先说总体感觉：人设扁平单薄毫无亮点，情节程式化毫无吸引力，剧情东拼西凑又土又尬，男女主感情线来的莫名其妙，除去男女主其余全员工具人。

国产剧就只能这样了吗？原本很喜欢终极笔记里面的小晞，但是这剧太让人失望了。本剧完全就是流星花园的古代版，但是更油腻更难看了。

本剧的女主也是完全的糟心，说是独立自强又卑微如斯，好歹现代的楚雨荨身上还有一股傲劲儿，而这个女主气质上就不符合，总感觉在看哑巴新娘。

国产剧真的越来越程式化了，看到什么类型剧稍微有点热度就马上一窝蜂的去拍，演员也是没有一点的自我，拍之前剧本不看的吗？这么脑残的剧情，不会觉得不合理吗？

明明是讲中年夫妻遭遇家中有失能老人后的困局，偏偏还要硬扯一条小孩子寻找前世的悬疑线，粤语老话：根本就大缆都扯不到一起。

要么你就老老实实讲夫妻面对失能老人，最后失控有人疯掉，有人不堪压力而杀死了老人之类。要么就讲小孩子的前世今生，父母怎么去解惑，最终揭开真相。

故事太散乱了，什么都没说够，说好。

浪费了郑人硕这么好的演员，在《川流之岛》演得多好。 其他无感。

作为曹操的忠实粉丝，对于《三国演义》罗贯中的“拥刘反曹”我是很不满的！毕竟每个人都不希望看到自己喜欢的人被不客观地贬低……

所以，当我知道《终极三国》的曹操一个忠君爱国的设定之后，《终极三国》俨然在我心中刷了一大波好感……

之后，我又被关羽坚持不说谎的正直感动，被修、曹操、关羽、张飞、赵云、黄忠、马超等人的忠义打动……被这帮人的兄弟正义凛然，顾全大局，重情重义打动……

这部剧几乎每集都有笑点，而且是丝毫不令人尴尬的那种，真正能戳中人笑点的那种！虽然人物设定有点白目，但作为喜剧，这个设定可以说夸张但不浮夸不刻意！

这部剧也偶尔会有泪点，朋友之间义气相挺、互帮互助；情人间分分合合，历经波折，尤其是修香这一对，当修以为自己要默默地永远离开而公然的反抗戒、冥时我也是哭的稀里哗啦的，心也是一阵一阵的痛……关羽貂蝉、小乔周瑜曹操间的纠葛也常常触动我的内心……但最后都终于能有一个不错的结果也是很令人欣慰。（此处心疼我曹操三秒~）

可以说，这是修改了历史事件而拍出来的影视中我唯一满意的一部了！可能是一种强迫心里吧。如曹操，我不希望他被任何作品矮化，哪怕一丁点……又如关羽貂蝉，我不希望关羽这样一个大好人被背叛，也不希望看到貂蝉不好的一面……

也许我对这些人物未了解全面之前已经喜欢上了这些人，先入为主，哪怕既成事实，我自然也是不愿意看到这些人有任何的不好的……

我是最最最不希望曹操受到任何不公正不客观地批评的，所以这部剧给了我很多安慰，也算是对曹操粉丝的一种福利……

最近，由《聊斋志异·葛巾》改编的《奇花记》在腾讯视频播出，讲的是书生和花妖的故事。

聊斋中讲述姐妹情的故事其实有很多，有温柔娴静的封三娘与热情可爱的小狐狸，也有相爱相杀因同一个男人而为情所困的连城与宾娘，更有爱捉弄人的女鬼小谢与秋容。《奇花记》脱胎于《葛巾》的故事，但亦有所改编，除了男女之情，也将两位花妖女主：玉版与葛巾之间的感情描绘得十分细腻。双女主不只是形式，更有其象征与所指。

书生常在田从京城回乡之后，受到全村人的夹道欢迎，唯独没有看到昔日爱人曹玉一家。但他却见到了一位样貌行事都和曹玉十分相似的姑娘——玉版。

玉版是她的姐姐派来刺杀书生常在田的，她的姐姐名为葛巾，身着一袭红装，与妹妹全身素白的装扮不同。

这一切，要回到当年来看。七年前，与曹玉定下终身的常在田进京赶考，遭人陷害落榜、流落街头。在流浪中，他不得已成为相府赘婿，并将一纸休书传至曹家。很多年轻人可能不太理解为何阿玉要自杀，鲁迅写过《吃人的封建礼教》——要知道，在古代中国，封建礼教思想极其严重，未婚先孕的曹玉忍受不了流言蜚语，又因常在田的休书而含恨离世，才会怀着怨气啼血牡丹，并幻化出玉版、葛巾双生花妖。

红色象征着炽烈的情感，白色象征着简单质朴的纯洁。这对姐妹的设定正如颜色的象征一般，红色的葛巾是恨，而白色的玉版则是爱，她们本就是双生牡丹花妖的一体两面。

在姐姐的保护下，玉版同样不相信男人，和姐姐一起以吸取男人精气为食。面对常在田，她本该如此。但在和常在田的接触中，她有一种特别的熟悉的感觉以致于第一次对姐姐的告诫产生了叛逆。

姐姐的恨难以消解，是无法逃脱的宿命。而妹妹的爱又何尝不是一种命定的安排呢？就像是一种难以磨灭的执念，带着恨意的姐姐以肃杀的气势奔向常在田，招招致命。而妹妹为了救爱人只得与姐姐为敌，但仍有不舍与对姐姐的祈求。

这个男人是否值得让姐妹之间兵戈相向，或许无法被解答。但玉版与葛巾的对决也是观影过程中让观众共情的部分。

当玉版与姐姐葛巾爱恨交织在一起，外力消除恨而不能时，爱选择了消除自己，从而获得消除恨的结果，从爱自己，转向了渡众生，从小爱，到大爱。

当然，除了姐妹两之间的“内部斗争”给人带来的共情感之外，我们依旧能看到姐妹两人亲密无间、相互扶持共度难关的场景。当葛巾被桑道长困住时，妹妹玉版苦苦哀求而不得，葛巾亦希望妹妹能逃离法阵，愿以一己之躯来抵抗法术。

徐沐婵饰演的玉版仙气灵动，饰演的曹小姐温婉端庄，吴佩柔饰演的葛巾飒气十足，都很符合她们各自的角色性格，两个角色拿捏的都很到位，塑造出善良真诚与敢爱敢恨的姐妹形象。

牡丹向来是中国人最喜欢的花卉之一，是倾国倾城的美，玉版与葛巾也是两种不同的美的存在，演员本人的气质十分适合这两个角色，正如牡丹一般。

这部电影的主角是一条名字叫“贝拉”的棕色小狗，它是主人卢卡斯在一幢废弃的屋子下发现的。但因为它是斗牛犬，(动物管理局不让养斗牛犬)，而被主人卢卡斯送到另一个很远的地方寄养。然而，暂时寄养的主人一时疏忽，让贝拉“逃”了出去，最后贝拉历尽千山万水终于找到了家，找到了卢卡斯。影片中的贝拉，让我非常感动，好几次热泪盈眶，因为它心中充满爱，路途中不忘帮助其它人；它还有执着的信念，克服种种困难，经历900多个日夜，跨越400多英里终于和主人团圆。贝拉终于见到日思夜想的卢卡斯，虽然这时的它已经遍体鳞伤，但能投入卢卡斯怀抱，它一定觉得这些都很值得！

“他们（摊贩）是生活的弱者，我们（城管）是工作的弱者。”《城市梦》中城管副队长一言，道出了农民进城摆摊养家糊口的艰辛和城管在维护城市治安工作中的无奈。对于王天成一家来说，父亲患有脑梗，母亲患有癌症，儿子在改革开放时失去了右手，孙女从出生就在城市对老家没有眷恋，一家人占用报社摆摊，一摆就是十几年；对于城管来说，去解决和处理那些违法占道经营的摊贩是他们工作中的关键一环，他们最难就是将“钉子”拔出。为了城市美好的发展，双方碰撞在了一起，僵持不下，一方为了实现能在城市里扎根落户的梦，另一方则是为了实现城市美丽文明建设的梦。在相同的城市中，我们却有着不同的梦。在看这个纪录片的时候，我的立场一直跳来跳去，刚开始王天成爷爷对城管笑脸相迎的老实人模样，让我觉得这个老爷爷肯定是一个很好交流的人又有趣的人，下一秒他与城管们激烈的斗争着实让我没想到。在纪录片的前半段时候，我的心一直都是偏向王天成一家的，当我得知他们一家的情况和处境，听到王天成儿子说他的幸福就是能和家人吃上饭，这种对于我们来说看似简单的幸福对他们一家人来说却是满足。在诺大的城市里，我们不过是“沧海之一粟”,但有些人为了留在这个城市，付出了无数的努力，王天成一家是如此，在某种意义上，对于想去大城市闯荡安定下来的人亦是如此，谁都不愿轻易放弃已经拥有已久的东西，因为那是好不容易得来的。但如果一个人或一个群体的梦是建立在不合理的基础上，那就有待考虑，在看到纪录片中后段的时候，我越来越觉得王天成爷爷太执拗了，他的家人都愿意跟城管部门沟通了，但他还是一意孤行，奋力抵抗城管对他和他的摊位采取的种种措施，我理解他的心情，但他明知道占道经营是违法的，却还是理直气壮，甚至卖惨。到了后半段的时候，当听到王天成儿子说：“老爷子说没有家，确实啊，我们的家想回也回不去了。”我又矛盾了，但也意识到对于这件事情本身我也不能去站在某一方去指责另一方，因为他们双方都有自己的立足点，我同情王天成一家人的处境，佩服他们能努力向上、积极生活的精神，但与此同时，我也赞叹城管叔叔们认真履行自己的职责，在工作的过程中虽然会遇到很多不如意或者不理解，但他们也依然在路上，为了城市的和谐美好发展，成为了践行者。人文纪录片的魅力在于较之其他类型的纪录片，它更能打动人、感染人，也最能引起观众的共鸣。《城市梦》作为人文纪录片，它的特点在于整个纪录片没有旁白，用白描式的镜头语言直接推进故事，而这种方式往往最能戳中人心，让观众似乎身临其境，成为这件事的旁观者。也正是因为我是旁观者，所以我也没有资格去评论或者批判《城市梦》里面人物的经历与行为。《城市梦》中无论是王天成一家人的城市梦还是城管所属政府部门的城市梦都是在中国梦的影响下慢慢萌芽生长的。身处在这个时代，我们每一个人都有中国梦，可是我们连自己的梦都实现不了，又如何去实现中国梦呢？影片的最后，城管部门和王天成一家最终达成一致，一切都是最好的安排，观众也松了口气。未来王天成一家的梦是否能真正实现？我们也不得而知，这还需要他们继续奋勇向前，不向生活低头。城管部门对城市的建设是否会越来越好？我们可以亲身体会到城市在发展，社会在进步，国家在变强。在追逐梦想的过程中，谁都不是一帆风顺的。无论是摊贩还是城管，都是城市的一个缩影，在同个城市，你我梦不同，愿我们都可努力向上，保持初心。最后感谢《城市梦》的制作者让我对城管叔叔有了新的认识！

微信公众号：moviesss 首发于 MOViE木卫

高架匝道上的塞车，黄色隧道里的风驰，他们还在淡水河边的步道上奋力奔跑。《千禧曼波》的天桥，已经跟 VR 版的蔡明亮那样，不见了。

丝毫不认为，着力日常美感与生活水流的《强尼·凯克》，与耽溺在虚无情绪，拘于愁滋味形式的《千禧曼波》有多少相似。

即便它们写的都是台北。相隔16年，跨越了新世纪，又好像一直停留在过去的台北。最不该的，是一个新导演的作品，被拿来与大导演的庸常之作相提并论。要骂人，请你带上脏字啊。

《强尼·凯克》之所以跟侯大导扯上关系，确实有侯孝贤的监制背书。导演黄熙，本来就是游走于侯孝贤的班底。不仅于此，本片幕后也实在强大。摄影师是拍摄了《金城小子》的姚宏易，给毕赣新片掌镜又出了状况。配乐是林强，配角有高捷，再加上有柯宇纶主演，张国柱、黄韵玲配角，甚至连《千禧曼波》里讨人厌的小豪都冒了个泡。

这就不怪吃瓜影迷，死活要把“不太想讲故事”的《强尼·凯克》，跟侯孝贤放到了一个集合。

不过啊，坊间有流传八卦，侯孝贤曾力挺某部新锐华语电影，称其有自己影子。私下被人问起，那影子里头，是怎么个真传。他却讲，不晓得啊，我根本没看。

侯孝贤作品有个伤，无论是刚被修复的《尼罗河女儿》，还是野心爆棚的《千禧曼波》，进入都市的响动，均不太成功。所以，把《强尼·凯克》跟侯孝贤扯上关系是不太恰当，一通解释，到此为止。

《强尼·凯克》的片名沾了洋气，略显奇怪。

它的出处，来自瑞玛席丹饰演的女主角徐子淇，但我更起疑。片名也许就是“瑞玛席丹”名字本身。更何况，徐子淇不可言说的过去，似乎跟瑞玛席丹的满身伤痕勇敢重生有关联。独自在台北租房生活，打点民宿生意的徐子淇，她饲养了两只凯克鹦鹉（另一个台片《白蚁》也出现了鹦鹉）。她的手机上经常收到各式各样莫名来电，无一例外都是要寻找名为“Johnny（强尼）”的男子。徐子淇百般解释，但来电依旧，热络不绝。

有一天，徐子淇的鹦鹉飞走了。

再早之前，无法记住时间的李立分了神，开一辆老爷车的工头张以风抛了锚。《强尼·凯克》就讲述了这么一个“飞了鸟”，“分了神”，“抛了锚”的清淡故事。到底有什么东西不见了，是不知所踪的人，还是不再回来的鸟，观众只能自己去观察留意，摸索查找。

难能可贵的是作为新人作品，《强尼·凯克》慵懒，倦怠，却少有我个人印象中的刻板台北映像。没有轰鸣到噪音骚扰的机车，没有无来由的MV风，甚至没有太浓，太嗲的台湾腔。

《强尼·凯克》的台北，似乎只有安静闲适的街区，水泽边上的绿意，夏风或骤雨，前来旅游观光的背包客，忙碌或发呆的老街市民。

这是导演有意处理过的城市空间，也是为“无奔跑不电影”的人生打气。

开场部分，张以风call人拖了车，转搭捷运（地铁）。捷运上的李立一脸搞怪表情，与徐子淇互动，但徐不怎么搭理他。

三人前后出了捷运，带着关系悬念，从陌生的人流中，走向了同一片住宅地。

这是一部关于生活本身的电影。每个人都带着故事出现，带着倦意生活，夜色中，一切都被藏匿了起来。它用散文的笔法，讲奔跑来疗伤的女人，讲无家可归与车为伴的男子。还有雨天来袭，骑单车的年轻人，任车轮无限自在地划破地上的一洼积水，消失了风景，遗忘了时间。

片中，人与人之间的语言沟通往往是无效的，甚至带来怨气与伤害（例如那场会被认为过火，夹杂粗口的父子家庭风暴）。无效也体现在徐子淇与男朋友的交流上，他们熟练变换着国语、粤语和英语，唯独找不到属于两个人的爱的语言。

徐子淇与女儿的联络，也更像是偶尔打卡。她的交流对象，只剩下不会说人话的凯克鹦鹉。

与其说，《强尼·凯克》是讲述小人物的挣扎悲喜，不如说，它更像在掰扯百无聊赖。

说它是哀乐台北，却尽是平凡琐碎。如果同处藩篱之笼，会引发不可避免的争吵升级，那不如选择远离。

事已至此，何须伤人伤己。如果挨得太近，只有塞车的情绪烦躁，那不如把镜头拉远，升高，如同鸟的视角，又正像电影的结局。

黄熙用无法言说的孤独，忧伤和隐秘，包裹了三个主线人物的过去，只露出零星半点。她轻轻掠过这座河边的城市，像鸟儿落在了小庙的檐头，由着浮草在水面漂泊流落。

纵然如此，《强尼·凯克》并不以晦暗麻木来填充电影，却大有“人生如寄，多忧何为”的感叹。晴雨相间，昼夜晨暮，日复一日，生活一直在这里，它仍然有无限之美。

【详细】

89362108

虽然没有看过原著，但看过动画后也有些感触，于是便写下些许感言，当作纪念。第一季时没能写起，第二季启。

《百妖谱》这部作品常常能给我带来不经意的感动。柔和而略带悲婉的音乐，丝丝清冷的画面，漫行的主人公，一段段让人动容的故事……是的，这部动画的基调是悲伤的，但是并不会让人久久浸入其间无法自拔，因为在故事的结尾桃夭通常都会用一席带着哲思的话语去点醒观众，正剧结束后便是冗长的留白，给与沉默的观众去思想了。

《百妖谱》的说教是十分接地气的，有一些是许多人在日常生活中便会遇得到的问题，比如第一集与第二集的《应声》，便留与我许多的感触，在看到剧中因应声虫而饱受折磨的人们，我也会不自觉的把自己带入进去——我是不是也是一个只懂得迎合他人，盲从的人呢？而且这般迎合却是为了所谓“合群”。剧中的角色盲从他人的原因和目的形形色色，但是最终不论何人何事，低声下气并没有换来好的结果。现实生活中大部分人也许没有遇到过剧中角色那般极端的事情。但就像我的经历一般，都是是些琐碎而不太值得一提的事，过活着，应和着，觉得自己渺小，像只……“应声虫”。

如果说动画讲的只是简单的教人别去在意他人的眼光，我想有些许肤浅了。毕竟有些事情大多数人都有各自的苦衷，生活也没法突然过的那么洒脱，事情都有一个循序渐进的过程嘛。只是道理也自有其间的理由，剧中作者借桃夭之口说“那低三下四就能留住朋友吗？”时，恍惚间我忽然意识到自己原来一直是当局者迷的模样。其实，很多事情也是如此，我们活着下意思便会选择自己最习惯的方式去应对人与事，有时不免滑稽又可笑，自己也不知所措，这时如果从旁观者的角度便能看清问题了。而这一集恰恰便扮演了旁观者的角色了。

是啊，问题的解仍然要靠自己去寻找最适合自己的，但那动画末尾的字条我想是难忘了罢。

——“何必低到尘埃里”第二集，开头犹如恐怖片般的运镜，让人眼前一亮。设有悬念的剧情，步步牵引着观众的心。剧情渐渐发展，张真人斩妖除魔，一切看似顺利，可又随着桃夭的突然出现，原本简单明朗的剧情慢慢的也阴上了一层雾，变得扑所迷离了起来，然后故事真正开始，引了序章后又用了三集来娓娓道来那不为人知的过往。

张真人原名竟叫张二狗，还是个杂技艺人。看得出他从小生活便不如意，仅仅为了维生便用尽全力，却也还遭流氓恶棍的欺凌。为了生活，他忍辱负重，毫无尊严。后来，一条叫做小白的蛇妖毫无预兆的出现在他的生活里。小白通人性，也会行云布雨的法术。他见状，便谋划好了以后的人生。

一切都是为了所谓的“尊严”。

为了尊严他可以积德行善，但动机不纯。因为曾经卑微如他，受人万般欺凌，所以他只是为了使自己受人尊敬而行事，既可以光明磊落的做好事，也可以背地里阴暗狡猾的做坏事，只是为了将结果引向一个方向——使自己受人敬仰，自我满足的获得所谓“尊严”。但他也行善，甚至不问利益，可他也作恶，缘由他心中嫉妒贪婪的人性之恶。行走人世，人多是极复杂的，从来不是非善即恶，剧情演绎的很好。张二狗和张真人，两种身份，在遇到小白那一刻后，便同时的存在于他的生命里。看似天差地别的两种身份，截然不同的人生境遇，可以同时出现在一个人身上，我想这也是文艺作品才能展现出来的。这也是这部动画的魅力。

与他形成对比的是鹿鸣寺的和尚们，每当有天灾时，僧人们虽然没有法术，但却是真正的慈悲为怀。而所谓张真人，却还总是嫉妒僧人们，认为他们抢了自己的风头。

小白在剧中，是被张二狗利用的，至始至终。它在剧情里，扮演者洞明人性的镜子，本身不会说话，但谁人利用它做了什么，是非曲直一目了然。

妖有百种皆分明善恶，人心一颗，却黑白难料。

相比起第一季，在叙事节奏和剧本上，有肉眼可见的进步。能够做到讲故事不会让观众产生突兀感，而且代入感很强。国漫这些年来我有看在眼里，是的的确确有在一步一个脚印的进步的。想必将来的作品会更加精彩，能够实在的和外国同类产品竞争。

这些是我印象比较深的部分。

加油。

一部电影之所以精彩，是因为每个角色都不多余也不重复，一场中韩大盗的联盟，每个联盟的成员都身怀绝技，各输所长，每个行动相互配合，天衣无缝，精彩纷呈！这个电影汇集了很多知名电影演员，演技自然不用说，互相飙戏，十分过瘾！整体剧情也不拖沓，节奏明快，偷盗过程的节奏把控很出彩，虽有一定的紧张气氛，但却添加进去了部分喜剧元素，让整个过程更加轻松自然，同时也增加了精彩程度！

电影中最喜欢的还是全智贤了，她的戏份不算多，角色也不算很出众，但通过她的演绎，让这个角色拥有了独特的魅力，可女神，可搞笑，可天真，可机智，同时也不输专业程度，也有自己的私心和贪欲，这让观众看到了一个立体的人物性格，自然印象深刻！

回忆记得刚上二年级时，村里的老爷爷问我：“小娃娃认得几个字了？”认几个字了？如此简单的问题一下把我问懵了，从来不知认字还要数个数的我嘴硬道：“反正很多个！”脑中飞速闪过生字表，大声补充道：“至少上百个了！”然后背着书包得意洋洋地跑了。

彼时的我还不知道，对很多没上过学的人来说，认字写字是一件 骄傲而神圣的事情。剧中水仙奶奶认真学写“斗笠”二字，勾起了这段时不时就重播在我脑海的片段。到底认几个字了？

每次只要我拿起书，不论课本还是闲书，奶奶总会不由自主的静下声来，还勒令看京剧的爷爷调低音量，总是弄得爷爷哭笑不得。“娃娃学习呢！”成了最高指令，书是我的免死金牌。

那时候，奶奶坐在炕上拉鞋底，我在她旁边看“书”。我深陷小说跌宕起伏的情节，有时捧腹大笑、有时泪流满面，宛若神经病。奶奶不懂其中缘故，越发觉得读书认字很厉害。

有一段时间，我沉迷于练书法。挥毫泼墨的我再度激发了奶奶的敬意，在我身边忙前忙后。在我的不断鼓励下，奶奶终于鼓足勇气上笔写字。

右手拿笔，左手伏案，初次写大字的奶奶坐得笔挺。歪歪扭扭的“王”和“张”出现在纸面上。其实啊，奶奶年轻时也曾抱着娃娃参加过乡上组织的扫盲班。一个夫姓，一个自己的姓，两个字整整记了五十年。

写毕，奶奶拿着墨点与大字齐备的纸向大家炫耀，脸上的笑容前所未有的明媚。

怀疑年纪越来越大，见识越来越多，开始怀疑以前深信不疑的事物，包括人性。近年来，随着党和国家的扶贫力度不断加大，滋生了越来越多的懒人——每天紧盯政府补贴，为了多从国家手里拿点钱汲汲营营，一不如意就骂天骂地骂政府。水仙奶奶第一次拒绝政府帮助时的画面确确实实震撼了我，哪怕一瞬。已经不记得自己有多久没看到这样坚毅的表情。

丑恶嘴脸看多了，见到善良，第一反应不是喜悦，而是怀疑。

火龙“拔苗助长”，村里人偷偷帮忙。在这个“老人摔倒了扶不扶”都要上社会新闻的年代，这样的画面太过温馨。曾几何时，我们坚信“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，相信“路不拾遗、夜不闭户”，相信“人之初，性本善”，相信“为朋友两肋插刀”，相信“努力就有收获”……

现在呢？找工作怕被骗，获奖怀疑有黑幕，做好人好事被质疑作秀。成绩是作假，美好是伪装。好似一切美好都被蒙尘，偶尔才能窥见天光。

我们生活的地方叫人间，有阳光明媚，也有阴暗潮湿；有人性的伟大，也有人性的丑陋；有人鞠躬尽瘁，有人丧尽天良。

感谢《红尖尖》让我得以重温世间的温暖美好。我们生活的地方是人间，有好亦有坏，愿你我面朝阳光，春暖花开。