在这个看学历、拼技能、考品格、论家世，最终大胸女获胜的时代里，女人已经彻底不好混了，更不用说平凡的女人（女汉子直接负分滚粗不予讨论）。屌丝们总是“在吗”“忙不”“早点睡”，女神们总是“干嘛”“呵呵”“去洗澡”。技能，已经无法习得并且再也不管用了。能拯救女人的只有两个地方——韩国和泰国，所以你是想变成美女还是想变成男人？值得庆幸的是，在古装剧等恶俗影视剧里，女猪脚总是路人脸+无技能。最典型的就是美剧《吸血鬼日记》，女主艾琳娜不会法术不能吸血（前三季）长得也不像芭比娃娃，就是一个善良！“你是我的朋友，你不能死，哦，你是我的家人，我要保护你。这样不行伤害她，那样也不好我很难过”就是反复无常难以取悦的绿茶婊什么的，可是两个帅哥就会站出来争抢她：是的，我就是爱这样的碧池。清宫戏《宫锁沉香》的女猪脚也设定了这样的必杀技——善良。演员表现盘点个人认为，周冬雨的扮相特别适合古装，清汤挂面的脸上俩细细的单眼皮，笑起来眼睛弯弯的，哭戏来得特容易。行头一上宛若古代深宫闺怨女子的苦命相——欲求不满还斗不过正房。是的，她脸上刻着字呢——我就是善良我就是脾气好你抢我老公给我戴绿帽子我都伺候你等你死了我还给你烧纸。从外形看，周冬雨发挥了优势，演技比《山楂树之恋》里成熟不少。朱梓骁饰演的九阿哥看上去特别猥琐，估计是化妆的败笔，没给他收下巴，观影全程都在看他的鞋拔子大脸，实在太出戏了。电影里有好多明星客串，黄圣依扭着大秧歌一出来全场爆笑，陆毅老了有点发福，脸得多做做面膜，要不皮肤下坠容易变成沙皮狗。赵丽颖演得略生硬，可能是剧本的人物设定太渣了。剧本硬伤吐槽姐妹俩从小同吃同住，赵丽颖扮演的琉璃小时候挺聪明的，周冬雨扮演的沉香一直是小跟班即视感。不知道为什么，长大之后琉璃变得特别笨，干坏事儿都干不明白，有这么笨的反派也确实智商捉急。阴差阳错李代桃僵的情节设定都被古装剧演烂了，所以能不能就别整追风筝追蝴蝶追字画然后误闯深宫偶遇心上人这种烂桥段了。于妈的风格真是千年不变啊。更令人惊讶的是，男猪脚十三阿哥眼睛瞎了，天天去宗人府伺候他的不是他媳妇琉璃而是我们善良无敌的女猪脚沉香，天天抱在一起玩耍又唠嗑的他居然也没发现，丧失视力听力更好才科学吧。总的来说，剧本有几处硬伤，电影的后半段节奏急促，导演有点着急回家做饭的感觉。欢迎小情人们去影院观赏这几年情人节七夕档的爱情片多有烂片，情节不够又不能靠打戏凑，只能找一些花瓶上演瓶瓶罐罐响当当。清宫题材的爱情片倒是稀少，去看看也图个新鲜。电影中有几处笑点还算能笑得出来，热爱看古装的宅男萝莉可以去看看。七夕节，情侣座，才子佳人的故事，还图个什么呢。如果你是单身女汉子或者苦逼屌丝，有那么点好奇又想吐槽重点是能够承受别人亲亲我我的场面，也欢迎你们去影院一观。知道为什么善良可以成为每个女猪脚的唯一技能么？因为主角光环！光环让她有人爱，光环让坏人知错就改，光环能死而复生殉情都美，光环照她去战斗！走出影院关上电脑，我们都是普通人，没有光环却是唯一的你，要想找到完美的伴侣，要么运气好，要么学点其他技能，再运气好。（原创影评，转载请注明出处）

本集是铺垫与过渡集，而且插入的剧情线索很多，我细数了下，在短短一天时间里居然涉及到超过10条的主次故事线，让人目不暇接，这不禁令我好奇，本季会讲述一个多么复杂的故事。

与此同时，近两集最好的戏份都属于夏洛特，“舞蹈马拉松”相关的几场戏我反复看了好几遍，尤其是最后那段格雷夫与夏洛特兼具抒情、叙事、明志内涵的劲舞魔力十足……这也是我喜欢《巴比伦柏林》的原因之一吧。

杂事一箩筐

一艘从美国纽约前往德国柏林的飞艇上，亚伯拉鲁姆正与一位陌生人闲聊，并希望能相互分享秘密，对方便称自己是俄共间谍，正准备去帮助一位同志越狱，其他相关任务也显得非常“间谍”。

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如果我只在乎一个女人呢？那就是我自己

绝对??同。

戴博拉和艾娃，和女儿一直相爱相杀，谁对谁错？没错都是为了自己。

戴博拉的单口喜剧嘲笑所有人。上了拉拉邮轮艾娃很受欢迎，因为她是双，戴博拉却被赶下船。

戴博拉无疑是剧里更睿智的人，毕竟走过的桥比年轻人走的路都多。她自身就是女性主义发展史。最早和老公合作喜剧，离婚后讲单口喜剧。“单口喜剧不依靠旁人，没有人会让你失望”“人生孤独来孤独去，很多人一生在假装不孤独，我从不假装”

“我和我的事业永远是主角， 婚姻里容不下别的” 前夫死了，她说“他不是第一个用装死离开我的”

“我不看负面评论”（看了不在意）

艾娃却说：戴博拉是个恶霸，还是最糟糕那种，认为自己是受害者那种，她生命中的所有人都是她的员工，都是为生计被迫受她欺辱，她这么孤单是她自己害的”。

戴博拉当然是有很多偏见和盲点的。她不记得带小女儿巡演时女儿曾喝酒撞伤成了脑震荡。她以为曾经的对手放弃喜剧是因为她使坏而没能晋级所至，其实是人各有志。

总之，每个人都是自以为是的。在旁人看来都是既可爱又可恨。

剧里我不喜欢的角色是艾娃她妈，只有她太讨厌了，因为她损人不利己，还不开心

我对女性主义的理解就是作为一个女人，我要争取所有想要的权利和自由。神挡杀神。我就是女性主义！

国内的党史影片，尤其是军事片，多以常某人为代表。这位大佬似乎在其组织内无所不能。借用各个影视小组获取关注的常用技俩：“一句话证明你看过那啥”来说，他既能大骂娘希匹！某某无能、丧权辱国；某某某拆烂污！又能说出打牌你不行，打仗我不行的柔性话语。谁都管不了他了。

其实并不是啊，尤其是早期，常某人羽翼未丰之时，是谁支持他对工农抬起了屠刀，是谁让他下定了决心，是谁在他身后提供金元与舆论的帮助呢？

国民党右派，这些大佬往往隐藏在常某人的身后。《觉醒年代》点出了吴某人，《光荣与梦想》点出了常某人的同乡叔公，本剧则点出了张某人，我特别喜欢武昌城下的一个镜头。

叶挺独立团攻占蛇山，常张二人跑到阵地上，谈起了党派问题，张说完话后，一阵战火硝烟飘过，将他遮住，镜头定格在常某人的脸上。

我在想，为何对这群大佬们提笔不多呢？

我猜：

第一、他们多数没有亲手沾血。

第二、他们有时还反对老常。

第三、他们面目多变，后期退出。

这么说吧，亲手欺负人的坏人可恨，站在旁边看热闹的无赖也不是好东西。

不说我还真记不起来了，昆汀的《落水狗》抄了林岭东的《龙虎风云》，这可比马丁翻拍《无间道》早了好久了。从这个意义上来讲，港片《龙虎风云》对世界电影的影响要比《无间道》大得多，何况，《无间道》电影本身就是在这部片子启发之下的，刘伟强当时在帮林岭东扛摄影机。

我是在一部《世界电影史》的纪录片中才知道这个电影的。一直对香港电影无感，有的话，零星印象也都给了《英雄本色》之类的。说起来，这部《龙虎风云》也是一部“英雄”片，而且都由周润发担纲，但我却并不想将它归于“英雄”片之列。本质上，他们的风格是不同的。

如果《英雄本色》可归于浪漫主义的话，《龙虎风云》无疑是现实主义的。周润发在片中的角色，完全不具备所谓的“英雄”气概。他递了辞职信不想再做卧底，做著卧底的他还不时遭到警队同僚的欺负，他的过气老板斗不过警队中年轻的竞争者，老婆也因他的出轨而跟人跑了，最后连他的女朋友也没留下。这样一个人物离“英雄”差得很远，却离生活很近。而最终的结局，恰是书写了英雄的另类传奇。

这就难怪当时的观众不喜欢《龙虎风云》了——至少没有像其他的“英雄”片那么喜欢。这个结果，也见得用其电影技法来补刀。在当时的香港电影制作中，本片的叙事节奏算是相当舒缓，特别是前半部分。不断有所谓的“闲笔”交待，比如周润发与其女友的戏——在最近的观影中，我老婆还认为这是多余的。而这些恰是我对本片的欣赏之处，这样的张驰有度可以营造有节奏的观影体验，而不是一嗨到底的“爽”。当时流行的港片两言两语的剧情交待会让大部分观众觉得叙事流畅，如果不是这样的话，观者用快进的方式帮他完成。

我以为本片留着香港电影新浪潮的余韵。很多的街头实景拍摄是我看到的当时最好的，甚至有一两个空镜头，有着明显的欧洲电影风格。当然这样的镜头就更“闲”了，由不得大家喜欢。

看到有网友吐槽政治不正确，我确实没有看出来。我只觉得这部剧吐槽了那时的台湾政府，无论是货币政策还是化肥厂，真的是无时无刻不在想着与民争利。

看到有人质疑“四万元旧台币换一元新台币”，编剧团队居心叵测，其实这种事情以前也不是没有过。汉武帝刘彻和匈奴打了十来年后，国库空空，然后实行了货币改革，废除原先的货币，采用新的货币，譬如一皮币换四十万钱，其实就是一种政府掠夺民间财富的一个手段。

喜欢这个剧的片头，非常有纪录片的感觉，流水，丘陵，叶脉，阳光，短短几十秒，感觉讲了茶的一生。

片子的拍摄手法很舒缓，画面很舒服，很有质感。剧里贯穿着闽南语、客家话、英语、日语、上海话，汉语，通过男女主的经历，可以看出民主思潮，女性意识的崛起，这一系列，很能反应当时台湾政治时局的复杂，

剧中有句话，“时局，政治，生意人有道看不见的天险”确实，女主一家扩充品种，扩大市场，紧随政策更改经营方式，却还是败给了政治，一道政令，就让全台湾最大的茶商一夕破产，时代洪流下小人物的成长与无奈。

女主的父亲吉桑真的是个很好的人，一个生意人，大情怀，想把台湾茶出口到全世界，想照顾着乡里的小茶农们，剧里说，英国不生产茶，可是却做出了世界上最大的茶叶品牌立顿，看到了这里不禁想，台湾和大陆果然是同源同根，早期都没有什么品牌观念，一直做着代工厂。

然后说说缺点吧，这部剧的戏剧冲突不够，女主拿到订单也太简单了，以及剧中的经商手段放在现在看感觉经不起推敲，最后，男主真的不喜欢女主么？！

印度电影的特点，一言不合就开跳，可以算是近年来跳的唱的最华丽的一场电影，音乐相当多，舞蹈丰富场景设计很棒，群舞效果真的赏心悦目，尤其到了开跳的时候，觉得真的是一种喜悦的享受。打斗场面运动很多慢动作，烘托男主的效果很棒。

剧情相对简单，也明显带有印度电影的尬套路，但美好的音乐和精彩的舞蹈，真的很棒。截至目前，这部电影的总收入现在已经达到3.28美元左右，而且还在继续增长。

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挺好看的，这本身就是轻喜剧，会心一笑的，不是那种纯喜剧我国老来得子的确很多，前段时间还看电视上一个很老的老年人没有孩子，医生劝说情况下还是坚持想要一个，片中的阻力实际上更多来自于自己的家人，两个孩子，一个孩子已经开始上班，另一个孩子在上中学，难免在这种情况下会一些尴尬（孩子太大了），两个孩子尴尬的不仅是不好意思，还有经济上生存空间上都有很多困难，对于这件事不满意，小的那个不想让住房，大的那个要为家庭承担一定的责任除了观念或许不适合所有国情，但是创作者的情感节奏上控制的很好，同时并不乏味一些细节，父亲给母亲念诗，然后查出来有孩子，电影名字和简介早就告诉观众了，但怎么让这个事情发生，作者这个铺垫就很妙

接下来，悬念和戏剧感就有了，她们会发生什么，让人想看下去对于儿子怎么和父母和解，我从悬念一开始就很好奇，编剧处理的也不错，丈母娘说自己家坏话，主角去维护，自然可以让观众从情理上认同，主角是爱护自己的父母同时又对这个观念进行了和解最后收尾也很漂亮，并不能算得上煽情，多少是有一些刻意，这个结尾已经很合适了，拍一张全家照也是有寓意的，在影像上让整部电影更完整了，最后的跳舞应该是抒情吧！个人觉得有还是比没有强，因为整部电影风格就是印度的

蒙太奇的运用也很好，比如主角和丈母娘吵完架，自己的观点想法变化了，怎么来表现这个情节叙述接下来的故事，作者用的很好，这部电影蒙太奇的运用很关键，都是几个重要的节点，音乐搭配平行剪辑还有故事上的抒情，让电影不至于无聊，如果平淡的现实手法自然很不提气

几个蒙太奇的运用，其实表现出来了，儿子在意的，更多不是观念而是情感，儿子对父母的不满意才是核心，在那些片段可以感受到他们一家的情感结构

最后的收尾，我觉得女朋友过于积极看到男朋友求和解，就去找他。还有他们冷战后的状态，当时觉得编剧有些过于编排，看完之后又觉得还可以，我本来是认为这个线路是多余的，不过后来还是觉得这个线路丰富了单薄的整体，而且他们冷战状态那个蒙太奇也进行一定的铺垫，他们是想念对方的，合理化处理

整个故事是有连续情绪的，你认同接受它带来的感受才可以感知整个脉络，这部电影不算特别好的，不过在情感表现节奏上很有吸引力值得学习还有这部电影，喜剧部分并不俗气，全都是生活化的一些短评吹自己都能编，看的我很不舒服，就算是这故事这水平，也是很难写的，编剧并不差

有些人不要说话那么轻易，去否定真正用心者的创作，还有请不要一口一个阿san

看完电影后，其实并没有感觉到O胜利的喜悦，相反，我反倒为TOK最后的失败感到悲哀。

TOK是一个悲剧而又尽力想逗大家笑的小丑。他爱耍小聪明，喜欢惊喜，自信又自负。我们都看到了他玩世不恭的一面。

但是，谁又理解他内心的痛苦?

奥运比赛上的失利，不是技艺的不精，而是先天的疾病。就如同试卷上的题目都会做，却涂错卡一样。

于是他恨O，恨他抢走了本属于自己的荣誉。所以他想证明自己。

为什么电影中要着重突出他爱看电影，也许是为了表达TOK内心如同艺术家的敏感吧。

最后的决战，TOK又一次，因为自己的先天性疾病而落败。

我们可以看到，最后他的眼神，有多么苍凉。

他一生追逐梦想，却从未到达。你也许会说他只是为了虚荣，但他那只愿孤身一人前往决斗，不让哥哥插手也体现了他的侠义心肠。

如同我们，一辈子追求梦想，却遭受嘲讽，不解。失败时，想用滑稽的表演伪装自己，却让所有人以为你是白痴。

杜琪峰用杀手间的童话来揭露了这黑暗的真相。你永远达不到你内心最想要的，因为即使你再强，也会因为如同TOK癫痫一般的先天性缺陷落败。

TOK最后却在书中当了一回英雄，这也是杜琪峰对追逐梦想这一态度的肯定吧。

即使你几乎不可能成功。

如果用另一个电影名来修饰TOK的话，我想，那一定是《杀手悲歌》。

这部剧虽然比起当下流行的都市时尚偶像剧，显得有些过时，但演员的实力，震撼的剧情，还是让我不禁点赞。《下一站幸福》中深情男二的扮演者郑奇，摇身一变，在《兵王》里浴火奋战，《伪装者》中英姿飒爽于曼丽的扮演者宋轶，百变呈现，在《兵王》里化身可爱俏皮小护士，更有《幕后玩家》心狠手辣唐万元的扮演者王砚辉，以及《欢乐颂》中的温柔暖男王柏川的扮演者张陆，大到主演，小到群演，每一个人都在尽力诠释着自己的角色，我在这种“尽力”中，看到了“专业”，也因为这一份专业，我感受到了他们为我们带来的感动。好演员，好作品，这才是中国网剧，该有的样子。

虽然整个叙事平淡，但是却饶有趣味，每个人物刻画的自然而细致。很多地方充满了喜剧化的对比，特别是荒谬和崇高的对比。在小喇嘛的哥哥演出藏王乐善好施的藏戏时，小喇嘛和他的弟弟妹妹赶来要钱，崇高立刻被拉回地面，反差出现了，结果一个观众让王子发发善心，给他们点钱，王子无奈地掏出了钱包。当然也有沉重的时候，那就是刻嘛尼石的老者，头天答应给小喇嘛一块刻有六字真言的嘛尼石，第二天他却去世了，留下小喇嘛一块还没有刻完的嘛尼石，让人感到生命的无常，他的逝去，象征着老一辈的价值退出了历史舞台。但是并没有像大片一样大肆煽情，骗取人们廉价的眼泪，在那里，死亡仿佛也不是一件过于悲痛的事情，很平淡，因为他们还有来世，还有天堂。没有矛盾不成电影，平静的生活下面隐含着冲突，宗教和现实的冲突，在那里，宗教和现实大体是和谐的，但是随着现代化带来世俗势力的介入，宗教受到了极大冲击。信仰和现实的冲突集中体现在小喇嘛的身上，比如他在录像厅看到的亲吻的镜头时，和西游记中唐僧被要妖精诱惑时，感到大惑不解。更有意思的是童心和成人世界的冲突，小活佛和小喇嘛虽然少年，却已经皈依佛门，不得不履行义务，有很愿望就不能满足，在宗教沉闷的空气中，也不能抹杀他们的天性，他们像所有的孩子一样爱玩，对新生事物充满兴趣。

“世界不是购买来的，而是自造而生。”这表达的即是一种自造者精神。塑造者、艺术工作者、发明者、教育者、观察者……在纪录片中的每一位自造者都传达着这种精神。自造者是不轻易接受现状的，并且都做到亲手完成，他们分享自己的成果，吸收别人的经验，打开脑洞，大胆创新，有着“坚持自我，寻求突破”的人生态度。

不仅如此，在自造世代打破了对业余文化的刻板印象，通过创新突破，丰厚业余文化的内涵。同时，这些改变也体现出自造世代对美国社会、文化、经济的影响。

正如一位自造者所说：“不一定要有世界上最大的企业支持你，也不需要庞大的实验室，现在每个人手中其实都有创新的工具，把这些工具放到自造者手中，他们便能改变世界。”自造者创造的东西，可能只是好玩，但如果他真的发酵了，即是一种新的创新模式。

"The world is not bought, it is made." This is the expression of a self-made spirit. Shaper, artist, inventor, educator, observer... Every creator conveys this spirit. They share their own achievements and absorb the experience of others. Besides, they open their imagination and make bold innovations , because they have a life attitude of "sticking to themselves and seeking breakthroughs".

Moreover, the stereotype of amateur culture has been broken in the self-made generation, and the content of amateur culture has been enriched through innovation. At the same time, these changes also reflect the influence of the self made generation on American social, cultural and economic.

As one maker said, "You needn’t to have the biggest company in the world to back you up and you don't need a giant lab. Everyone has the tools of innovation now. What an inventor creates may be just fun, but it's a new mode of innovation if it really ferments.

当一个人由于制度的系统性失误累积，不得不面对一个残酷的二元选择，她应该承担责任吗？从控方的角度看，致命的药剂是她注射的，证据确凿。但是从辩方角度看，当天灾发生，陆军工程兵建设的堤坝崩溃，当洪水淹没医院地下室造成水电断绝，而联邦，州，本地政府束手无策，公司高层决策延误，拒绝民间直升机参与，当接到五个小时内必须清空医院，当领导暗示用人道的手段解决无法疏散的病人，而指控在危急时刻勇于承担责任的医生和护士，是不道德的。陪审团做出了明智的决定，不予起诉……老医生的一席话做出了精彩的总结，女医生只是从自己有限认知的角度，对情况做出了一个二元对立的判断——或者用人道的方式杀死无法撤离的病人，或者干净脱身，任由无法疏散的病人在恶劣，绝望的环境中痛苦死去。可是，不管女医生水平多高，一个人的认知总是有限的，她不知道气垫船是民间的，不必服从政府撤离的决定，她不知道海岸巡逻队的直升机有夜视设备可以夜间疏散，她甚至没有考虑用其他方式把病人从窗口送出去……从哲学的角度，人的原罪就是人不是神，人的认知是有限的，只能从有限的角度做出判断和选择，当一个人面对一个二元对立的选择时，她的认知是狭隘的，对立的两个选项都不一定是好的选项，甚至也许就不一定只有两个选项……那么，回到问题本身，陪审团做出了一个明智的裁决，不予起诉，女医生并不是无可指摘的，但是考虑到她所处的环境，她不应该受到法律的制裁……包括后续的立法保护，保证了在类似情况下，医护人员能够没有心理负担的勇敢履行自己的职责……反思是需要勇气的，也是需要讨论和智慧的……唉，我想到了南京彭宇案……老人摔倒还有人有勇气去扶吗？那个烧烤店没有人敢出手是不是值得好好反思吗？