影片表面上讲述一个无所事事的青壮年宅男，在偷窥的时候偷窥到一个漂亮的女人，两人第一次见面之后，约定第二天再见，女人的房子一夜搬空，宅男为了寻找失踪的女人，展开了一系列侦查、寻找、摸索过程，结果，也没有什么结果。

之所以说大量元素的堆积，是在电影中呈现出来的很多的老电影、老音乐、老电玩，这些对于特定年代的人有很多的代入感，不过非这个年代的人，就没有多少共鸣了。

整个电影看起来有点昏昏沉沉，前面铺垫感觉很好，不过后来陆续出现的推理以及神经质的人物纷至沓来，云里雾里的感觉，惊悚没有得到，到是感觉更加神经。

影片充满了对洛杉矶、影视界以及边缘人的隐喻，在故事表面之下，创作者想要表现的东西太多，不过从表象中，有多少普通观众能够GET到快感？这就非常难说了。

最起码对本人而言，对相关的元素并不熟悉，没有被吸引到。

靠春哥把观众吸引来没有问题

即便是消耗情怀，只要消耗得好我们也认

关键这部电影只剩下消耗了！

春哥，汤镇业，林雪这几位演员在任何人一个好剧组里都是好片的象征，可惜了~在这里~三个老戏骨也撑不起这部烂剧

为什么？

画面：一开始就有一大段打斗的场面来衬托春哥这边的强悍，可是我只看到春哥人到中年几乎打不动的场景，拳头连个特写都没有，您是要表达他能打吧？可画面呢？您是靠我们的情怀来强行认为春哥能打吗？

春哥旁边的小姑娘长得挺美的，忠心又能打，可是从头至尾没有任何交代，直到结尾都没有，我在好电影里真没见过这么透明的工具人

中间不多说~都是槽点

但更大的槽点是最后金先生怎么发现女孩子是卧底的？山哥卧底了二十多年，一下就失去了理智？U盘不能复制了再拿去？

最后看到春哥衬衣里面鼓得高高的血包~我真的是醉得无话可说了~

这样的剧组还能要吗？

摄影，动作，道具，编剧这些组合起来的东西 ，导演您能忍？那只能说导演您是真的不行！

香港电影当年有多好看~今天这部剧就有多难看！

唯一浪费的就是我们的春哥汤哥和雪哥，还有我们的情怀了

有图版：https://www.toutiao.com/i6498920256436699661/

电影《雌雄大盗/邦妮和克莱德》（Bonnie and Clyde，1967）的原型是历史上真实存在过的一对鸳鸯大盗。除了开启“新好莱坞”的《雌雄大盗》，他们的故事被数次改编，还有很多犯罪电影、黑色电影里有他们的影子。作为历史上最有名的鸳鸯大盗，他们的故事远比电影精彩。

1.

二十世纪三十年代的美国正处于经济大萧条时期，一度繁荣的商业呈停滞状态，失业率猛增。有些银行利用高利贷盘剥百姓，到处可见因付不起房租而流落街头的人。现实中的邦妮和克莱德就成长于这样的环境。

他们自幼家境贫困，邦妮·派克出身于砖瓦匠家庭，年仅十六岁就嫁人。克莱德·巴洛是加油工的儿子，为了生存，他从小就干些偷鸡摸狗的营当。

克莱德和几个伙伴组成了“巴洛帮”，专门从事抢劫盗窃活动。一天，他在一位朋友的家里见到了邦妮，当时邦妮正在厨房制作热巧克力。

邦妮身材娇小，肤色白皙，头发金红，就连伏击他们的警官都曾在书中称赞她的美貌。而且她成绩很好，热爱文学，喜欢写诗。

就这样，19岁的邦妮和21岁的克莱德相遇了。

2

1930年的夏天，克莱德因盗窃罪被抓，判处两年徒刑，后又因越狱加刑十二年。但因克莱德家人的不停请愿，两年后，克莱德被假释出狱。这两年间，邦妮为了探监方便，来到克莱德服刑的城市做女招待。

出狱后，克莱德很快又和他的老同伙搅在一起。不同的时，他们的每次行动，邦妮都坐在他们中间。对她来说，这不仅是冒险，更是爱情。

克莱德的第一次谋杀发生在一家杂货店，抢劫过程中，手枪走火打死了店主。不久后，克莱德和同伙雷蒙在俄克拉荷马和警方交火，杀死了一名警官。雷蒙被抓，进了监狱农场。自此之后，只剩下邦妮和克莱德一起闯荡天涯。

抢劫店铺的钱太少，于是他们将目光转向了银行。1932年11月29日，邦妮走进一家密苏里州迦太基城的银行，神色自若地向银行职员说要开一个账户，就在职员向她介绍的当口，她将这家银行的布局仔细看了一遍。第二天，克莱德走入这家银行，悄无声息地掏出一把手枪，对准了出纳员，让他把抽屉里的钱都拿出来。一名警卫看到了克莱德的举动，立刻朝他开了一枪，但没有打中。克莱德意识到处境不妙，抓起柜台上的钱就逃了出来。第一次抢银行收获不多，总共才80多美元。

第二次更可笑，克莱德手里晃着枪，大喊大叫冲进了一家银行，企图吓退人任何一个敢于上前的警卫。然而迎接他的却是空空如也的柜台，上面铺着厚厚一层灰。和电影描绘的如出一辙。事实上，大萧条期间有8000多家银行倒闭。

到了1933年，一个叫威廉·丹尼尔的小伙儿加入巴洛帮，他们抢店铺，抢银行，还抢了一个军火库，弄到了一批手枪、半自动机枪、汽油弹和一只勃郎宁自动步枪。

此时，巴洛帮身上已背负了数条人命。他们能够如此长久逍遥法外的一个重要原因，是很多人自愿庇护他们。这些人有的是因经济萧条而破产的，有的是看到别人因贫穷受苦而感到不满的。

3

这一年，克莱德的哥哥巴克，被假释回家了。巴克被关押期间，也曾越狱逃出来过，在那期间认识了布兰奇。布兰奇和巴克结婚后，才知道原来他是个逃犯。在她的劝说下，巴克同意回到监狱继续服刑。两兄弟数年不见，分外激动。他们在密苏里州的卓普林找了一处房子，打算度过一个平和的假期。这个地方离他们的家达拉斯较远，他们相信警察不会找过来。

但他们太放肆了，饮酒作乐，彻夜喧嚣，邻居报了警。开始警方以为他们只是私酒贩子，监视后才发现他们符合巴洛帮的描述。

4月13日，警方对巴洛帮发动突袭，但他们太过乐观，只派出了五个人。结果两人被打死，巴洛帮成功逃窜。

警方在房子里找到邦妮新拍的一些胶卷，原来巴洛帮挺潮，爱拍爱秀，正是这些照片令巴洛帮声名鹊起。有一张邦妮右手持枪嘴里叼烟的照片，被各大报纸大肆渲染，邦妮被描述为一个爱抽雪茄的女土匪。然而邦妮这对个定位相当不满，这只雪茄只是她借来摆pose而已。后来他们在逃亡途中绑架了一个警官，邦妮还特意告诉他自己不抽雪茄，让他向记者澄清。

邦妮仍保留着写诗的习惯，在茫茫逃亡途中，或许爱情和诗歌是她唯一的消遣。她的诗“Story of Suicide Sal”也登上了报纸。警方还找到了巴克的假释证明和巴克夫妇的结婚证，这对夫妇也上了黑名单。

4

接下来的三个月，巴洛帮在德州和明尼苏达州之间游荡，劫车、抢银行、绑架。有时甚至劫持警官或者劫案受害者，带他们兜兜风聊聊天，然后在很远的地方将他们放下来，还常常给他们钱以便返回。然而媒体渲染最多的还是他们的冷酷残忍，嗜血杀人。自照片流传开来，名声大噪之后，他们越来越难找到安全的落脚点，许多时候不得不在野外扎营，在溪流中洗澡，挤在狭小的车内睡觉。颠沛流离的生活令他们脾气暴躁，争吵不断。

一次，他们开车时跌下深坑，邦妮的右腿被起火的汽油严重烧伤，直到死时，她的腿伤都没有痊愈。

巴洛帮受到警察和赏金猎人的跟踪追击，很快分崩离析，巴克被捕死去，布兰奇和威廉也被抓。邦妮和克莱德开始了不断的逃亡。途中，他们返回过达拉斯，最后一次探望了家人。邦妮告诉母亲“如果有那么一天……将我和克莱德葬在一起”。他们已经预料到了自己的结局。

5

他们投靠曾经帮助过的一位朋友，朋友的父亲却向警方告密。于是就和电影《雌雄大盗》的结尾一样，警方对他们进行了伏击。

1934年5月23日，警方以朋友的父亲为诱饵，引诱克莱德停下车和他说话。就在此时，枪声大作，邦妮和克莱德还没有意识到发生什么就被打成了筛子。而枪声如此密集激烈，参与伏击的警察们在事后几小时内耳朵都听不见声音。

在他们的福特车里，警察发现了一个萨克斯、三支勃郎宁自动步枪、锯短的长枪、一把点32自动手枪、一把点45左轮手枪和大约3000发子弹。此外，还有一大堆依利诺斯、依阿华、密苏里、德克萨斯以及印第安娜、俄亥俄等州的车牌。这辆车后来被用于展览，25美分参观一次。

他们的福特汽车中了一百多发子弹，其中约50发击中了他们两人。之前克莱德还写信给亨利?福特，称赞福特公司的8缸汽车是最好的逃跑工具，可惜福特并未以此来做广告。

6

这对传奇盗匪的死亡轰动了全国。几小时内，这个人口只有2000人的小镇涌进了上万人，有人专门坐飞机前来凑热闹。通常15分一瓶的啤酒此时卖到了25美分。

据验尸官描述，当他到达时现场一团混乱，狂热的围观者试图拿走邦妮和克莱德身上所有能拿走的东西作为纪念，甚至有人打算割下克莱德的耳朵。

一如他们华丽的死亡，他们的葬礼也是热闹空前。只是邦妮的母亲并没有遵循他们的遗愿将他们葬在一起。超过两万人围观了邦妮的葬礼，拥挤得连她的家人都没法靠近墓地。许多人送来鲜花，其中最大的一束是达拉斯的报童们献上的，因为他们的死讯使报纸的销售量飙升。克莱德的葬礼上，也有数千人前来希望瞻仰一代大盗的遗容。

当时的美国社会矛盾异常激烈，邦妮和克莱德的身上被底层百姓寄托了相当的情感。他们没有称自己是英雄，但大众认为他们是，因为他们满足了经济大萧条下，人们反抗强权和富人的幻想。

但无论怎样被百姓纪念崇拜，不可否认的是，他们身上都背负了很多无辜人命。《雌雄大盗》上映后，就有一些受害者家属指责影片美化了罪犯的形象。不过，邦妮和克莱德的个人英雄主义倒是从未在历史中褪色，直到今天，还有人来到邦妮和克莱德墓前，给他们献花。

公众号：电影套盒（laodianyinghualang）

没想到有一天会津津有味的熬夜追完了一部狗血的乡土年代家庭剧，还为此第一次写长评。本剧剧情狗血，剧情推动环节较为生硬，结尾太仓促，服化道特别是道具方面非常不上心，77年农村有水泥路，城市里的路上有减速带，80年代初就有那么漂亮的夜景，高考录取榜单上的名字有孙悟空、林黛玉、龙应台……时间线混乱，女主3年时间就读完大学留校当老师还考上了研究生，进城几年了孩子一点没长大等等。

以前偶尔在电视上看过几眼这种剧基本上都是乡下农村媳妇和男知青大学生，媳妇进城后各种被婆家瞧不起什么的，这部的角色反过来了看着还挺有意思的而且也没那么憋屈了，男人受点委屈也没什么大事哈哈哈哈。剧中的人物刻画得挺丰满的，除了邱建明之外没有纯粹的好人和坏人，景妈开始对男主很不好看起来很可恶，但也是作为一个母亲为女儿考虑而已，景家人慢慢看清了男主是真的对女主好也接受了男主，之后全家上阵一起怼男主的情敌，到最后男主也成为了景家全家人的顶梁柱。就连葛红其实结了婚也是想好好过日子的，就像她说的大姑姐小姑子都是十指不沾阳春水家里都是她在操持，最后做了错事也翻然悔悟了，可以说是可怜人必有可恨之处。景松是满身缺点从头到尾没出息但也不是坏人，只有邱建明是变本加厉从头渣到底，最后更是禽兽不如骗亲生儿子出来换肾。

男主的长相和性格就是传统中国男子汉的形象，有气度有胸怀有担当还没有大男子主义，尊重女性爱护家人，女主美丽善良高冷倔强坚强有文化不矫情有志气，还是个学霸。农民和知青大学生的组合很有意思，也是很有那个时代的特色。

在农村两人是因为相互营救假结婚，那个年代知青为了回城不知道有多少人抛妻弃子抛夫弃女，女主为了报恩放弃了到手的回城指标，可以说很善良很有担当了，在女主男友露出渣男嘴脸前她和男主只是患难兄妹情，之后才在朝夕相处中慢慢向男女之情发展。男主虽然是个农民但思想比较先进也有点文化，所以不喜欢村妞，在朝夕相处中被漂亮善良有志气有文化的女主所吸引。他对女主的爱很无私，没有说爱她就想把她绑在身边，而是想办法让她离开去实现她自己的理想。女主其实已经是准备在农村过一辈子了，男主偷偷给她报名高考，以帮自己辅导的名义让女主复习，骗她说一起高考进了考场根本没考，女主考上了又劝她一定要去上大学他就留在农村带孩子照顾老人。女主在经历了渣男男友事件后，对比男主的有胸怀有担当，对她无私的爱、无微不至的关心照顾，对不是亲生儿子的孩子视如己出，再加上男主也是个浓眉大眼身材高大的传统帅哥，会动心接受男主的爱、爱上男主也是很正常的事，她爱的是男主金子般的本质，前期男主第一次去过大学回来觉得配不上女主提出离婚，女主家里人极力反对提了无数次让她离婚，她都丝毫没有动摇。

女主刚毕业男主的妈就被编剧写死了，为了推动男主进城这剧情真是生硬，突然就肺癌晚期了。男主本来不愿进城，其实凭他自己的本事在农村也能勤劳致富，女主为了一家团圆要求男主进城不然就辞了大学老师回乡下当民办教师，男主没办法，为了女主和孩子离开自己的舒适圈进了城，没户口没工作没住处，到处受挫被人奚落被人误会冤枉，忍气吞声受了不少委屈。

而在那个农村和城市的差距可以说是天渊之别的年代，女主作为中国恢复高考后的首批大学生、毕业就留校的大学老师，可以说是天之骄子了，但她从来没有嫌弃男主是农民，没有嫌他生活习惯不好、什么都不懂、土、没文化没工作还住在自己娘家什么的，家人再怎么天天洗脑要她离婚都当没听见，和同事去下馆子遇到打临工在饭馆洗碗的丈夫，男主害怕对老婆影响不好开始只是打了个招呼，但女主丝毫没有觉得不好意思没面子什么的，高高兴兴大大方方的把丈夫介绍给同事们说这是我的爱人，放到现在能做到这一点的也不多。两人要不是真爱的话这日子肯定是一天都过不下去。

中期两人条件好些了从女主的家里搬出来一家三口单独过，这对小夫妻这才算真正开始了婚姻生活。相爱容易相处难，两口子之前面临的外部压力和矛盾消失了，两人之间因为巨大的文化生活经历差异导致的问题就出现了。其实这很正常，就是同一文化层次的人生活在一起也需要磨合，更不要说是差异巨大的两人了，一个是学校重点培养的大学老师物质生活已经基本满足开始追求精神生活了，一个是下苦力的临时工还在追求基本的物质生活，男主约女主看电影半路却把票换了一只鸡炖来给女主和孩子吃，这就是两人的需求不同步，没有谁对谁错，而且因为男主没时间没条件提升自己跟上爱人的脚步，两人之间差距越来越大，没有精神交流和共同语言，不要说女主很多时候暗示的话了，连明示的话丈夫都听不懂，交流这么困难感情怎么可能不出问题呢？

两人的感情本身出了问题，这个时候女主视为良师益友的陈克然也被女主所吸引，陈克然撒谎说他没结婚，一开始也是站在朋友的立场上也给了女主很多帮助，女主对陈没防备，然后陈就在感情问题上别有用心的误导女主，开始挖起了墙角，女主也对亦师亦友有共同语言的陈有了好感，不要骂女主，她也不是变心了，女主本身是学文学的性格就敏感，现在也很年轻才二十一二岁，追求精神生活是很正常的，她也在潜移默化的影响男主想让男主跟上自己的步伐，奈何男主没时间也没机会提升自己。而且用女主的话来说，外人只是压垮骆驼的最后一根稻草，女主跟男主说这话的时候男主表示听不懂这句话是什么意思，而这才是问题真正的原因，老婆跟你谈心你连听都听不懂还有什么好说的，再爱你也没办法过啊。只要他们之间的问题没有解决，没有陈克然也有张克然、李克然。

而女主在意识到自己的感情出了问题后也在很努力的想办法解决，甚至还问过闺蜜是不是她心理出了问题，因为她跟男主一样，内心是很爱对方的。其实女主和陈克然吃饭的时候两人就已经把话说清楚了，如果剧情按他们谈的那样发展下去，通过时间磨合男女主之间的问题是能解决的，偏偏他们吃饭又被男主看到了。男主因为内心的自卑没自信误会和不相信女主，在气头上说了那么伤人的话，女主本身工作学习压力就大而且正在准备考研累得很，被男主一席话一气，得，考完试就晕倒流产了，好在考完了再晕的，不然真是赔了夫人又折兵。女主流产了躺在医院病床上本身就很难过，男主在医院还在质疑她更是雪上加霜，两人陷入了冷战。从医院出来后女主主动示好也是想结束冷战的，但这个时候男主已经开始怀疑自己是否能给女主带来幸福了，于是提出了离婚，女主几番欲反对无效，男主找她吃散伙饭的时候也是几次暗示男主她不想离婚，奈何男主听不懂，这还是老问题，谈心听不懂暗示听不懂，唉，男主要是不提升自己，再相爱这日子也过不下去啊。

好在男主没继续犯浑，胖秋菊事件让女主看清了陈克然良师益友外面下的别有用心，也给男女主两人都提供了一个下台阶的机会。男主机智的使出了拖字诀，女主再次试探男主看他是不是还坚决的要离婚，发现男主现在不想离了之后满意的走了，第二天给男主送来了解决工作难题的方法，男主晚上摸着女主给他写的方法知道老婆还是关心自己的也安心了。这时两人之间的问题仍然存在，于是编剧这时安排改丫和噶头从乡下来投奔男主，因为刚刚冷战女主搬回了家，俩老乡就住在了男主的家里，这下女主和孩子一时半会也回不了家，男主现在有时间也有机会在工作中成长，也因为自己金子般的本质得到了贵人相助，跟着罗总学习提升自己，还参加了夜校读管理，慢慢拉近了和女主之间的差距，在察觉到罗总喜欢自己之后抵住了诱惑，转身立马就跟老婆坦白了还跟女主商量下一步准备辞职，女主闺蜜很着急的跑来给女主说罗总喜欢男主，女主喂了闺蜜一嘴狗粮说男主早就告诉她了，果然女人的安全感都是男人给的啊。

男主回老家一趟想清楚了再回来和女主谈心的时候，男主只是说做出了决定还没说是什么决定，女主立马就get到他是要辞职了问他会不会觉得后悔，两人现在的交流已经很默契了，一方没说出口另一方就知道了，对比一下前期一方说的话另一方听都听不懂的情况，可见男主已经跟上了女主的步伐。后来改丫跟女主说男主辞职了真可惜，女主说没什么可惜的，他说了是追求自我价值的实现，男主能说出实现自我价值这话，说明他们之间没有精神交流精神世界差距太大的问题已经彻底解决了，那么接下来复合什么的也是水到渠成的事了。这两人一路走来风风雨雨历经波折，凭着真心真爱战胜了种种困难，相信以后也能像男主说的那样，这条路和女主一直携手走下去。结尾编剧虽然又让男主一无所有，但就凭男主的本事胸怀气度责任担当和抗压能力，做什么都能成功的，唯一的遗憾的就是到结尾了两人也没能有个自己的爱情结晶，但两人都还年轻，相信以后会有自己的孩子的。

全剧印象最深刻的台词一是胖秋菊说的分尸可以，分手没门，二是景妈结尾时说的我们家找了男主这个女婿真是值。

最后，车晓的素颜真美，比浓妆漂亮有气质得多。

1、喜剧的核心是一系列的巧合，而悲剧的核心则是无法避免的命运；

2、好的喜剧用巧合指向命运，好的悲剧展示命运中的巧合。

罗念生先生一再说，不要被“悲剧”、“喜剧”的字面所蔽，而对于“Tragedy”与“Comedy”的更好翻译应是：“肃剧”与“谐剧”——区分两者的是其调性而不是主旨，前者严肃庄重，后者诙谐嬉笑，但它们都关心人与他的命运——好的悲剧从不哭哭啼啼，它振奋，好的喜剧也并非嘻嘻哈哈，它辛辣。

因此，在政治（城邦）生活中，最好的喜剧或悲剧还要通过人与他的命运折射出所在的政制与文化并对其进行批判，只有这样人与他的命运才能从背景中得到理解；否则，没了背景，人的遭遇就会变得空洞，结论就只剩下抽象的恶与善或者偶然的恶人坏事与善人好事之间的较量。

《命运理发师》基本上做到了最好的那一种：觉得它逗笑，但它显然不同于“疯狂的馒头”，觉得它沉重，但它绝非“芳华”。故事中的一系列巧合有它不能改变的硬东西，看似人的选择困境，实则是社会的政治制度以及文化的困境，在这种困境下，贱民或者高等人都活得不像人样，故事最终停留在两种力量的对冲处，看起来故事没有讲完，但这恰恰是一个负责任的现实结局，它暗示了方向，鼓舞了电影院中能被鼓舞的人，把接下来的可能延伸进印度人的生活。

曾听一位来北京读大学的印度博士生说：我有一百个理由赞叹中国，但我还是觉得印度好，因为在印度人们能理性地对话——即便是大声争执。

而这种争执恰恰是“现实”的基本含意。人，只有当他能够参与到某种具有现实意义的“争执”中，他才能体会到自身作为一个家庭成员、一位村民或者是学生、社区民、市民……及至一个公民的实存，人的政治天性才能得到满足，才能从根本上觉得自己不是无所事事的——故事的动力也必须来自这种意义上的行动者，故事必须从这种意义上的现实土壤中汲取养分，这样故事才具有自身的目的，否则故事就仅仅只有推理意义上的合理性，但它价值信念是空洞的、无效的。

当我们向着一个故事、一部电影发出“为什么”的提问，我们不仅仅是在问故事到底如何成立，我们还必须问：这个故事之所以令它这样发生，到底目的何在？

热衷于解谜的评论并不会带来真正理解，热衷于解谜的理性是狭隘的生存观念的展现。

最后，关于本片：

凡是仅仅以利益、好处驱动你的，必将威胁你、哄骗你，终将践踏你、屠戮你。而彼此以利互驱的人际与社会是真正可悲的，因为其中所取得物质进步与繁荣将只意味着某种筹码的增加——我们尽量壮大自己，以忍受彼此做在对方身上的一切不好的，只因为我们要赢得那场能带来巨大利益的比赛？

已经很少见到上了学的孩子眼中还有光了，是不是因为可上（消费）之“学”太多了？

匮乏，有时候，是珍宝。