省自己宝贵的时间,6分以下的电影我是不会看的。而那些高分电影基本上也没让我失望...

    直到有一天,我好奇地在豆瓣搜索一下我最喜欢的香港警匪片《猛龙》(观看的时间几乎是豆瓣电影频道刚上线的那些年),看到那个分数,我几乎对豆瓣绝望了
    我特别喜欢豆瓣这个平台,多年前(几乎是豆瓣电影频道刚上线的那些年),一次偶然的机会我知道了它。

    从那以后,看电影之前去查评分成为我的习惯,为了节省自己宝贵的时间,6分以下的电影我是不会看的。而那些高分电影基本上也没让我失望...

    直到有一天,我好奇地在豆瓣搜索一下我最喜欢的香港警匪片《猛龙》(观看的时间几乎是豆瓣电影频道刚上线的那些年),看到那个分数,我几乎对豆瓣绝望了——如果我在观看之前就查询的话,可能我会永远错过这部佳片。

    对于《猛龙》,捧它的言语我见过许多,什么“跨国大片”、“演员阵容豪华”、“国博唯一收藏影片”。但都没有说到点子上,对于此片,仅此一点,我就可以给他满分——

    【它是第一部突出团队分工合作的警匪片】

    以往动作片、警匪片无外乎反派Boss超级强大或者其手下喽喽无数,而主角往往一个人就是整支部队,拿起狙就是狙击手,拿起手枪就是神枪手,抽出匕首就是刺客,空拳就是格斗家,主角,无一例外,样样是第一。而在这部影片中,首先让我坠入爱河的是反派一方,他们劫人犯、杀干警,动作利索,手段残忍。是因为他们,狙击手、冲锋手、车手、打手、指挥官各个都是部队退役的精英人才,目标明确,团队分工合作。要对付这样的竞争对手,单打独斗肯定是不行的,所以主方也是由少数几个精英组成的特警队,然而也不是一开始就旗开得胜,历经挫折之后,他们明白他们这个团队还需要一个高明的领导...

    对于国产影视业,这种设定无疑是巨大的创新和进步,从那以后,我就不再迷信个人能力。我的事业需要我的团队支持,小团队人数少精,执行力强、迭代快,分工明确,相互信任,加上战略规划合理,才有可能做出成绩。

    回到电影,有人可能要说了,就算如此,也不至于是满分吧。或许大家吐槽的点都对,都有道理。但是对我来说,一部片子,它是真真震撼到我的话,我是可以不在乎细节给它满分的,况且这部影片也没有什么不可理喻的Bug,只是摆脱不了故事片的一些俗套情节。若是细究挑刺的话,我最喜欢的电影,肖申克的救赎,也是有提高改进的空间,但我依然给它满分。

    好了说这么多,几乎不写影评的我,想借此机会对中国广大的网民说句话,我不期望能有多少人看到,能给网络带来多大改变,但至少很多进来看这个影评的大多是《猛龙》的拥护者,看到这样的评分可能想破口大骂...

    【我希望网友之间不要相互谩骂】

    因为这真的很搞笑!我经常会听到说,“你说某某电影不行,你去拍一个试试,你能拍的比他好多少”。这看起来义正言辞的说法,着实是可笑之极。

    这就好比说,美工图做的不好,我让他/她修改,他/她反吼我一句:有本事你去做啊?亲爱的,那我要你做什么?如果人人都要有拍影片的本事才能出来评论电影,那豆瓣恐怕早就倒闭了?

    如果你一定要骂几句什么的话,你可以骂一部电影,一个制片厂,一个公司,一个组织,一个团体,甚至是政府、国家。因为这些东西才是跟你的生活息息相关,组织越大对你的生活影响也就越大,你骂这些组织,或许还可能引起共鸣,最终影响到这些组织,使你的生活有所改善。所以最应该骂的是我们的政府不是吗?那些个人的想法,跟你的生活有半毛钱的关系吗?这个社会不正是因为大家想法各异才如此丰富多彩吗。而咱们国家的网民真是反其道而行之,网上对不同的意见群起而攻之,对于组织,却鲜有骂声,越大越不敢骂。

    我就可以告诉大家,我从未在网上骂过任何人,再奇葩的思想、再激烈的言论,都不。只要这是他真实的想法,他就有发言权。而如果这不是他真实的想法,只是为博得眼球或某个机构的故意炒作,亲爱的各位,这时你再费口水就更没有必要了!所以,如果有人想要在这个帖子下面骂我的话,为避免你尴尬,我友情提醒:我是不会搭理你,我甚至都没时间看你的回复!

    不知道今天为什么有闲情一下子写了这么多,可能是因为看到那些不怕被众人唾弃,大胆写满分的影评,莫名有了些许感动,因为你们敢于坚持自己观点,不被主流左右!
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  • Wenhan
    2022/12/8 20:53:56
    演技+剧本很烂的電視劇

    这剧真的好难看啊 究竟是想表达了什么价值观?我一点也不懂编辑的脑回路是干什么?这活脱脱职场性骚扰啊 配上张雨剑什么阴间表情??我看的時候真的有點覺得張翰都比他好些!现实生活中这种男的真的不会被打吗 真的这演技 内娱真的有这种演技的男明星还是佔大多数??还有双女主没有问题 但是徐璐这个角色 跟樊胜美一样 又是家里像吸血鬼 然后弟弟不用做什么就得到两百万的房子

    这剧真的好难看啊 究竟是想表达了什么价值观?我一点也不懂编辑的脑回路是干什么?这活脱脱职场性骚扰啊 配上张雨剑什么阴间表情??我看的時候真的有點覺得張翰都比他好些!现实生活中这种男的真的不会被打吗 真的这演技 内娱真的有这种演技的男明星还是佔大多数??还有双女主没有问题 但是徐璐这个角色 跟樊胜美一样 又是家里像吸血鬼 然后弟弟不用做什么就得到两百万的房子 然后姐姐还??这是在表达什么?亲情还是表达友情啊,都很不合理诶 而且这种剧情多了就老套了!求求各位金主爸爸不要再觉得这种剧会火了 多了就烂大街没有什么可看了,只会被人吐槽!总而言之这部剧对我的三观而言,震撼到我了 先不说演技,光是设定就很有问题!当然了张雨剑的演技真的 吓到我了是惊吓!建议他去演绑匪那种阴间角色吧 真的合适!别在偶像剧吓我了!前面说了这剧本真的有点扭曲 看了一下好像也不全是编剧的错 好像因为上面的各种限制?所以姐妹们看这剧谨慎观看!

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  • 2018/6/30 1:19:31
    gaygay柏林跟教授gay到了我

    這一季跟第一季比起來真的有點菜,探員從一開始的捉到教授那種決心讓我不相信一個星期愛情能讓教授把探員給征服得歸順了自己,劇情更多偏向了感情線上,而且東京回來那裏也太假了吧,,整部劇下來搞得我覺得這部劇變成了,隊友矛盾了,和好了,被打爆头了了,哭一會平復了,中槍了,哭一會平復了,gay友柏林犧牲了,哭一會,度假了,

    這一季跟第一季比起來真的有點菜,探員從一開始的捉到教授那種決心讓我不相信一個星期愛情能讓教授把探員給征服得歸順了自己,劇情更多偏向了感情線上,而且東京回來那裏也太假了吧,,整部劇下來搞得我覺得這部劇變成了,隊友矛盾了,和好了,被打爆头了了,哭一會平復了,中槍了,哭一會平復了,gay友柏林犧牲了,哭一會,度假了,

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  • 俩老师
    2018/6/10 19:02:39
    同志少年的破处之旅
    昨天出了一部新电影《见爱不怪》 ? 这是一部青少年同性题材轻喜剧电影。娱媒形容本片是“《爱你,西蒙》的邻居”,因为两部片子的背景都是高中校园,剧情都涉足LGBT,编导都是已经结婚的同志。 影片讲述高中生艾利克斯原本过着非常惬意的生活,成绩好、女友美、朋友多...但...  (展开)
    昨天出了一部新电影《见爱不怪》 ? 这是一部青少年同性题材轻喜剧电影。娱媒形容本片是“《爱你,西蒙》的邻居”,因为两部片子的背景都是高中校园,剧情都涉足LGBT,编导都是已经结婚的同志。 影片讲述高中生艾利克斯原本过着非常惬意的生活,成绩好、女友美、朋友多...但...  (展开)
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  • 张楠
    2022/6/17 19:34:46
    绞肉行动
    这篇影评可能有剧透 2022-6-17 绞肉行动 爱奇艺 个人自用非影评 剧透勿看 尤恩蒙塔古 犹太人 之前在法院工作 把妻子孩子送往美国 加入双十委员会 双十 xx代表欺骗 查尔斯戈弗雷 曾是飞行员 不能再飞了 面见丘吉尔首相 提出计划 目标指向希腊 实际攻打西西里 蒙塔古对查尔斯的计划很
    这篇影评可能有剧透 2022-6-17 绞肉行动 爱奇艺 个人自用非影评 剧透勿看 尤恩蒙塔古 犹太人 之前在法院工作 把妻子孩子送往美国 加入双十委员会 双十 xx代表欺骗 查尔斯戈弗雷 曾是飞行员 不能再飞了 面见丘吉尔首相 提出计划 目标指向希腊 实际攻打西西里 蒙塔古对查尔斯的计划很感兴趣 二人一拍...  (展开)
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  • 良欢
    2008/10/19 19:36:30
    远远爱着你
    亲爱的。
    现在,我只想爱你。
    投入地,深情地。
    不管过去,不理将来,就只要现在。就现在,当永恒一样的来爱你。

    诚人在回忆。
    回忆的线索,是她总是撒谎。诚人说,她常常对我说谎。

    时光流淌回过去。是初识的时候。
    大学的开学仪式。迟到的两个人。
    是注定要相遇的。是在生命的轨迹里早就铺就了要两个人一起走过的轨迹的。不论宿命是否,都是要摩擦起一
    亲爱的。
    现在,我只想爱你。
    投入地,深情地。
    不管过去,不理将来,就只要现在。就现在,当永恒一样的来爱你。

    诚人在回忆。
    回忆的线索,是她总是撒谎。诚人说,她常常对我说谎。

    时光流淌回过去。是初识的时候。
    大学的开学仪式。迟到的两个人。
    是注定要相遇的。是在生命的轨迹里早就铺就了要两个人一起走过的轨迹的。不论宿命是否,都是要摩擦起一些明媚的或是忽隐忽现的火花的。

    诚人一定知道,她能读懂人心。和自己一样。
    诚人也一定知道,她将是那个离自己的心最近的人。

    禁忌的树林。别人的私人领地。他带着她悄悄的潜入。
    是世外桃源。是对她来说,只属于他们两个人的地方。
    光影。鸟。湖水。心欢。相机的光圈。捕捉的画面。
    绕着偌大的林子跑,始终是两个人。
    诚人不知道对于那个看上去傻乎乎的小女孩这有多重要,也不知道这是她心中怎样巨大的快乐和幸福。所以,他不小心的就伤害了她。
    她难过、委屈地跑出了那个隐秘的树林。可是却再也跑不出自己对他日渐深沉的爱意。

    相处继续。
    不温不火。
    她时不时的提醒诚人,她正在长大,她会长成让诚人目瞪口呆的美人,她的乳牙会换掉,眼镜会摘掉,胸部也会变大。她要诚人后悔当初没有和自己交往。
    听着她说,诚人总是笑。看着她笑。

    后来,她向诚人要了一个吻,当作生日礼物。诚人的应许让她快乐地说,能被诚人吻,我一定会幸福的死掉的。
    不知这能不能算的上是一语成谶?那个充满不止一点爱意的吻,竟真的让诚人永远失去了她。

    分别两年后。纽约。她的个人影展。
    是特意为诚人办的。里面有很多诚人的照片。各个角度的,各种表情的。那是她眼里的诚人,是她心里的诚人。是她深爱着的诚人。
    还有那副湖边他吻她的照片。
    静止的阳光。阳光下他吻着她。
    一个深情隽永的吻。

    亲爱的,电影看到这里,我忽然想起你在短信里,对我说过这样的话。
    你说,只要一个深情的吻。
    恩。我说,我答应你了。
    然后,写着写着,我就想把这篇文献给你。只献给你。

    静流吃甜甜圈。还分给诚人吃。
    诚人记住静流爱吃甜甜圈。于是,他买给她吃。

    我也爱吃甜甜圈。
    所以我对你说我最爱吃甜蜜蜜的食物,尤其是建设路那家DONA里售卖的甜甜圈。
    然后你说,恩,我也爱吃甜食。
    意想不到。于是,我在你看不见的地方,咧嘴笑着。我知道,那滋味远比甜甜圈要甜上更多。

    亲爱的。就这样越来越熟悉你的存在。越来越熟悉你给的关怀。越来越熟悉你能懂得的那些我们之间的感觉。
    谢谢你在我独自旅行时,不间断的问候和牵挂。谢谢你在我孤单的吃着大分至尊披萨的时候给我信息说:我不能在你身边。但是你可以想象我现在就在你对面,陪你一起吃。你说,要深化这思念的力量。

    你真的一点点就跑到我心里去了。

    电话里,我说我家的地址。你忽然就笑起来。我问你笑什么。你就把你家的地址说给我听。然后,我也笑。
    原来,我们竟然住的那样近。我在坡底,你在坡顶。那么多年,在我们不知道的时候,也许都擦身而过许多次了。反正你回家,总是要先经过我家的。

    说到小时候。我说我就是在理工玩大的。你说当年你也总是领着一帮小孩在理工里玩。
    说到食物。我们都讨厌肥肉。我们都爱甜的东西。
    说到孤独感。我们心中的那份感受竟会如此相像。总觉得,那是除了挚友之外,没有人能懂的。可是你竟然会明白。

    亲爱的。
    究竟还要和你相似到什么程度呢?
    究竟还要我还要让自己陷入多深呢?

    我愿意不顾一切的爱你。在你身边陪着你。给你安全的感觉。让你安心。让你觉得幸福。
    可是也要请你原谅,我也许不够勇敢。原谅我也许将来某一天会消失不见。原谅我没有控制住自己,让自己最终陷入两难的困境。

    在那一天到来之前。我只求现在,现在,我只想爱你。
    我想念着你。
    于是,我听到因为想你,而一下一下,自己那分明又深刻的心跳声。
    【详细】
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  • Wilson
    2020/5/4 23:40:41
    剧荒时代好不容易等来一部谍剧才看一集决定弃剧!

    看了第一集决定弃剧!一个奶油小生叶冲顶着个奶油飞机头穿身军装要多别扭有多别扭!真不知编导怎么想的搞一个这样的造型!不管什么年代不管哪国军队既然穿军装总要戴军帽吧?第一集中日军从将军到士兵都戴着军帽,只有为了突出叶冲这飞机头他从不戴呵呵呵也没法戴。所以一群日军中他穿军装看上去特别异类别扭!再加上他那张只适合演都市剧的娃娃脸哪象个潜入敌人内部的特工?纵观国产优秀经典谍剧如潜伏、暗算、红色等又有哪

    看了第一集决定弃剧!一个奶油小生叶冲顶着个奶油飞机头穿身军装要多别扭有多别扭!真不知编导怎么想的搞一个这样的造型!不管什么年代不管哪国军队既然穿军装总要戴军帽吧?第一集中日军从将军到士兵都戴着军帽,只有为了突出叶冲这飞机头他从不戴呵呵呵也没法戴。所以一群日军中他穿军装看上去特别异类别扭!再加上他那张只适合演都市剧的娃娃脸哪象个潜入敌人内部的特工?纵观国产优秀经典谍剧如潜伏、暗算、红色等又有哪部剧是由一个娃娃脸奶油小生演成经典的?所以不看也罢!

    5.9更(关于很多粉丝对我提出男主颜值不适合演地下特工的统一回复)

    自从发了这篇剧评后很多男主忠粉回复说我冒犯了他们主家。在此我还是要坚持我的看法。原因如下:真正选拔特工人员是有三条铁律的。1.有生理缺陷2.颜值太高(男性)3.社会关系复杂。这三种人是不选用的。因为这三种人容易引人注目,执行任务时危险系数过大,容易被敌方破获。只有那种长相普通丢在人群中不会被人记住的人才首选。男主颜值太高了使人“我见犹怜”所以我认为不太适合。

    另外编导标新立异剧设的地下党特工形象我也不太认同!从建国解放开始我们一代代人被小说、电视、电影中宣传教育的中共地下党人形像不就是善于隐忍、长相普通、老成持重,和敌人打成一片、把敌人耍得团团转,在一次次靠近死亡边缘的危险中出色完成任务的吗?难道我们几十年受的教育错了?地下党就应该是梳着油亮的连苍蝇都打滑的大背头,服饰笔挺、有事没事喝点酒,有空没空撩撩妹,遇事不是紧张就冲动,爱恨全放脸上特没城府,颜值满满这种形象吗?这算不算是在误导下一代?难道让现在这些看剧的年青人长大后去告诉他们的后代我党抗战时期的特工就是现在剧中的形象?当然就象有的粉丝质问我“难道长的好看就不能爱国?"对这种明显抬杠型回复我就不多说了!一千个人有一千个哈姆雷特吧!

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  • 羽墨画秋
    2018/2/1 20:07:07
    令人大失所望的电影

    1星给演员阵容,1星给特效。

    电影背景设定的有意思,但是人物设定简直都是槽点。简单说几点:

    1,我一开始就以为max的特工女友是个反派,好多点情节都可以佐证,结果居然不是。例如第一次出场时说:你想让我射你吗?我还以为是个flag。再比如郑龙来华盛顿找max,莫名奇妙就被发现然后还在他们面前被杀掉,而郑龙联系max的时候特工女友正好在场。

    2,郑龙有什么话不

    1星给演员阵容,1星给特效。

    电影背景设定的有意思,但是人物设定简直都是槽点。简单说几点:

    1,我一开始就以为max的特工女友是个反派,好多点情节都可以佐证,结果居然不是。例如第一次出场时说:你想让我射你吗?我还以为是个flag。再比如郑龙来华盛顿找max,莫名奇妙就被发现然后还在他们面前被杀掉,而郑龙联系max的时候特工女友正好在场。

    2,郑龙有什么话不能在电话里三言两语说完,一定要跑到敌人老巢去见面说?还有坏蛋特工为什么一定要当max和他女朋友的面杀人呢,为什么不发现了就干掉呢?

    3,空间站那么多人,全部都是布景道具,连首席科学家都是个打酱油的角色,虽然最后毅然决定和男主角留下来,但是感觉有她没她都没差,这是强行刷存在感。坏蛋科学小子也好奇怪,为了1000倍工资就同意毁灭地球,这是思想品德不过关呢,还是智障呢?

    4,好莱坞片子里美国总统一贯伟光正,坏人都是副总统国务卿,这也正常。但是国务卿老头为了临时就任总统不惜毁灭整个地球,我怎么觉得好智障啊!这个情节是在借鉴2012吗?

    5,如果是我来写编剧,干脆就写成一群美国至上分子不惜毁灭全球也要让美国一家独大称霸全球,然后一系列阴谋诡计。为了当个总统搞到世界末日,这个脑洞不服不行!

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  • 宇中橙
    2021/5/4 21:08:12
    我是来夸台词的!

    剧情,人设这些大家都安利过的我就不多说了,我主要想夸一夸这部剧的台词,好久没在古代背景下的剧里看到过这么简练自然又能精准表意的台词了,丝毫无赘余,也不故作晦涩,更不像现在许多编剧仿佛为了展示文采,一句话能说清的事情非要花里胡哨地铺陈成一大段,还添进去不少用错了的成语和诗词,当然,有一些不明所以的观众为此而买账叫好也是这种现象愈发普遍的原

    剧情,人设这些大家都安利过的我就不多说了,我主要想夸一夸这部剧的台词,好久没在古代背景下的剧里看到过这么简练自然又能精准表意的台词了,丝毫无赘余,也不故作晦涩,更不像现在许多编剧仿佛为了展示文采,一句话能说清的事情非要花里胡哨地铺陈成一大段,还添进去不少用错了的成语和诗词,当然,有一些不明所以的观众为此而买账叫好也是这种现象愈发普遍的原因之一。总之,还肯有编剧好好研究时代背景,好好让人物像正常人一样说符合他们身份的话,我真的感激到热泪盈眶。如果觉得我夸得太过可以去看看第三集男二审舞姬,第七集男主审杀手,以及第八集男主与宣宗皇帝请旨前往西南寻父,谈话间汇集前面诸处草蛇灰线,牵出西南异动,与寻父双线合拢。以上几处对话皆为短短几个来回,但遣词造句十分精准漂亮,言简意丰,又非常符合人物身份,上位者有上位者的威严,聪明人也有聪明人的特色,绝无其他剧里滥俗且千篇一侓的无意义交谈。当然,其它地方的台词随便挑一处也都可圈可点,晓畅优美,古意盎然。

    另外,虽然很多人也都科普过了,但还是能看到一些打一星的短评里说宦官怎能差遣禁军贻笑大方云云,我就承接这梅开不知多少度再科普一遍,唐德宗后禁军一直处于宦官掌控之中,这是史实,而本剧背景为宣宗朝,请一星小伙伴们张口即来前哪怕查一查百度也好。

    ————————————————————————

    再夸一发!台词读音也都很准!(虽然很基本但现在好多剧都做不到)叨扰、夤夜之类的都读得很准!目前还没发现有读错的

    【详细】
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  • 兔喜庆
    2020/3/20 2:08:38
    剧情稀碎,看得我很尴尬…正片可能还不如up主的剪辑版本

    看了四集直接跳到第8集,还是感觉看不下去,本来挺喜欢小说和这个演员阵容的,有点失望。

    首先是叙事太平了,小说里的倒叙就特别妙。剧改的特别直白,这种直给的剧情让我这种看过小说的有点难受,就觉得他讲的故事没问题,但比印象里差好多。

    很多重要的场景没拍出来感觉,大离国被灭国这段,太平淡了。这可是覃川一生的重要转折点啊!真的太平淡了…

    目前剧里留的最大的悬念可能是

    看了四集直接跳到第8集,还是感觉看不下去,本来挺喜欢小说和这个演员阵容的,有点失望。

    首先是叙事太平了,小说里的倒叙就特别妙。剧改的特别直白,这种直给的剧情让我这种看过小说的有点难受,就觉得他讲的故事没问题,但比印象里差好多。

    很多重要的场景没拍出来感觉,大离国被灭国这段,太平淡了。这可是覃川一生的重要转折点啊!真的太平淡了…

    目前剧里留的最大的悬念可能是傅九云的真实身份,但剧情平淡到我完全不好奇。

    再来是演员,我其实挺喜欢露丝的,但这次女主演的性格太混乱了。

    有时候是那种蠢蠢的傻白甜感觉,镜头一转又是肩负家国仇恨的忧郁公主,再一转又是机灵有计谋的复仇公主。虽然说覃川会在大家面前做戏,但她一直隐忍坚定的主基调不会变啊。

    人物性格一会儿这样一会儿那样,再加上乱七八糟的切镜头,真的莫名其妙,人物形象太片段化了,完全入不了戏。

    最大的槽点来了:Ai换脸!前有抠图演戏,后有AI换脸处境,我也是服了。导演是觉得观众太好糊弄了吗什么??都能吃?这个操作真的很无语……

    【详细】
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  • Susieeee
    2017/9/26 22:59:08
    我想我可能会被骂:)

    剧情烂的我不忍直视…

    看的时候合了三次电脑快进了四场打斗戏…

    一水儿的五星影评都是致敬哥哥发哥…

    实在想说…

    现在的八零后七零后别骂小朋友脑残了…

    他们夸鹿晗演技好给杨阳充票房也不算啥…

    毕竟《纵横四海》这么烂的片子能有几百篇散文诗般撕心裂肺的影评也是一件相当厉害的事了…

    突然有点心疼当红的鲜肉

    剧情烂的我不忍直视…

    看的时候合了三次电脑快进了四场打斗戏…

    一水儿的五星影评都是致敬哥哥发哥…

    实在想说…

    现在的八零后七零后别骂小朋友脑残了…

    他们夸鹿晗演技好给杨阳充票房也不算啥…

    毕竟《纵横四海》这么烂的片子能有几百篇散文诗般撕心裂肺的影评也是一件相当厉害的事了…

    突然有点心疼当红的鲜肉们…

    境况比上一辈的明星们严峻多了啊…

    希望二十年以后再刷豆瓣

    能看到几百篇夸赞一起去看流星雨的五星影评

    “怀念张瀚”“致那个最好的美特斯邦威年代”

    真的好期待[微笑]

    一定要加油活到那一天哦[微笑]

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  • 小猪嘟嘟
    2021/11/27 18:29:23
    徐佳音最终还是寻得了真爱,和鲁江在一起了

    徐佳音作为临江首富的女儿,条件优越,神貌俱佳,却喜欢上了来给自家破案的小刑警鲁江,不想鲁江认定自己的妈妈是被徐佳音母亲杀害,随之两家的恩怨情仇接踵而来,徐佳音敢爱敢恨,为弄清真相,追求真爱,不惜考上辅警,走到鲁江身边。也与情敌苏潘展开斗智斗勇。最终徐佳音虽是愁人的女儿,鲁江还是接纳了她。

    徐佳音作为临江首富的女儿,条件优越,神貌俱佳,却喜欢上了来给自家破案的小刑警鲁江,不想鲁江认定自己的妈妈是被徐佳音母亲杀害,随之两家的恩怨情仇接踵而来,徐佳音敢爱敢恨,为弄清真相,追求真爱,不惜考上辅警,走到鲁江身边。也与情敌苏潘展开斗智斗勇。最终徐佳音虽是愁人的女儿,鲁江还是接纳了她。电视剧雾中系铃人14

    电视剧雾中系铃人14:苏潘让徐佳音远离鲁江,徐佳音则让苏潘不要成为仇恨
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  • 度河
    2021/4/12 14:10:46
    暴力美学是西方文化的精髓,也是它族类的劣根性

    人类的发展史,就是暴力史,尤其在西方,仿佛这种兽性从来没有被停滞。

    即使西方再如何宣扬人性人权中的理性,也无法压抑他们内心对暴力的崇尚。

    这也许正是他们那么在意理性的原因。但用他们的理性去诠释东方民族的思想就只会走进死胡同。

    如辜鸿铭说的,中国人

    人类的发展史,就是暴力史,尤其在西方,仿佛这种兽性从来没有被停滞。

    即使西方再如何宣扬人性人权中的理性,也无法压抑他们内心对暴力的崇尚。

    这也许正是他们那么在意理性的原因。但用他们的理性去诠释东方民族的思想就只会走进死胡同。

    如辜鸿铭说的,中国人的心灵,心中的善决定了我们对暴力的使用才是真的理性。

    该剧的导演们曾经的作品都多少释放着黑暗和暴力,血腥。但貌似到这个部剧集才相见恨晚,集体来一次血浆四溅的嗨。恣意着憋屈在内心很久的暴力。在他们心里,也许这才是真正的黑帮。

    劳心的事情成了皮毛,尔虞我诈只是茶歇,暴力才是全部。

    说实在的,我们内心的暴力也许在观看这部剧的同时也得以释放了,所以才有太多的人觉得爽。

    眼睛嗨过之后呢,什么都没有了。

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  • 随风草
    2021/2/4 1:43:29
    如果病毒同化了太阳怎么办
    这篇剧评可能有剧透 讲真,第一季发现病毒是靠吸收辐射生长,侯扥决定把爱神推向太阳的时候,我是捏了一把冷汗的,如果病毒坠入太阳后没有没消灭,反而依靠太阳的能量壮大,就像同化金星那样,同化了太阳,那真的不该说什么了一群人怀揣救世之心,没有论证的一意孤行,完全不信任政府,在未知的边...
    这篇剧评可能有剧透 讲真,第一季发现病毒是靠吸收辐射生长,侯扥决定把爱神推向太阳的时候,我是捏了一把冷汗的,如果病毒坠入太阳后没有没消灭,反而依靠太阳的能量壮大,就像同化金星那样,同化了太阳,那真的不该说什么了一群人怀揣救世之心,没有论证的一意孤行,完全不信任政府,在未知的边...  (展开)
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  • 飞翔
    2021/11/6 20:35:59
    那人脚踏七彩祥云而来,最后…他从云上摔下来,摔死了。

    对这片子的感受,请看我的标题就知道了。

    说实话,开篇蛮好玩的,设置也有趣。就算是感情线硬塞进来的医生,也算是有点意思吧。但有些地方弄得让人很尬,比如女医生随随便便就要人去被雷劈,这是医生?就算是吧,那绝对是庸医吧?安全措施,什么的一点都不准备,而且要病人去被雷劈,自己却躲得远远的,这算啥?

    最尬的地方,就是医生男友了,最后那段,要求情,你好歹说点合理的理由吧?怕打光棍

    对这片子的感受,请看我的标题就知道了。

    说实话,开篇蛮好玩的,设置也有趣。就算是感情线硬塞进来的医生,也算是有点意思吧。但有些地方弄得让人很尬,比如女医生随随便便就要人去被雷劈,这是医生?就算是吧,那绝对是庸医吧?安全措施,什么的一点都不准备,而且要病人去被雷劈,自己却躲得远远的,这算啥?

    最尬的地方,就是医生男友了,最后那段,要求情,你好歹说点合理的理由吧?怕打光棍?我勒个去,之前渣了那么多女的,我不信,没了医生,你就连去渣女生的能力都没了吧?而且,从哪里看得出来,医生还会接受你呢?这已经不是剧情问题了,是基本的逻辑都没了,让片子观感一下子,呈现断崖式跌落,顿时三星或者四星的评价,变成了二星评价。

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  • 某J。624
    2018/5/3 1:47:37
    监狱里泪目(触动人心)TOP5
    这篇剧评可能有剧透 douban存稿 写于停播回归 №5(EP5) 「我也想放弃……」 申导的《机智》(后面都用简称)就像砂锅焐高汤,小火、费时,却后味十足。 男主金济赫出场后,木讷寡言,最鲜明的标签是「努力」。 能够克服一切困难、犹如不死之鸟的国民偶像。 每个人面对他,看到的都是那只不死鸟
    这篇剧评可能有剧透 douban存稿 写于停播回归 №5(EP5) 「我也想放弃……」 申导的《机智》(后面都用简称)就像砂锅焐高汤,小火、费时,却后味十足。 男主金济赫出场后,木讷寡言,最鲜明的标签是「努力」。 能够克服一切困难、犹如不死之鸟的国民偶像。 每个人面对他,看到的都是那只不死鸟。...  (展开)
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  • KonTo
    2019/6/27 2:08:30
    总有人相濡以沫几十年 最后输给或清纯或妖冶的一张脸

    无意间在b站看到的一个原配暴击小三的合集,其中有一段是吴婷在机场撞破了正要出游的李海和赵晓菲,刚好剧集还没下架就顺便刷了一遍。熟悉的剧情不禁想起类题材的10年前王姬主演的50玫瑰,相同的是人到中年表面幸福的婚姻,有个承欢膝下的女儿,突然事业有成的丈夫出轨,在原配和小三之间犹豫不决,拖泥带水,而两个女主都把自己活成了男主的附属品,最后男主也成功挽救了婚姻,夫妻重修旧好;不同的是前者并没有两地分

    无意间在b站看到的一个原配暴击小三的合集,其中有一段是吴婷在机场撞破了正要出游的李海和赵晓菲,刚好剧集还没下架就顺便刷了一遍。熟悉的剧情不禁想起类题材的10年前王姬主演的50玫瑰,相同的是人到中年表面幸福的婚姻,有个承欢膝下的女儿,突然事业有成的丈夫出轨,在原配和小三之间犹豫不决,拖泥带水,而两个女主都把自己活成了男主的附属品,最后男主也成功挽救了婚姻,夫妻重修旧好;不同的是前者并没有两地分居,而后者是两地分居产生的出轨,王姬也没有像江珊一样挽救丈夫的公司。电视剧都给人以美好的幻想,所以最后的结局意料之中,患难夫破镜重圆,追完剧集之后,脑中浮现了的是之前网上的那句话:“总有人相濡以沫几十年,最后输给或清纯或妖冶的一张脸”。

    近年来家庭伦理剧兴起,而他们的剧本总是意外的相似,白手起家的丈夫,为了家庭放弃才华与事业的女主,相濡以沫几十年,激情被柴米油盐酱醋茶磨灭,爱情变成了亲情,更多的是靠惯性维持着爱情和婚姻。突然间,有个翻版年轻女主的小三出现打破了平静,七年之痒也好,见色起意也罢,男主一发不可收拾爱上了小三,而因为信任正室或是被蒙在鼓里,或是为了维持家庭选择性遗忘。其后,某些事件爆发,女主无法在睁一只眼闭一只眼,男主此时都是摇摆不定的,小三或以退为进,或步步紧逼。之后,男主的事业滑铁卢,而男主或入狱或失踪,女主无可奈何用自己的积蓄填补空缺,最后男主归来坐享其成,女主大方让出,不带走任何东西,离了婚,男主才恍然大悟,放下所谓的男性自尊求得女主最后的原谅,最后夫妻重修旧好,变成一种类似于少年夫妻老来伴的真情。

    本片也是如此,外人艳羡的夫妻,在远距离的时空里,突然出现的小三,让一切打乱了事情的方向。几十年前放弃了事业,全心做你的贤内助,换来几十年后的理所当然,李海将所有在加拿大的事务包括自己家的事务全都推给了全职主妇的妻子。不禁让人想起圈子里前阵子的一段离婚,结婚前的我养你,离婚后的是我养的你,真真假假,是是非非,其实我们这些旁观者岂能定义的。女人是否应该为了婚姻为了家庭放弃自己的事业?谁都无法下定论。我记得梅艳芳在最后一场演唱会上说了很多,一个女人最重要的是拥有自己的家庭,而终此一生她都没办法穿上婚纱,嫁作人妇。有才华的女子嫁给了才貌双全的男子,放弃自己的才华守着男主过一生,渐渐的不修边幅,岁月在恋上雕刻出皱纹;而男人这边则是越来越有味道,久经商场多出了一分成熟;诚然,如果我是赵晓菲,我也会喜欢这样的李海。而中年的女子,或是说所有年龄段的女子,面对不忠的丈夫,不过两条路,一条让丈夫回头,另一条自己离去,大多数人会选择第一条吧,并不像剧中的吴婷,很多的中年女性身边并无刘晓宇这样的男人,也没有这样子的才华,他们更多选择自欺欺人来维持所谓的幸福吧,至少这样子,在别人的眼中你还是幸福的,只是这样子卑微的幸福,真的是年轻时候渴望的幸福吗?自欺欺人总比一哭二闹三上吊高明,哭闹反而会使他厌倦这样子的婚姻,同时哭闹终究会失去作用,这样既无法抹去黑色的回忆,也无法抹杀过去的行为,有时候善意的谎言会比恶心的现实更容易让人接受。

    距离不会产生美,只会产生第三者,故事如此老套,从一开始对房地产商人这个职业的讨厌到后来的慢慢理解,这样打了几次交道之后,赵晓菲无可救药的爱上了李海,这样的爱情就像罂粟花一样美丽却又邪恶且上瘾。而在男主哥们的绑架事件之后,两人的关系也发生了变化,独居的中年男人太需要这样的激情来打破自己平静似死水的留守生活,所有的出轨都一直在默默潜伏,直到某一时间段某一事件的具体爆发,让出轨看起来永远都来得那么措不及防。李海的出轨其实也是一个意料之中的行为,之前的媛媛,再到现在的赵晓菲,其实并没有什么不同,只是媛媛爱的是钱,赵晓菲爱的是人;对于久经商场的李海来说,媛媛那样的拜金女看得多了,他喜欢的是赵晓菲这样付出真心的,况且,她身上有吴婷昔日的影子,那个风华正茂的吴婷,不是今天这个被生活羁绊的吴婷。在小说里,李海一直在困惑,为什么20年的婚姻抵不过5秒钟的呢喃。这时的赵晓菲看到了情人女儿的无助,用残留着一丝理性,选择了放手,毕竟这不是她的东西,偷来的东西始终没有安全感,更何况,相对于物品原来的主人来说,她一点胜算也无。孤寂无味的日子,两人彼此残留的激情,感情死灰复燃,他忘了自己远在大洋彼岸的妻小,而她也忘了自己当时是如何苦口婆心劝自己的闺蜜不要介入别人的家庭。

    而这一切,远在加拿大的吴婷是不知道的,可能她怀疑过,但是女人在爱情面前是没有智商的,吴婷可以为他虚无缥缈的承诺放弃自己的事业,就可以将建立在承诺上的信任来相信自己的爱人。然而她错了,一边是善解人意的解语花,可以让枯燥的生活变成彩色,另一边是一直不断的大小家庭事务,李海的选择就显而易见了。此时的李海已经开始疯迷,为了小三,他摘下了无名指上的结婚戒指,他开始撒谎欺骗远在加拿大的妻子,他甚至忘记自己结婚的周年纪念日,选择陪伴小三出去旅游,最终还是还是吴婷的电话将他拉回了现实,登上前往加拿大的班机。而在那一次加拿大之行后,回到国内的李海依旧享受着赵晓菲浓烈的爱情。生活处处充满着讽刺,外人眼中幸福的夫妻,完美的丈夫,被瞒着的女主,忘记了18年周年的纪念只为了一次意大利之行,甜言蜜语之后是对另一个女人的浓情蜜意,甚至于拒绝了妻子某些亲密的举动。中年男女的婚姻都是甜蜜之下隐藏着危机,只是这危机,在女人的眼里,被甜蜜和久违的重逢遮掩了双眼。李海开始了留守男人的终将会开始的道路,一地一妻,一边安慰者加拿大为琐事烦恼的正妻,另一方面和国内善解人意的解语花含情脉脉。

    机智的女儿发现了事有蹊跷,父亲的手机来了陌生女人的暧昧短信,父亲偷偷在卫生间拨回国内的电话,而女人的第六感有时候准得可怕,一直合不来的妈妈始终是自己最爱的人,谁会不想要一个完整的家庭。然而,英子毕竟只是个中学生,即便她哭,即便她闹,事情也没有向着她想要的方向发展,甚至为了小三,尊敬的父亲打自己的女儿一巴掌。而此时破坏自己幸福家庭的小三竟然是救自己一命的人,无可奈何之下,英子也只能选择隐瞒。正如小说里说的一样,人活在谎言之间未必不是一件好事。再看看此时的李海,正是一个男人最有魅力的时候,不惑之年的他既有与生俱来的阳刚,又有商场打滚多年带来的霸气。只是他也是一个正常的中年男人,也会有自己的需求,也会有留守男人的烦恼和无奈,既得守住自己的家庭和事业,又得独自承受孤独岁月的侵蚀和分居两地的悲伤。这样看来,他和赵晓菲的出轨是生活长流推波助澜的一个必然结果。经历了两千多年男尊女卑的传统观念的男人们似乎更加怀念以前一夫多妻的制度,于是乎李海开始了左右逢源,一边用情话安抚和欺骗自己的妻子,一边给以小三未来美好的承诺。正如刚刚他带着吴婷去河边,看着城市的天际线,许下改变城市的宏愿,吴婷所担心的一样,世界变了。

    接下来就开始了剧里的主调,挽救婚姻,当吴婷在加拿大看到那张牵手的照片,当身边类似家庭的人一个个出现了婚姻的问题,她犹豫了,夫妻间的信任隔着整个太平洋,少年时的承诺会不会因为时间的推移过了保质期。当她在机场看到深爱的丈夫和小三结伴前往,尽管她云淡风轻,四两拨千斤般解决了彼此的尴尬,用一种成熟女性的心机告诉赵晓菲这个男人注定会跟我回家,而你只是他枯燥留守生活的一个调剂品。布列瑟农之旅成为了李海和赵晓菲之间最想去却永远不能到达的一个地方。可是,破碎了的镜子真的能圆回去吗?此时的李海,就跟很多的传统中国男性一样渴望家里红旗不倒,外面彩旗飘飘,更何况他们这种有钱的留守男人几乎都是一地一妻。想着睁一只眼闭一只眼不捅破那层窗户纸就可以假装幸福下去,好友的坦率让这份要把摇摆变成坚持,而眼前的丈夫依然欺骗着妻子,试图用蹩脚的谎言掩盖虚伪的事实,甚至摘下了无名指的戒指,悲伤的母女在电话两端隔着太平洋哭泣。曾经在婚姻中有多骄傲的吴婷现在就有多受伤,这个虚伪的男人还是自己相守20年的那个男人吗?

    一起生活了20几年的感情岂是能说断就断,再怎么薄凉都会有一丝不舍,吴婷开始挽救自己的婚姻,她在闺蜜的陪同下开始监视丈夫,她爬上楼顶乞求心爱的丈夫回心转意,她喝下一大瓶烈酒只为让丈夫不去医院看望小三,或许此刻的自己变成了她最不想变成的那种女人,靠着威胁留住自己的男人,此时的她会不会在后悔当时一时兴起的移民?不知从什么时候开始海子变成了李海,而婷婷则变成了吴婷,就像这座城市一样吧,总会改变。人在爱你的时候,他会觉得你什么都是好的,而一个人在厌烦了你之后,他会觉得你是这个世界上最卑鄙的人,所以,现在的吴婷即便什么都没做,她也是李海眼中所有事情的始作俑者,打人是她,网上发布帖子也是她,甚至还在为小三做着辩解。刘英疏忽了每个家庭的状况不一样,有些时候一哭二闹三上吊不能解决所有的问题,而带着吴婷去到李海的公司盯梢也不是一个好的建议,李海发疯了,像一头野兽一样,开着车在大马路狂飙,而回到家,又有自己的岳父岳母逼着自己抉择。

    每对夫妻都有这样的中年危机,妻子芳华不再,而丈夫却意气风发,20几年的不同经历造就了夫妻之间巨大的鸿沟,纵使面对面心平气和地掏心掏肺,恐怕也无法回到最初的美好。本片最打动我的镜头是当吴婷取下李海的结婚戒指的时候,李海一开始是抗拒的,随后不做任何反抗,左手的无名指上没有了羁绊,错愕地呆在原地,或许在这个时期,吴婷更多的是爱与不甘,昔日体贴入微的丈夫现在竟然会像孩子一样无助,是的,他出轨了,他所有的承诺灰飞烟灭,而此时她做的努力无力挽回丈夫那颗汹涌的心。她跳楼,她灌酒,曾经理智的她开始变得歇斯底里,而此时的李海,一方面割舍不下糟糠之妻,一方面又与小三你侬我侬。在无法抉择间在医院用针筒扎伤了自己。

    当一个女人肯为了你去闹的时候,说明她的心里还是有你的,是不舍不甘也好,怨恨无奈也罢,总归是有你的,而当一个女人不哭不闹,异常冷静的时候,说明她心已死,这才是最可怕的。在夜深人静的时候,李海或许会庆幸,毕竟这段时间她肯闹,她的心里还有我,而不是你之后我心已死的出乎意料的冷静。随后,三人开始谈判,不喜欢化妆的吴婷好好打扮了一番,小三的以退为进并没有成效,反而让李海将计就计,是啊,怎么说也是几十年的感情,岂是可以轻易割舍的,就这样,吴婷看似取得了这场战争的胜利,其实内心也只有冷暖自知,自己相濡以沫20年的丈夫在自己和认识不到一年的小三之间摇摆不定,无法抉择,这样的爱情这样的婚姻还有继续下去的意思吗?这是很可悲的事情,谈判的最后不是丈夫自己做的决定,而是小三做出的决定。当一个男人不断犯错却始终知道回家是一个继续下去的好理由?

    一家人开开心心回到加拿大,他们分房而睡,习惯只是感情洁癖的借口,他无法面对,她觉得你身上有别的女人的气味。开心的女儿一直撮合自己的父母,然而,碎了的心又怎能轻易修补,再怎么样坚固的感情,一旦有了第三个人的加入,即使最后可以破镜重圆,巨大的伤疤又岂能填平?出轨只有0次和无数次,更何况,夫妻两人之间隔着蓝色的太平洋。在帮李海挨了一下打之后,李海说自己没有资格吃错吴婷和刘晓宇的暧昧,孰真孰假,此时的他应该是也无暇顾及吧,那一段露水情缘让骄傲的他苦不堪言。20年的感情足够深厚,2天的感情也在李海的心里占据了重要的位置,即便他回来了,他也再不是之前那个一心一意的李海了,不是当年那个为了让你记住我的名字而跳海的李海了。时间久了,人变了,爱情淡了,一切都不一样了。是时候回国了,我会想念你的,如果我们在一起待得太久了,彼此心中仅存的那点挂牵也会没有了。临走之前,他说想要的那块地我不拍了,我会来加拿大陪你,吴婷相信了。

    回国的李海仔细报备着自己每一天的具体行程,而这之于吴婷已是无所谓,甚至有些可笑,夫妻之间那点信任都没有,虽不至于互相算计,但半点信任也无的婚姻,之于他们也了无意义。本来以为故事会平稳发展下去,一次地震震碎了吴婷破镜重圆的梦。在生死攸关的时候,李海回去拿了跟赵晓菲美好回忆的U盘,是的,他没有忘记,他不会轻易忘记。后来他也说了一个女孩可以为了你连命都不要,你会怎么选,胜利的天平开始倾向或者完全倾向了小三。而这时失去父亲的小三也是我见犹怜,李海又一次沦陷了。在爱情里面,男女都是盲目的,他又一次忘了自己在加拿大还有深爱着的妻子和女儿,而且他刚刚才让妻子原谅了他的出轨。他们就这样生活着,直到吴婷的出现,当他看到久违的那个男人,即便他之前犯了错,他终究还是自己相守了20年的人,真情流露;然而,这个男人的身后,有个赵晓菲,她终于明白了,有些事情可以掩盖,可以装傻,却过不了自己的那关,事到如今也只好信任,逼迫自己相信他们相安无事。他们一起回到了城市,此时的吴婷已经无法带走李海的心。机场告别成为了最近几年来夫妻最熟悉也是最害怕的场景,从一开始的你走之后我无法生活到后来的走吧走吧我有自己的生活了,由始至终,李海从未和吴婷好好地解释他们之间到底怎么了。反观此时的赵晓菲,她是心虚的,这段感情始终是偷来的,就算之后他顺利成为李太太,吴婷也会成为他们婚姻生活一个无法抹去的阴影。

    随后公司受阻,李海倾尽全力也无力挽留,于是他留下一份离婚协议书,以为自己做了最好的打算,帮下属找好退路,离开了公司,离开了城市,去了赵晓菲所在的灾区。他向窗外扔了自己的手机,而手机上刚好显示了老婆的来电,薄情如斯,寡义如斯。这一扔,扔掉了自己一手创办的澄海置业,扔掉了自己年迈生病的老父亲,扔到了自己年幼的女儿,扔掉了曾经深爱的吴婷和他们用20年间建立起来的感情。再怎么坚强伟大的男人都会有自己过不去的坎,失去父亲我见犹怜的小三和相濡以沫的妻子,错误估计而即将崩溃的心血,一切的一切压得他喘不过气,最终选择了男人惯用的手段,逃避。这一切都只是为了一个女人,一个他眼中可以为了自己不顾一切的女人。

    而后吴婷收到了李海的离婚协议书,匆匆归国却通过定位发现了李海在赵晓菲的村子里,是的,她输了,自己苦心经营,一直放弃美好的东西坚持了20年的婚姻最后输给了一个年轻的自己的影子。她自欺欺人所期待的一切美好的东西在瞬间崩塌,哪个女人在这一刻都是无助的。她终于明白了,自己辛苦挽救的婚姻在李海面前,抵不过他和小三不到一年的情投意合。她一向引以为傲的婚姻幻化成灰,救不回来了。没有了爱情,骄傲的自尊支撑着吴婷帮助李海处理公司的困境,也许此时的她或许会后悔自己年少的时候将才华与事业一并丢下,人到中年却遗留自己多金帅气的丈夫留守国内,最后却换来承诺的幻化。而在现实生活中,又有多少这样有情有义的女子愿意收拾一个抛弃了自己的男人留下的烂摊子?大多数人应该都是默默接受这份最伤人的背叛,转身离去,纵使路上满是荆棘,也不得不穿过它,开启自己的生活,有时候,生活不是你想不想,而是你不得不。

    李海父亲的死亡成了另一个转折点,夫妻两再一次见面了,吴婷看着在灾区的李海,也许她也很久没有看到这么快乐的李海了。爱到深处,放手也许真的是对双方都最好的选择。病重的父亲将儿子与媳妇的手握在一起,或许看得最清楚的是老年痴呆的老人,在病床前演完最后一场戏,夫妻之间马上就要分道扬镳。在父亲的墓前开诚布公,一切的一切都变得毫无意义,自己之前歇斯底里的在乎,自己之前为了婚姻放弃的尊严,此刻都变得毫无意义。被爱情蒙蔽双眼的李海并没有想到赵晓菲可以为他死,吴婷更可以。由始至终,李海都没有想过要跟吴婷解释什么,他也没有站在吴婷的角度上想过,他只是遵循自己所谓的内心的想法做决定。

    当他回到公司看到重振旗鼓的公司,面对态度坚决的吴婷,进退两难,他知道他此刻已经无法拥有这个女人了,这个曾经最了解他最依附他的女人,现在居然坚强得令人感到陌生;而此时他也不会放弃自己和小三的那段所谓的真爱。全新的离婚协议书放在他的面前,前妻的条件使他无地自容,他知道此时就算他不同意离婚,也于事无补。她不会要他的一分钱,她要将自己从她新的生活之中彻底删除,夫妻两隔着楼梯对望,泪眼婆娑。这段时间他只看到情人为他奉献的一切,却没有想到妻子付出的更多。女儿的眼泪并没有挽回父母之间的婚姻,母亲看着生活了多年的房子留恋的告别,父亲感受到房子里残留的女主人的气息,幻想昔日幸福的生活。

    从律师口中得知事情的真相,看到了妻子的遗书,他终于也选择妥协,男人,总把尊严看得太重。此时的李海应该是希望吴婷跟上次一样闹吧,只要一个女人的心中还有怨恨,还有一丝爱情,她才会歇斯底里的闹,而此刻妻子如此冷漠,可怜的到底是他,还是吴婷。双方都在为离婚做着准备,朋友家人忙著挽救这段曾经相配的婚姻,只是这样子不相配的婚姻,有个污点的婚姻,感情洁癖的人如何能走得下去?20年来相敬如宾的妻子此时甚至都不愿意见自己一面,律师的一句他会更好的更是将他内心的防线击溃,所有的筹码都输掉,不惧人心黑暗和商场鏖战,却输给了一个女人最柔软的内在。吴婷还在为澄海做着努力,纵使无缘相伴白头,也需在这段感情之中问心无愧。一句不必感谢,只为尽快跟你了断,成为压垮李海的最后稻草,像个小孩子一样任性地说我就是要感谢她,不可以吗?是的,吴婷在他提交了离婚协议书之后做的每件事情都使他无地自容。

    夫妻两先后来到初恋的桥边,想起曾经美好的过往,想起那年情窦初开你为了认识我拔掉气芯跳进海里,想起那年你彷徨前路甚至跳海而我通过一首歌把你挽回,想起那年你说要把这里建成房子,想起夜晚归家总会有人开门炖汤,想起你为我挡住锄头和水瓶。几十年的感情,说断就断,岂会轻易。临去加拿大前,吴婷才发现,原来这么多年自己已经成为了李海的一个习惯,无法割舍,难以忘记,如今到了转移的时候,分外感慨。一句相信你们会很幸福,我就不祝福你们了,爱不在了就该放手,再留着也只是彼此互相折磨,在彼此都有感情的时候离开,活在对方的记忆中往往比最后撕破脸皮的离婚官司好得多。

    爱情是可以消耗的,爱情是有保鲜期的,等到真正要签字的时候,双方都犹豫了,爱上一个人很简单,忘记一个人却很困难,李海自知无法挽回妻子的爱,甚至无法当面交谈,吴婷也不想继续这样子的婚姻,泪流满面,双方互述衷肠,在关键时刻我没有男人的担当,同时,在20年间我一直都是作为你的附庸活着,没有体会到你这些年的不易;作为夫妻最后一次见面,从今以后,你有你的第二段婚姻,我将开启我丢失了20年的自我,一句谢谢触动了吴婷的神经和泪腺,李海想伸手抹去吴婷脸上的泪珠,这样一个在过去习以为常的动作,在此刻却是那么艰难,再也无法用手触摸的她的肌肤。一句一切都结束了,带有几分薄凉,又带有几分悲伤,曾经想要一路前行,却不曾想成了半路夫妻。照顾好她,这是他最后的期盼和祝福,曾经那么深爱过,如今只能放手。这也许就是离婚最美好的样子,一别茫茫,你有你人生,我有我精彩,你的幸福我祝福。刘晓宇选择了最尴尬的时间表白,是李海,把吴婷交到了刘晓宇手上,是李海,亲手毁了自己的婚姻。

    而小三此时才知道放手,女主一句我已经不爱李海了,潇洒转身。男主却不肯放手,小三解剖自己的内心世界,男主无奈何结束了和小三的纠缠,李海在梦中做了最真挚的告白,我已离不开你。醒来的李海奔向机场,却赶不上飞往温哥华的航班。另一边的吴婷也无法割舍李海这座自己的老房子,律师伟大的爱情让女主下了飞机。失望无助的李海望着天空流泪,只是未到伤心时。此时的吴婷看到熟悉的白衬衫背景,一句海子,兜兜转转,还是有情人。

    男主廉价的告白轻而易举击碎了律师长情的陪伴,20多年的习惯不是一朝一夕可以改掉的,眼前的男人虽然错了,可是最终他会回家,他们还有个女儿,律师没有与之匹敌的筹码。也许在每段婚姻之中,最宝贵的莫过于孩子,会为了孩子延续本已走不下去的婚姻。剧中的李海无疑是最幸运的,他人到中间不油腻,事业有成且多金,睿智且成熟霸气,妻子将事务处理得井井有条,甚至老年痴呆的父亲忘记了自己的儿子还记得自己的媳妇,还有个机灵的女儿。他最大的烦恼在于是要选择相濡以沫的妻子还是选择年轻貌美的小三;在他承诺小三照顾她一辈子的时候,妻子放手,而当离婚开启,余情未了的时候,小三也会选择成全。

    成功挽回婚姻的李海并没有忘记赵晓菲,而是将那个承载记忆的u盘锁在自己的柜子里面,之后,李海与赵晓菲合作,释怀了,李海删掉了U盘里的东西,真正放下了这段感情,或许会跟女主白头到老吧。最后女主的闺蜜成功分到一半身家离婚,拿到钱却也不开心,质问女主,为什么一样的事情,你可以过去,我却过不了,或者是爱不够深,或许是在婚姻生活中的斤斤计较,或许是岁月推进激情消磨的无奈。每段感情争夺到了最后,我们都忘了自己是不爱了,还是不想输。故事的最后,叱咤商海的大老板为妻子洗手作羹汤,他问你为什么信任我?妻子笑了,说为什么我会不信任你。

    电视剧是特殊人群的精神寄托,最后得给这个族群美好的结局,所以男主女主重修旧好。但是现实中呢?我想很大一部分人不会像吴婷那么伟大将自己的积蓄掏出来挽救出轨丈夫濒临崩溃的生意,也不会轻易就在离婚之后轻易走到一起,即使他最后会回家,最后会认错,但是错了就是错了,做了就是做了,很多人不会高尚到把这些东西当成粉笔字一样抹掉,而之后你不知道人生会有什么样的进展,打倒了小三,以后可能还会有小四小五,何况两次都是小三做出的让步,不是男主作出的抉择。更多的人可能会选择登上前往温哥华的班机,时间会让你忘了他,更何况你身边有个相知的有情人,更何况你还有个女儿在加拿大等你。而反观李海这边,离婚,有了小三就可以有小四小五,更何况李海的条件那么诱人。纵使生意场上威风凛凛,别人私底下也会说抛弃糟糠之妻,女儿也会记住父亲曾经的出轨。都说李海是渣男,是的,他确实很渣摇摆不定,但每个男人或者都有这么个时候,或者精神出轨,或者身体出轨,在稳定和不确定之间摇摆不定,几千年的封建残余让每个男人或多或少都有过三妻四妾的想法,无可厚非。

    当刘晓宇为了爱情而让江珊留下的时候,我突然想起那句话,在错的时间遇上对的人。吴婷爱的人到底是李海,李海才能给她真正的幸福,放手离开成全也未尝不是一种爱。马林在最后也和赵晓菲在一起了,电视剧惯用的桥段。而媛媛则是孓然一身,就像这个社会很多燥热的青年男女一样,她选择了自己的路,且不遮遮掩掩。也许因为我没有到过走投无路的阶段,我不会懂得绝望,贫穷,欲望有多么可怕,所以我不懂得为什么会有人愿意去当破坏别人婚姻的第三者,这也是每个人的抉择吧,套用风月的台词,世界上根本没有感同身受,我们也无权力对别人的生活指指点点。

    电视剧里的温哥华跟我们现实里听到的温哥华一样,那里是世界上最宜居的城市,那里也是世界上最孤独的城市,一大波一大波的中国新移民来到这个陌生的城市,丈夫放逐妻子在温哥华,自己在国内花红柳绿。卫东拖家带口来到温哥华,却发现这个传说中机遇很多的城市也不过如此,最后还是得灰溜溜回到中国。阿洪借了钱偷渡来到了加拿大,只能打黑工维生,维持别人眼中国外光鲜亮丽的生活,最后去遣返回国,每个人都有每个人的不得已。是啊,我们拼了命想要出去看看外面的世界,却不知人离乡贱,我们在国外只是漂泊的种子,人真的太渺小了,渺小到可能有一天你突然不见了,也不会有人发现。我是羡慕李英子的,父亲有所作为,母亲才华横溢,小小年纪就可以出国读书,完全就是我想要的人生。而当人过了某个年纪,所有的想要都会消失,30几岁已经没有10岁的精力来满足自己的快乐了,也好,有遗憾才是生活。但愿将来的自己不会将自己无法达成的愿望强加于孩子的身上吧。

    看完剧集后找了原版小说看了一遍,很庆幸事情随着我想要的方向发展了,吴婷在小说里面最后是决定和李海离婚的,而当李海返回加拿大试图挽救婚姻的时候,故事戛然而止,留给读者想象的空间。小说的前半部分是在婚姻生活的互相迁就,后半部分则是赵晓菲闯进李海生活之后的摇摆不定。相较于电视剧里的出轨,在小说里的出轨来得更加突然和错愕仅仅5秒的呢喃足以撼动20年的婚姻。

    不像是电视剧里面一开始的苦苦维持,到之后的步步为营,再到最后的忍痛放手,在小说里面的吴婷没有用歇斯底里的方法来挽救自己的婚姻,而是在李海一次一次的欺骗之下平静选择了离婚。故事的最后,李海在前往北京的飞机上还渴望着与赵晓菲见面,而他这趟的主要目的是到加拿大挽救自己的婚姻,有点讽刺,有点可笑。原著里还有一群可怜的温哥华女人,表面上他们锦衣玉食,实际上则是充满对自己婚姻的不自信和对未来生活的不确定。值得一提的是原著的作者米瑞蓉也是一名房地产商人,或者这个故事也是他看到身边人来人往,汲取的灵感诞生的吧。我不明白为什么在宣扬男女平等的今天,几乎所有的电视剧都是女主原谅男主的公主式结局,为什么不能是女主带着自己的打下的胜利果实,离开,开始一段新的生活?你当初给我的承诺,无法兑现,我就离去,这是人之常情。

    几位老戏骨奉献精彩的演技,在过把瘾中美艳不可方物的江珊,20年后还是风韵犹存,演技细腻,感情拿捏到位,在很多场戏中都摁让人为之动容,或许是之前那段难忘的感情生活沉淀出来的结果吧。而王志飞也确实很贴合原著中的霸道总裁形象,而在感情戏上,将留作为男人的摇摆不定演绎得入木三分,不禁让人想起他之前的那些感情纠葛,戏剧和演技都是来源于生活的点点滴滴。

    总有人相濡以沫几十年,最后输给或清纯或妖冶的一张脸,愿你我都能相濡以沫,白首偕老。

    【详细】
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  • 伍伍伍六六六
    2023/1/24 23:38:02
    拉美人,拉美女性的精神雕塑
    每一部都是一个南美地区的一个女人的奋斗史,她们的奋斗就是自己的厨艺。她们对抗婚姻,对抗不公,对抗同性恋爱的束缚。每一个美食都很简单,但是用心做好每一个简单的食物,往往需要花很多的心思和热情。她们不害怕苦难,而是用勇气和耐心战胜生活。直到手艺被世界所赞扬。苏...  (展开)
    每一部都是一个南美地区的一个女人的奋斗史,她们的奋斗就是自己的厨艺。她们对抗婚姻,对抗不公,对抗同性恋爱的束缚。每一个美食都很简单,但是用心做好每一个简单的食物,往往需要花很多的心思和热情。她们不害怕苦难,而是用勇气和耐心战胜生活。直到手艺被世界所赞扬。苏...  (展开)
    【详细】
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  • 水之南
    2012/2/11 4:40:44
    长短句
    一、多个时空


    《纯粹理性批判》中的第一经验类比(Analogies of Experience)要求在现象中有一个恒定且唯一之物来表象意识中的时间本身。恒定,或永恒,因为作为总体的时间本身是始终在那的;惟一,因为只有一个时间。这个惟一且永恒的东西,即现象中的实体(Substance)。康德明确把这个实体与洛克的托子(Substratum)区分开来,认为实体是以各种方式显现于人
    一、多个时空


    《纯粹理性批判》中的第一经验类比(Analogies of Experience)要求在现象中有一个恒定且唯一之物来表象意识中的时间本身。恒定,或永恒,因为作为总体的时间本身是始终在那的;惟一,因为只有一个时间。这个惟一且永恒的东西,即现象中的实体(Substance)。康德明确把这个实体与洛克的托子(Substratum)区分开来,认为实体是以各种方式显现于人的,而不是像托子那样不可知,也不显现。

    我要说,洛克的托子的作用是保证物的个体化与同一性。这个作用在康德那儿,似乎是由物自体和先验范畴共同完成。先验范畴组织现象,在使意识对现象的认识成为可能的同时,也使同一的意识本身成为可能——对先验对象的构成即对自我的构成。而物自体在这个过程中究竟如何起作用,不详。康德的物自体与洛克的托子一样,是个让理论显得尴尬,却又不得不进行的假设。

    尽管康德反复说现象中的实体不是洛克的托子,但这个实体究竟是什么,他又语焉不详。出于他对牛顿力学的接受,有人尝试将其理解为牛顿意义上的质量。我论证过,这样的解读将面临一个两难困境:如果实体是个体化了的质量,时间便不是惟一的;如果实体是现象世界中的总质量,基于二律背反的理由——这个总体无法成为经验对象——我们便无法经验到它。(详细论述见篇末附录)

    若是跳出康德阐释,取前一个困境:时间不是惟一的,每个作为现象的物都意味着一个独立的时间体系,我们就科幻了:空间中的一个一个的物,奠基着意识中的一个又一个时间系,我们可以生活在不同的时空中,当我们经验不同的物。甚至,对应地说,我们总在成为另一个人,当我们来到不同的时空。

    于是,我情愿把亨利的生活看作对康德的一次失败却有趣的解读。与其说他是一位时间旅行者,一位不停地穿越时空的超人或可怜人,不如说,他的意识中并没有一个绝对惟一的时间,他所来到并离开的每一个时空,都是一个独立自在的世界,尽管这些世界看上去很像,但哪个都不依赖于另一个——从理念的意义上说。


    二、沉默,或消失


    影片的前半部分,亨利的突然消失被解释为一种不治的遗传疾病。没有理由地,他时不时就去了另一个时空,赤身裸体地寻找可以穿上的衣服。仿佛常人来到一个新的环境,总是迫不及待地寻找一个身份,穿到自己身上。
    亨利总会在一个无从预料的时刻消失,克莱尔生活在一个不确定的世界中。她的爱情是确定的,但她爱的人不确定地存在着。她的生活中弥漫着不确定性,而这恰好让她格外珍惜亨利在她身边的每一分钟。

    克莱尔一次次怀孕又一次次流产,因为胎儿也有穿越症,莫名其妙地,便在某个时刻,出离了子宫。但克莱尔最后一次怀孕时,对亨利说,你每次消失都是因为感觉到了压力。所以,从现在开始,我要保持绝对地平静,这样胎儿就可以顺利出生了。
    看到这里,我恍然大悟,原来亨利的穿越症是个隐喻,关于男人的隐喻:面对压力,便会沉默与回避,这不正是男人的本能反应么——而这在女人看来,仿佛爱人去了另一个时空,不知何时才能回来,甚至,会不会回来。

    我查了查,电影改编自一位女造型艺术家的首部小说,写于一段失败的恋情之后。原来如此。

    很多年前听到过一个说法:爱情,对男人来说,是挂在墙上的一幅画,你并不总是去看它;但对女人来说,则是房间里音乐,你想不听都不行。所以,男人需要时不时地呆在纯然属于自我的世界里,在沉默中成为自己。女人却要认为这是对她的疏远、对亲密的疏离,并因此而坐立不安,想方设法闯进那份铁一般的沉默。结果,要么把自己撞疼,要么把爱情撞碎。
    这是对小儿女情态的描述。若成年点,便会更同情于另一个说法:人生在世,无非是男人讨慰藉,女人讨生活。人并不总是需要慰藉,尤其在得意之时。人却总在生活,就算你不想。


    三、看着,却无法改变


    在一次穿越中,亨利来到母亲身边,在地铁里,母亲在看报,他们作为陌生人简短却亲切的交谈了一会儿。亨利告诉母亲,他要结婚了,这个女孩让他感到安全。
    克莱尔问他:你什么不去阻止那场车祸,既然你可以回到车祸发生之前。“我无法阻止。无数次我回到过去,回到母亲还在的时候,但每次我都无法改变发生着的一切。”——这话让人特别难过。我们并不能改变过去,就像不能重新雕刻一座已然完成的塑像。

    不是么?很多时候,我们从自己当下的境遇中抽身而出,试图站在一个更开阔的角度,超脱地看现在的纠结、焦虑,或苦闷,并自嘲这些都没什么的。但当你身在当下,你知道未来的自己就坐在对面,笑着,看着自己,慈悲地。但你还是无法因此脱身而出。你仍然只能呆在你当下的处境中,无论是过分的快乐,还是仿佛无法挣脱的哀伤。

    每一个时刻都是三维的,它包含着过去、现在,和未来这三个维度。我们在回忆中编辑时间,编辑自己,有意无意地遗忘一些,并把另一些反复摩挲。过往明明灭灭,像晴天里,随风晃动的百叶窗投在墙上的影子。每次回忆之后,我们都成为另一个人。
    未来也是。未来无数次作为想象呈现于当下,各式各样地,仿佛清晰的回忆。回忆与憧憬,如同天平的两臂,对称着,平衡着,在现在这个支点上。所以,现在这个时刻,最重。


    四、期限


    有天聚会时,亨利中枪后痛苦挣扎的裸体突然出现在他们的门厅里。又消失了。克莱尔说,我从没见过四十岁之后的你。我见过的你总是很年轻。从这个时候起,死亡就成了他们中的另一个在场者,尽管它总是沉默着。

    亨利穿越到未来,遇见了自己的已经十岁的女儿。女儿告诉他,他死于自己五岁那年。她们一直很想念他。那时他们的女儿还没出生。那时克莱尔还一如既往地希望与亨利白头偕老,就像她还没长大时那样,就像她长大之后第一次遇到亨利时那样,就像亨利死后,她仍然留着亨利所有的衣服,等着亨利回来那样。

    于她而言,亨利是不会死的。他无非是走远了一下子回不来,他无非是在时空中迷了路,找不到一件让他温暖的衣服。

    女儿五岁那年,亨利和克莱尔都已知道,亨利即将死去,中弹而死。期限降至,可能在任何一天,任何一个时刻。在它到来之前,所有相聚的时光都是铭刻,都是用最日常的方式来进行的一次祭奠,一次追忆。当这个期限还不确定,他们相爱着,仿佛一对最平凡的恋人;当这个期限已然确定,他们相爱着,装作不知道他们即将分离。

    一个期限并不见得让期限到来之前的一切都显得美好。但,美好的东西都有一个期限。确定的期限,或不确定的期限。你不能试图挽留,那会犹如握紧手中的细沙,握得越紧,便流失得越快,宛如时间,从指缝间悄然流走。
    这个期限是否到来,何时到来,都不是你能选择的。你能做的,仅仅是在它到来之前的每一刻,不让自己在未来后悔——克莱尔明白这些,并且,她做到了。

    而,这不正是人生么。


    ——————
    附录:On Understanding Substance as Mass

    Introduction

    In the First Analogy of Experience, Kant argues that there must be some permanently persistent substance in the appearances which represents the persistence of time. Given Kant’s endorsement of Newtonian physics, commentators such as Eric Watkins suggest that such permanently persistent substance can be understood as Newtonian mass. In this paper, however, I argue that we face a dilemma when we try to cash out the notion of substance in terms of Newtonian mass.
    The paper proceeds in three steps. In the first section, I present the reason why there needs to be a permanently persistent substance in the appearances, and discuss why it seems to be compelling to conceive of the permanently persistent substance as Newtonian Mass. Then, in the second section, I argue that there are (only) two ways of conceiving of the permanently persistent substance as Newtonian mass, namely, to conceive of substance as individuated mass and to conceive of substance as the sum total of mass in the world of appearances. I show that there are textual indications as well as philosophical reasons to support each option. In the third section, however, I argue that both ways suffer from inescapable problems. Thus, conceiving of the permanently persistent substance in terms of Newtonian mass is not viable.

        
    Section I. The Permanently Persistent Substance

    In this section, I shall first present the reason why Kant thinks that there must be a permanently persistent substance in the appearances. I then discuss why it is compelling to conceive of such substance as Newtonian mass.
    In the chapter “System of all principles of pure understanding,” Kant discusses what makes possible the applications of the categories, i.e. the pure concepts of understanding, to objects, i.e. appearances that are given to sensible intuitions. That is, he discusses what it is that makes the categories have objective validity. Kant’s claim is that the applications of the categories are only possible under certain conditions, and these conditions are spelled out by the principles. For instance, the applications of the relational categories (substance-accidents, cause and effect, and mutual interactions) are possible if they are applied to objects according to the principles of Analogies of Experience. In addition to the three specific principles that correspond to each of the three relational categories, Kant also provides a general principle overarching all three Analogies. The general principle is stated in the second edition as follows: “Experience is possible only through the representations of a necessary connection of perceptions” (B 218). Watkins provides a helpful interpretation of this general principle:
    “The general idea is that each of the three relational categories represents a necessary connection that is required for experience of a single time and of objects existing and being temporally related to each other within a single time to be possible.” (My emphasis)
    Since this paper is focused on the notion of substance in the first Analogy, I shall ignore the second and third Analogies. So I now turn to a close examination of the first Analogy.
    The first Analogy, i.e. the principle of the persistence of substance, is stated in the second edition as follows: “In all change of appearances substance persists, and its quantum is neither increased nor diminished in nature.” (B 224) Watkins summarizes Kant’s argument for the first Analogy as follows (which I take to be a correct interpretation):
    Premise 1: Appearances, i.e. objects of experience, are made possible by time’s persistence.
    Premise 2: We do not perceive time itself.
    Therefore, In order to have experience of appearances, there must be some permanent substance in the appearances which can represent time or time’s persistence.
    While the appearances, as the objects given to our intuitions, are changing, the substance in appearances always stays the same and is permanent. So, Kant calls the permanent substance “the substratum of everything real” (B 225). But, some clarifications about Kant’s use of the term “substratum” are needed to prevent potential confusions. Substratum in Kant’s text does not mean what Locke uses this term to mean, namely, the bearer of properties which is unchanging and about which we can have no knowledge. For, according to Locke, we can only know what is given to our senses, but since the underlying substratum cannot be given to our senses, we have no access to it and therefore cannot know it.
    Kant, by constrast, does not think that there is any Lockean substratum in the world of appearances. For Kant, the fact that the states of the substance are changing and the substance stays the same does not mean the states are separable from the substance. Rather, the changing states of the substance are simply the ways in which the substance is given to us. Thus, we can know the substance, that is, we know the substance through its states. In order to avoid the Lockean implication of the term “substratum,” I shall only use “substance” to refer to the permanently persistent thing in the appearances despite Kant’s own use of “substratum” to talk about what is permanent in the appearances.
    Since I have argued that Kant’s notion of substance is not the Lockean substratum, then what is the Kantian notion of substance? We need a positive account of what the substance is. It is obvious that such a permanently persistent thing cannot be captured by ordinary physical objects, no matter whether they are natural objects (say, rocks) or artifacts (say, ships), for neither artifacts nor natural objects always stay the same such that in principle they can never suffer changes. So, it seems no ordinarily construed physical things can be qualified as substance that is permanently persistent. On the other hand, it is very hard to imagine that anything non-physical could play the role the substance is supposed to play. For it is hard to imagine how a non-physical being could be given to our sensible intuition or could be spatiotemporally organized by our a priori intuitions. So, it is unlikely that Kant means something non-physical by “substance.” Thus, there are two constraints on spelling out what substance is. First, it is something physical. Second, as I have shown, the physical being that can be understood as substance cannot be ordinarily individuated physical things such as planet or rock.
    In order to meet the above two conditions, Watkins suggests that, given Kant’s commitment to Newtonian science, it is likely that Kant has Newtonian mass in mind when he talks about the substance, since no matter how a physical object changes, its mass always stays the same. Since Newtonian mass is physical and is not an ordinarily individuated object, it seems quite compelling that the substance, which is permanently persistent, just is Newtonian mass. According to common sense, Newtonian mass is understood to be underlying objects such that we cannot directly perceive mass but can only perceive mass through the way it is given to our intuition, namely, through the perception of the objects that have mass. Thus, mass is neither unknowable nor directly perceivable, which seems to fit the description of the substance perfectly.
    Moreover, there are many textual indications that suggest the identification of substance with mass. Let me note two examples. First, recall the general principle overarching the three specific Analogies, namely, “In all change of appearances substance persists, and its quantum is neither increased nor diminished in nature.” (B 224) It seems that “quantum” is most naturally to be understood as mass, for mass seems to be the only thing in nature that is neither increased nor diminished on Newtonian physics.
    The other indication is Kant’s example to illustrate his claim that “he <a philosopher> thus assumed that as incontrovertible that even in fire the matter (substance) never disappears but rather only suffers an alteration in its form.” (B 288, my emphasis):
    “A philosopher was asked: How much does the smoke weigh? He replied: If you take away from the weight of the wood that was burnt the weight of the ashes that are left over, you will have the weight of the smoke.” (B 288)
    We can see that here Kant explicitly identifies substance with matter. And it is quite plausible to think that “matter” is just another way of saying “mass”. That is, “mass” seems to be the theoretical analog of the term “matter.” This hypothesis is supported by the example of the weight of smoke. For, in the example, the way to calculate the weight of smoke just is to calculate the mass (multiplies the gravitational constant).
    However, despite the compelling reasons for the identification of substance with mass, in the next sections, I shall argue that the substance cannot be understood as Newtonian mass, for when we try to work out the details of understanding the substance as mass, we face an unavoidable dilemma.


    Section II. Some Mass or the Sum Total of Mass

    In this section, I shall argue that there are two ways of conceiving of substance as Newtonian mass, and then show that both ways have some support from the text and are to some extent philosophically plausible. So, both ways deserve detailed considerations. But, in the next section, I shall argue that both ways face insurmountable problems.
    In identifying substance with mass, we need to settle an ambiguity: Is the mass meant to be some mass, say the mass of a rock which is 7 kilograms (a randomly chosen weight), or to be the sum total of mass in the world of appearances which is a very large but nonetheless definite amount? Since both some mass and the sum total of mass are permanently persistent, we cannot tell which way of identifying is more plausible with respect to the permanent persistence of substance. So, we must appeal to some other philosophically and/or textually interesting points to ground a preference in choosing one over the other.
    Let us first consider identifying the substance with some or individuated mass. First, the first Analogy is the principle according to which the relational category substance-accident is to be applied. Kant defines accidents to be “the determinations of a substance that are nothing other than particular ways for it to exist.”(B 229) Many commentators interpret the relation to be between object and its properties or states. Thus it makes more sense to think that the mass, which is the underlying bearer of properties, is the individuated mass of some object, instead of the sum total of mass in the world of appearances. For instance, in the example of the weight of smoke, Kant seems to conceive of substance as the matter, i.e. mass, of an individual object. Moreover, if we conceive of substance as the sum total of mass in the world of appearances, it is very hard to imagine how substance can be the bearer of properties or what kind of properties of which substance is the bearer.
    One might argue that, on the interpretation according to which substance is the sum total of mass, even though we could imagine no properties of which substance is the bearer, we can still conceive of substance as the bearer of (changing) states, i.e. the successive states of the world of appearances. I reply that Kant cannot accept such an idea because the states of the world are not objects of possible experience, for it is at least empirically true that no one could have the whole world of appearances as his object of experience. I will return to this point later on in the paper and use it to argue that conceiving of substance as the sum total of mass is untenable given Kant’s theoretic commitments.
    The above discussion is about reasons to prefer the identification of substance with some mass. I now turn to the reasons to prefer the identifications of substance with the sum total of mass. There are some textual evidences in the first Analogy that suggest this latter identification. For instance, the following passage:
    “…here the issue is only appearances in the field of experience, the unity of which would never be possible if we were to allow new things (as far as their substance is concerned) to arise. For then everything would disappear that alone can represent the unity of time, namely the identity of the substratum in which alone all change has its thoroughgoing unity. This persistence is therefore nothing more than the way in which we represent the existence of things (in appearances).” (B 229/A186, my emphasis)
    In this passage, Kant seems to identify the permanent persistent substance that represents the persistence of time with the unity of appearances, which seems to be the sum total of mass in the whole world of appearances. Let me argue for my understanding of this passage that it indicates that Kant identifies substance with the sum total of mass. I shall argue by reductio: Suppose Kant identified substance with individuated mass in the above passage. Then, it would make no sense to think that the arising of new substance could make the representation of the unity of time impossible. For the arising of new substance in no sense affects the substance, i.e. the mass, of the original objects. Let me use an example to illustrate. Suppose there is a rock whose mass is 7 kilograms and there arises a new object out of nothing, whose mass is 5 kilograms. Insofar as the rock’s mass remains the same, whether or not there are new masses arising out of nothing does not affect the unity of the rock’s mass, which is 7 kilograms. Therefore, in this passage, Kant conceives of substance as the sum total of mass in the whole world of appearances.
    So far I have shown that there are compelling reasons to identify substance with some mass or with the sum total of mass respectively. In the next section, I shall argue that there are also devastating reasons to each identification such that either way we go, we face unsolvable problems.


    Section III. One Single Time and the Limit of Possible Experience

    I now turn to the problems from which the each identification suffers. In this section, I shall argue that these problems make both identifications untenable. Let us first consider the identification of substance with individuated mass (i.e. some mass). I argue that the reason why individuated mass cannot be identified with substance is that individuated mass cannot represent the oneness of time. Recall Kant’s argument for the principle of the first Analogy: in order to have experiences of objects as temporal, we must identify a permanently persistent substance that can represent time in objects. While the states of the substance change, the substance persists so that the substance can represent time that persists. It is important to notice that time, which is supposed to be represented by substance in appearances, is one single time. But, individuated mass cannot represent one single time. For there are many individuated masses, for instance, the mass of a rock which is 7 kilograms, the mass of a cup which is 0.5 kilogram, and the mass of a table which is 3 kilograms, each of which is permanently persistent and undergoes changes. If one of them can represent time, any other also can. In that case, we do not have one single time. Rather, we have many times or time-series, each of which is persistent.
    Let me explain in details why multiply individuated masses cannot represent on single time. If these individuated masses can represent one single time, there must be some one single thing that is shared by these individuated masses that serves to represent the singularity of time. Whatever this shared thing is, it is not any of these individuated masses. Therefore, individuated mass cannot present one single time. However, on the other hand, time has be to singular. Here is a passage in the first Analogy which explains why time has to be one single time rather than a plurality of times:
    “Substances (in appearances) are the substrata of all time-determinations. The arising of some of them and the perishing of others would itself remove the sole condition of the empirical unity of time, and the appearances would then be related to two different times, in which existence flowed side by side, which is absurd. For there is only one time, in which all different times must not be placed simultaneously but only one after another.” (B 232/A189)
    One might argue that it does not matter how many individuated masses can represent time, it only matters that there is an individuated mass that represents time. Insofar as there is such a substance, which is permanently persistent, it suffices to represent one single time. I reply that, in that case, we still do not know which individuated mass is suppose to be the representer of the one single time in appearances. For there is not reason to think that the mass of one object is more suitable to represent time than the mass of another object is, insofar as both of the individuated masses are permanently persistent. Any choice of one over the other is arbitrary. But the unity or singularity of time is not arbitrary, for there can only be one time-series which persists, and any other time-series or temporal relations are just temporal parts of this unique time-series. Thus, I conclude that individuated mass cannot be the representer of time in appearances.
    I now turn to argue that the sum total of mass cannot represent time either. The idea of my argument is to make use of Kant’s solution to the Antinomies to show that the permanently persistent substance that represents time in the appearances cannot be the sum total of mass because the sum total of mass is not an object of possible experience. Let me lay out my argument in detail.
    In “The Antinomy of Pure Reason” chapter, Kant presents four pairs of arguments concerning four cosmological ideas about the world-whole, namely, whether there is a beginning of time, whether there is indivisibly simple substance, whether there is a first cause, and whether there is a necessary existent. As Allen W. Wood argues, the four antinomies share a general form, namely, the thesis of each antinomy claims that there must be a first member of the conditioning-conditioned chain, while the antithesis of each antinomy claims that there is no first member of such a chain and that the chain goes back into infinity. Kant argues that there are valid arguments for each of the four theses as well as valid arguments for each of the four antitheses, so we need a solution to such contradictions.
    Kant’s solution to the contradictions, as Wood argues, relies on his doctrine of transcendental idealism. As for the first two antinomies, Wood argues
    The mathematical antinomies are generated by mathematical principles that apply to things only insofar as they are given in sensible intuition…But these [the first two] series of conditions are never given to intuition as a whole...The theses are false because the principles of possible experience make it impossible for objects corresponding to the cosmological ideas of a first event, a largest extent of the world or a simple substance, ever to be given to intuition.”
    Thus, the reason why Kant thinks that the claims made by the theses of the first and second antinomies are false is that neither the beginning of time nor the spatial boundary of the world or an indivisible substance can ever be given to our sensible intuition. If something cannot be given to our sensible intuition, according to Kant, we cannot have experience of it. Let me call this principle the object-of-sensible-intuition principle, namely, if something cannot be given to our sensible intuitions, then it cannot be object of our possible experience. And we can apply this principle to an object to determine whether that object can be object of possible experience. That is, if the object in question can be given to our sensible intuition, then the object can be object of our possible experience, but if the object cannot be given to our sensible intuition, then it cannot be object of our possible experience.
    Now, let me apply the object-of-sensible-intuition principle to the idea of the sum total of mass. We can see that the sum total of mass cannot be given to our sensible intuition, so, the sum total of mass cannot be object of our possible experience. For the world of appearances seems to mean the whole universe or cosmos (because everything in the universe stands in causal relations to each other), there is no way for all of the mass in the whole universe to be given to our sensible intuition. Actually, we do not even know whether there are spatial boundaries of the universe, so we do not even know whether the sum total of mass in the all universe is finite. Thus, the sum total of mass cannot be object of possible experience. So, the sum total of mass cannot be that which represents time in appearances. For the reason there must be a permanently persistent substance in appearances which represents time is to make our temporally connected representations of objects possible. But, if the sum total of mass cannot be object of experience, it cannot make our experience of object possible. Thus, the permanently persistent substance in appearances cannot be the sum total of mass.
    One might object that in the antinomies, the cosmological ideas at issue are condition-condition series. (B 436/A410) But the sum total of mass is not a series. Rather, it is an aggregate about which the question of conditioning and conditioned does not arise at all. Thus, Kant’s remarks on the antinomies have no bearing on whether the idea of the sum total of mass has any objective validity or significance. Moreover, the first two antinomies concern whether the conditioning-conditioned series go on into infinities. And it seems that it is impossible for us to experience infinity, for no matter what we experience it is finite insofar as we have experienced it. But, the quantum of the sum total of mass seems to be a definite and finite amount. By virtues of what can we claim that the sum total of mass cannot be object of experience? Is this “cannot” an empirical cannot, or an In-Principle cannot? If the answer is the former, the empirical “cannot” does not seem to be strong enough to show that the sum total of mass cannot be experienced, because we cannot know or predict whether in the future empirical sciences and technologies will make the sum total of mass possible object of experience. If the answer is the latter, at least further explanations of why the sum total of mass, which is a finite and definite amount, cannot be object of possible experience in principle are needed.
    To the first objection I have two replies. First, in the first antinomy, Kant also discusses whether there is boundary or the largest extent of space. It is not obvious that there is a spatial series in the sense that it is obvious that there is a temporal series in which one moment succeeds its previous moments. However, according to Kant, we can think of the space acquiring its quantum through repeatedly or successively adding spatial units to the previous spatial units. (A 428/B 456) That is, the way of conceiving of space as a spatial series depends on the way of conceiving of time as a temporal series, which is naturally serial. Then, by the same token, we can also think of the sum total of mass acquiring its quantum by successively adding massive units to previous massive units. Thus, if the object-of-sensible-intuition principle applies to the idea of the boundary of space, it should also apply to the idea of the sum total of mass of the whole world of appearances.
    Second, the fact that Kant applies the object-of-sensible-intuition-principle to the first two (or three) cosmological ideas to solve the contradictions does not mean that the principle can only be employed to deal with the antinomies. If the principle is applicable to other ideas, we can also use the principle to deal with other ideas. Since the object-of-sensible-intuition principle is derived from transcendental idealism, which is an important element in the whole Critique, there is no reason why the principle cannot be applied to other ideas than cosmological ideas. Thus, it is legitimate to use the object-of-sensible-intuition principle to show that the sum total of mass of whole world of appearances cannot be object of possible experience. So, the sum total of mass cannot be what represents time in appearances.
    My reply to the second objection has two steps. First, it needs to be clarified that, although the first two antinomies concern whether the conditioning-conditioned series are infinite, Kant’s solution by the object-of-sensible-intuition principle does not rely on the whether the series are infinite. The principle only concerns whether the things to which the cosmological ideas refer can be given to our sensible intuition. It does not concern whether the things are infinite. It seems true that infinity cannot be object of sensible intuition. But this does not mean that all finite things can be given to our sensible intuition. Actually Kant rejects the claim that all finite things can be given to our sensible intuition. For Kant thinks the thesis of the first antinomy is false, because the beginning of time or the boundary of space cannot be given to our sensible intuition so that it cannot be object of possible experience.
    The second step of my reply is to spell out in which sense of “cannot,” the sum total of mass cannot be object of possible experience. It seems to me that the distinction between empirical “cannot” and In-Principle “cannot” is hard to cash out in the context of Critique. For, in the Critique, any legitimate claim to knowledge entails that the object of which the knowledge is can be experienced. Thus, it seems that the empiricality of the “cannot” entails the In-Principality of the “cannot”.
    However, concerning the claim that we cannot predict whether in the future empirical sciences and technologies will make the sum total of mass possible object of experience, what would Kant say? Would Kant agree that future sciences and technologies might or could transform a transcendent idea into an idea which refers to object of possible experience? I do not think he would. For Kant thinks his Critique settles metaphysical questions once and for all by theoretical reason, which is static or a-historical. Future discoveries made by sciences and technologies should be able to do no damage to the doctrines in Critique. Moreover, it should be odd to Kant’s ear that progresses made by empirical sciences could have any bearings on the doctrines in the Critique, which he builds up from scratch employing only pure reason, which is absolutely a-historical.
    Thus, I conclude that the above arguments show that identifying substance with the sum total of mass in the world of appearance is not tenable. Since I showed earlier in this section that identifying substance with individuated mass is not tenable either, I conclude that the general strategy of identifying substance with mass is untenable.


    Section IV. Concluding Remarks

    In this paper, I showed that a seemingly very promising way of understanding the permanently persistent substance discussed in the first Analogy, namely, conceiving of substance as Newtonian mass, is untenable. Then, I wonder whether there are other promising ways of providing a positive account of substance or actually it is the case that the notion of substance in the first Analogy is itself untenable. At this stage, maybe I could follow Kant’s stance on the things of themselves, namely, they exist, but we can have no knowledge about the way of their existence. But, at the same time, we need to have this minimal conviction that they exist. Similarly, concerning substance, we can have no knowledge about what the permanently persistent substance is, but we need to have the minimal conviction that it exists in the world of appearances and it serves to represent time.
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  • RUNE
    2018/4/22 13:44:11
    解读《犬之岛》:一场蓄谋已久的叛变
    这篇影评可能有剧透 【超超超严重剧透警示!请在看完电影后浏览此影评】 看过《犬之岛》的都知道,片中的日本政权分为了犬猫两派 时间线设置为20年后的日本 由猫派当道的小林市长执政 那么问题来了 为什么自古猫犬不合的猫派市长小林定人会送养子阿塔里一只护卫狗呢? (此处闪回) 电影开头给我们...
    这篇影评可能有剧透 【超超超严重剧透警示!请在看完电影后浏览此影评】 看过《犬之岛》的都知道,片中的日本政权分为了犬猫两派 时间线设置为20年后的日本 由猫派当道的小林市长执政 那么问题来了 为什么自古猫犬不合的猫派市长小林定人会送养子阿塔里一只护卫狗呢? (此处闪回) 电影开头给我们...  (展开)
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  • 2010/2/1 12:10:32
    一瞥的温柔
           血腥的题材不是我的偏好,也没对《沉默的羔羊》留下多深刻的印象,记不清当时是因为什么原因看了《汉尼拔》,也记不得当时有多么的惊疑和恐惧,只记得影片结束后有多么动容和感动。
        他嗜血,凶残,以玩弄世人于鼓掌之间为乐,她迟钝,严谨,将献身正义看做自己的天职。命运生而对立
           血腥的题材不是我的偏好,也没对《沉默的羔羊》留下多深刻的印象,记不清当时是因为什么原因看了《汉尼拔》,也记不得当时有多么的惊疑和恐惧,只记得影片结束后有多么动容和感动。
        他嗜血,凶残,以玩弄世人于鼓掌之间为乐,她迟钝,严谨,将献身正义看做自己的天职。命运生而对立,情愫却蓦然而生。若非一个个鲜血淋漓的镜头,也不知他竟爱得如此深沉。
        仍记得汉尼拔将晕厥中的她抱起,背后是一群野猪疯狂的啃噬罪恶之人,那一刻的温柔竟让我忘记汉尼拔亦是有罪之人。
        她醒来,只见他已为她换上一身华服,在药物的作用下,她跌跌撞撞走下楼,只见他在生食活人的脑浆。如果说她对他仍有那么一点爱慕与感激,所有的好感都在那一刻化为泡影。然后,她对他只剩下绳之以法的使命感与憎恶之情。
        当她用手铐拴住了彼此,警笛由远及近,故事被推向了高潮。看过了这篇电影的全貌,观众如我已然希望这位亦邪亦正的男主角能够微微打动她的芳心。不期然她能尾随他的脚步,这样的故事太过滥情;若是他重又永不见天日,她又太不解风情毁了电影那阴郁朦胧的暧昧色彩。他让她打开手铐,一次又一次,然后挥刀,那一刻,不记得是否有泪滑过她的眼角,只记得她紧闭了双眼,不忍视。
        然后,他坐在了飞机上,依然优雅,只是永远失去了一只手臂;她望向远方,眼神忧伤而温柔。
        这样的结局或许是最好的,他不曾为她改变,嗜血是他的烙印,但他未曾说出许是:伤害是我的天性,但你却是我唯一的不忍。她亦未为他放弃信仰和原则,仍是石头一块的迟钝和决绝,但那一刻,她眼中的温柔已然道尽一切。
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  • 岛上的夏奈
    2016/12/26 18:32:21
    最相爱的人, 没有在一起。
    实在是充满了惊喜的一部电影,让我很后悔自己没有去电影院贡献票房,毕竟今年烂片这么多,难得一部好片子自己却没有支持,心里内疚得很。这些惊喜里,简单拆分的话大概可以分成四部分: 第一导演竟然是曾国祥,曾志伟的儿子,我根本不知道他会导戏,事实上他作为演员拿出手来...  (展开)
    实在是充满了惊喜的一部电影,让我很后悔自己没有去电影院贡献票房,毕竟今年烂片这么多,难得一部好片子自己却没有支持,心里内疚得很。这些惊喜里,简单拆分的话大概可以分成四部分: 第一导演竟然是曾国祥,曾志伟的儿子,我根本不知道他会导戏,事实上他作为演员拿出手来...  (展开)
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  • 余小岛
    2016/9/15 19:56:44
    人世间所有的相遇都是久别重逢
    事实上,新海诚一直都不是我个人所喜欢的动画电影导演。他的动画总是充满绚烂多彩的画面,给人一种非常梦幻而不真实的感觉,唯美而忧伤,莫名其妙的哀愁。不过画面的美丽也算得上是新海诚的重要优势之一,但与之相对应的则是其在故事脚本上的弱势一直为人所诟病。

    对于一部分影迷,包括我自己而言,一部电影的故事的重要程度要远超于其画面的美丽或者其他一切艺术手法。而新海诚导演的几部动画电影都有着同样的问题
    事实上,新海诚一直都不是我个人所喜欢的动画电影导演。他的动画总是充满绚烂多彩的画面,给人一种非常梦幻而不真实的感觉,唯美而忧伤,莫名其妙的哀愁。不过画面的美丽也算得上是新海诚的重要优势之一,但与之相对应的则是其在故事脚本上的弱势一直为人所诟病。

    对于一部分影迷,包括我自己而言,一部电影的故事的重要程度要远超于其画面的美丽或者其他一切艺术手法。而新海诚导演的几部动画电影都有着同样的问题,过分重视画面的质感,而忽视了电影的故事性。比如《秒速5厘米》中漫天随风落下的樱花,《言叶之庭》中细腻真实的雨水。美则美矣,但故事总是让人接受无力。

    不过这一问题被其最新作品《你的名字》所改变了。这部电影不仅仅有着新海诚标志性的美不胜收的画面,而且还在故事脚本上有了质的突破。画面与故事的尽善尽美,一起成就了这部电影。最终电影在日本上映两天拿下超过7亿日元的票房,被新海诚自称为他的最高杰作。

    据新海诚自己介绍说,电影的故事来源于一首著名的日本和歌,歌词大意为:“梦里相逢人不见,若知是梦何须醒。纵然梦里常幽会,怎比真如见一回。”新海诚把这个梦中相见的故事更进一步地改编成为了一个两个人在梦中交换身体生活的故事,并加上了一个千年一遇的彗星重返地球的“末日背景”,这让整个故事变得有趣而吸引人了。

    女主角三叶是一个生活在深山之中的乡村女孩,母亲早逝,父亲忙于竞选,自己与外婆和妹妹一起生活。小镇生活平淡无聊,三叶早已厌倦这里的一切,希望去往大城市东京生活;而男主角泷则是东京的一名高中生,与父亲生活,经常去餐厅打工,同样平淡而无聊的生活。

    一切都从他们的梦中开始改变。

    梦中的三叶进入了泷的身体,过上了她一直想要的东京生活;而梦中的泷则进入三叶的身体,变成了一个帅气的女生,勇敢地面对所有流言蜚语。就这样,他们不定期地在梦中交换身体,并给对方留下当天的日记,用文字互相交流。

    电影中的这一部分非常有趣,同一个身体却是两个不同的人格,三叶变得时而内向胆怯时而勇敢帅气,泷也变得时而神经大条时而温柔体贴,这对他们各自的生活都产生了非常有趣的影响,更是让他们的朋友感到困惑。

    在新海诚以往的电影中,男女主角总是沉浸在自己的世界中,与世隔绝般地孤独、思考、独自生活。而在这部《你的名字》中,男女主角终于一反常态,进入了像所有正常人一样的生活,他们也被赋予了朋友、家人、同事这样的社会关系网,让这一切都变得更广阔和大众,不再是孤芳自赏般的个人情绪的展现。

    少年与少女在时空之间不断地穿越,互相交流也互相影响,但他们始终没能相遇。
     
    这一设定已经足够吸引人了,但新海诚在此基础上还加入了彗星来临的“末日情绪”,更是让人大吃一惊。虽然电影的前半段,彗星的来临一直被作为是一种美丽的自然天象来展示的,直到最后才突然意识到彗星即将毁灭小镇的事实,这让整部电影的故事性更上一层,变得更加精彩了。

    随着彗星的接近,故事不断发展,少年泷突然意识到好像在某一次之后再也没有类似的梦境了。他开始怀疑一切,怀疑这梦中的故事究竟是梦还是事实,梦中的那个少女到底存不存在。为此,他踏上了寻找那个梦中小镇的道路。

    然而他所发现的事实不仅让他大吃一惊,更是让观众也同样惊讶。原来梦中的故事不仅仅是一个空间的穿越,还是一个时间的穿越。少女三叶是三年前的少女,而少年泷是现在的少年,他们共同做的这个梦的终极意义是试图拯救整个小镇的居民。

    故事的最后,他们共同历经千辛万苦终于拯救了小镇。少女三叶终于在灾难之中活了下来,来到东京生活;少年泷也同样一直在东京继续生活。但是他们却互相遗忘了梦中的故事,忘记了那个不能忘,也不想忘的名字,只是隐隐记得一直在追寻的那个人。

    要是以新海诚以往的调性,或许故事会就此结束,留下淡淡忧伤的结局,甚至会更催泪的让男女主角在人海中插肩而过却无法相识。但在这部电影中,新海诚竟然给出了一个Happy Ending,反而更加催泪更加动人。

    冬去春来,地铁上的偶然一瞥,惊人的似曾相似的感觉,让他们互相寻找对方。可是见面之后,却又没有勇气说话,强忍着冲动,默默低头插肩而过,直教所有观众为他们着急。

    直到少年泷一低头,一咬牙,大喊一声:请问,我在哪里见过你吗?

    少女泪如雨下,微笑着说:我也是。

    感动在这一瞬间达到极致,这种纯粹美好的爱情让人无比羡慕,中二病和少女心在这一刻都值得原谅,真是抵挡不住的美好。

    人世间所有的相遇都是久别重复,即使没有真正的遇见过彼此,但或许是在梦中。毕竟梦这种东西,醒来之后就会消失的。

    享受梦境吧,或者珍惜每一个相遇的人,或者告诉我你的名字吧。

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