这篇剧评可能有剧透 American Gods?S2E4 （人生的第一次 花了二十分钟码字的我表示十分鸡冻。 小提示：本文分为两大部分，为概要和分析，总计1600字左右。） 科技的诞生和陨落 ——科技已死，人类已代替， 我们是信息和数字，我们正迈向虚无。 科技之神讨厌new media。新媒体说老的媒体已经死亡...  (展开)

       蔡明亮1998年的电影《洞》延续了他之前作品中关于疏远与孤独的母题，在创作方法上也是一如既往地使用极少的对白和固定长镜头。但《洞》对于此时的蔡明亮还有更重要的意义，它标志着导演下一阶段创作风格的正式确立。

    《洞》中贯穿着蔡明亮喜爱的视觉元素。从影片一开始，空旷、破败的公寓大楼被倾盆而下的大雨覆盖，世纪末的恐惧袭来，台湾出现了一种新的致命病毒，政府要求在疫区的居民撤离，并准备停水，此时距离2000年还有7天。就在这样的状态之下，这栋大楼就只剩下了（还是导演只要观众看到？)住楼上、楼下的李康生和杨贵媚。水管工留下的那个洞就成为了联系两人的媒介物。在《洞》中蔡明亮对现代社会孤独个体的描绘与之前的《爱情万岁》已然不同。《爱情万岁》颇具安东尼奥尼的电影风格。三位主人公与空旷的公寓是一个空间，而电影中出现的快餐厅、夜市、马路等又是另一个空间，这样的对比也经常出现在安东尼奥尼的电影中，比如说在《欲海含羞花》中，男主人公工作的人头攒动的股票交易所大厅与男女主人公相处的小公寓。在《洞》中这样的对比却消失了或者说是被一种全新的空间形态所取代。在末日来袭的日子里，冰冷的楼房水泥墙、大雨（包括小康工作的市场门店的卷帘门）都是主人公内心困境的外化表现，除此之外，影片并没有出现任何人物众多的公共场景。小康工作的市场因为病毒肆虐，空无一人，只有一只流浪猫坚持驻守，偶尔来一个买已经不生产了的罐头的顾客和一个被病毒感染的患者。这样的场景也把两位主人公衬托得愈加冷漠与孤独。蔡明亮此时又营造了一种全新的空间，即杨贵媚的内心想象空间。他把葛兰的老歌加入到影片中，在那些一幕幕的歌舞幻想场景里，歌舞升平、五光十色，那里是一个充满爱与希望的世界。

    《洞》的世纪末症候与王家卫之前的《春光乍泄》非常相似。在王家卫那里，布宜诺斯艾利斯是世界的尽头，是两位主人公逃避末日现实的最后避难所，在那儿，他们可以排遣掉孤独，从头再来。《洞》中的末日世界在对孤独的战争之外，按理说还应该有恐惧感的出现。但蔡明亮并没有在此过多着墨，影片几乎看不到两位主人公的恐惧状态（唯一明显的一处是电视新闻说病毒可能是由蟑螂传染，杨贵媚开始大量喷洒杀虫剂）。连日的大雨漏水造成杨贵媚家中墙纸开始发霉、掉落，家中死气沉沉，与王家卫一样，蔡明亮只是把“末日”看作是一种极端的环境形态，在这里，人类最原始的心理状态才能最大程度地表现出来。杨贵媚渴望爱与沟通，小康也在麻木的生活状态下寻找生活的意义，两颗同样绝望的心的沟通就通过一个小小的洞口开始了。

    蔡明亮极其重视影片中的物件细节，在《爱情万岁》中我们看到三位主人公从事的职业分别是卖衣服、房子和骨灰盒，这无疑是在暗示人生被困的三个空间。而在《洞》中同样如此，杨贵媚疯狂收集卫生卷纸，家中各个角落堆满了卷纸，而小康则偷走了大楼走廊里的一个灭火器，在走廊中，每隔几米就挂在一个灭火器，实在是大大超出了实际需求。另外还有诸多有意思的细节，比如说顾客在小康的副食店拿走了空的辣椒酱罐子，市场发现感染者后大量喷洒的消毒剂，以及杨贵媚使用的杀虫剂等等。这些物件的出现让影片极具象征意义。我的理解是，卫生纸作为清洁工具，它具有与“水”一样的功能，即擦（洗）净污渍，杨贵媚疯狂收集卫生纸可看作是对她“洁癖”的暗示，她对生活与精神都渴望干净、纯洁的状态（清洗小康的呕吐物，着急水管工怎么还不修好水管等），可是随着末日降临，墙纸掉落，原本清洁的世界已经无法再维系了，她的家里也开始变得越来越乱，卫生纸到处乱放，最后她也终于丢掉了内心的假面，找到了真实的自己。小康拿走灭火器也同样与他的生活态度有关。在大雨连日的状态下，灭火器基本属于无用之物，小康在喝醉酒后拿回一个灭火器，也许看得出他已经对生活丧失掉了激情，灵魂早已被孤独侵染，缺乏交流，生活在自己的世界中，成为了一个可有可无的东西。杀虫剂是对病毒的抵抗，而人感染病毒后会如蟑螂般爬行的设置像极了卡夫卡《变形记》，我相信蔡明亮是有意安排这个细节与卡夫卡的主题呼应。在杨贵媚家中还多次出现另一个很重要的物件就是倒放的挂钟。挂钟是时间的暗喻，这个主题在蔡明亮三年之后拍摄的《你那边几点》里被进一步发掘。在《洞》里，时间就像是一颗定时炸弹，影片开头的独白就明确交代距离新世纪还有7天，而7天也是上帝创造世界的时间。在新世纪来临之前，还剩下这孤独的一男一女，观众能感觉到导演在这里设置的“亚当与夏娃”的隐喻。时间在流逝，两位主人公之间的交流也在一步步深化，也是从《洞》开始，蔡明亮电影中的“时间”与“空间”的主题才开始显现。

    在影片中“洞”的含义并不是单一不变的，它被呈现出多种状态来，而状态的改变也带来了意义的改变。一开始，“洞”的含义还只是一个普通意义上的洞，因水管工工作失误，它成为了天花板上的一处破损之处，落下了石灰，掉在了住楼下的杨贵媚的脸上。接着，在小康喝醉回家后，他把呕吐物吐在了洞中，此刻的“洞”就变成了垃圾桶。之后，杨贵媚想封堵洞口以阻止小康的偷窥，这里的“洞”变为了对隐私的侵犯，是窥视的工具。再后来，出现了这样一个场景，小康把水从洞口倒下，而杨贵媚正在浴缸中洗澡，脸上浮现出某种异样的表情，这里的“洞”又有了性暗示的意味。洞口逐渐扩大，小康把脚伸进去，但大腿被卡住了，他异常痛苦，此刻的“洞”就如同黑洞般，它吸入了小康的欲望，他已经无法从洞中脱身了。在影片最后，小康把洞口砸大，他通过洞递给了杨贵媚一杯水，然后把她拉了上来。这儿的“洞”成功救赎了两人，帮助他们战胜了末日与孤独，成为了新生的入口，也是心中恐惧的出口。随着“洞”意义的不断变化，主人公之间的关系也在递进，新世纪的曙光最终来临，借助洞口，人类也终获新生。

    《洞》在蔡明亮的作品中算是少有的以一个积极乐观的镜头结尾的影片，电影结尾同样是伴随着葛兰的歌声，李康生与杨贵媚跳起舞来，我们不妨把这个结尾简单理解为爱能帮助我们逃脱孤独，战胜恐惧吧，现世是如此的痛苦、压抑，我们唯有好好相爱，待到下世纪再嬉戏。

韩剧有多浪漫，韩影就有多凶残！在看完催泪弹韩影《素媛》，并充分进行了心理建设的基础上，带着强大的女汉子的外表和内心，走进了CGV影院，去看今年最期待的电影《江南1970》。得到的是震撼与反思…… 真不知道首尔的1970是怎样的时代？两个一无所有在孤儿院长大的孩子，靠一...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 1.被徐康俊的一人二饰震撼到了：前期机器人顶替阶段收放自如，表情过渡也很自然，又带着独属于他的可爱单纯；后期我总想扇死人类南神…对比感很强烈 2.女主人设回想+细想基本接受，不成问题 3.最爱池英勋…这种人设真是把人迷的不行，有人格有定位有野心有双商（我万分感谢编剧...  (展开)

爱，家庭和英雄主义永远是好莱坞不衰的主题。
 
一直认为山姆是个不错的story teller，当影片过半的时候差点以为这片瞎了，好在后三分之一逆转，完成差强人意的叙事。剧本走的典型好莱坞范，一个人品存在瑕疵的魔术师被感化后转变，用实力把自己变成英雄并赢得爱情。国产大片十三钗也是同样的故事策略（胆小怕死自私的入殓师转变后靠化妆的手艺成了英雄），更多同类影片举不胜举。
 
综合全片，奥茨的刻画并不是最好的，转变也略显仓促，不过剧本的巧妙之处在于他完成了众多“不可能的任务”：现实中他无法帮小女孩走路，在魔境里却救了瓷娃娃；他的梦想是成为爱迪生一样的“魔术师”，最终电影机帮他击败女巫并完成了梦想；现实中失去了与“梦露”的爱情，在魔境里却得到。也许每个人心里都有自己的魔境。瓷娃娃是全片最完整的人物，虽然她一哭二闹三大笑，性格却是爽朗鲜明。她一出场就强调失去了家庭，她的话语促成了奥茨的转变，瓷器身份可以避免毒气，以娇小的身材躲过卫兵搭救梦露，并在结尾带出“家庭“这个副主题。可见她是在故事中真正起作用的配角。芬利除了搞笑外，远不及他在手机游戏”神庙逃亡之魔境仙踪“里的作用。纳克和若干黑人工匠、矮人们的作用几乎一致，属于完成前后照应的工具。三个女巫不论好坏均有打酱油的嫌疑，在此不表。
 
大片，IMAX才是王道，普通3D大场面的表现力相比之下不堪一击。奥茨进入龙卷风到跌落瀑布的戏带感十足，除去中间大段大段的探索频道纪录式的展现外，全片也在致命的视听效果中剥开电影爱好者的XX达到高潮。在IMAX面前，再多的文字再华丽的辞藻都是徒劳。另，24帧在运动镜头下确实存在模糊和拖影问题（奥茨沿河顺流而下一段），而《霍比特人》却没有，48帧的确有巨大的优势。
 
PS:鬼片出身的山姆雷米在如此童话的电影中都不忘玩一把恐怖，so，还是回去拍鬼片吧

这部影片的名字就让人联想到著名的银行大劫案（The Bank Job）。全片更是以大篇幅致敬The Bank Job这部影片。
此外，故事开篇有致敬鸟叔，片尾更是赤裸裸的直接让鸟叔登场。
同时有愤怒小鸟里最经典那只红色三角形鸟客串。
个人怀疑（当然也可能是想多了），影片还致敬了“蝙蝠侠-黑暗骑士“。

故事大致可分为两线 一伙人类导演的“The Bank Job”和一伙小型哺乳动物导演的“The Nut Job”。后者又含有大BOSS（那是只什么动物？河狸么）的政治阴谋这一暗线。

总的说来，这部片子不能给人留下深刻印象：

先看人类一线 - 这一线的故事几乎可以说是硬加的，和主线没有什么关系。换句话说，人类这一线若换成囚犯越狱，或者坚果店扩建之类的背景一笔带过并不对影片造成影响 - 若只是为了致敬The Bank Job而拍了这一线故事那真是太太太太浪费胶片了。

动物这一线 - 基本上是老套的美国英雄片剧情 - 政府（领导人）作恶，英雄受排挤，美人好友离去，群众误解.......英雄解救城市，坏人失势，英雄深藏功与名。主角换成一群啮齿类动物而已，这样的情节实在是看得太多了。

总结一下，这部片子有很多讨巧/致敬的元素，3D卡通效果做得不错，但是情节不能不说是渣。可作消遣但别抱太大希望。

这篇影评可能有剧透 地久天长，一部为了迎合国外电影节的虚伪之作，一部平庸而矫情的流水账。作为国外电影节的常客，王小帅深知国外观众对于中国苦难历史的恶趣味，同时又不甘让影片沦为地下，放弃国内票房利益，在审查地政策红线内游走，于是诞生了这样一部充满虚伪表达的矫情之作，摒弃人性的内...  (展开)

在永华影城8号厅看了本届上海电影节金爵奖的参赛作品《前目的地》。虽然在高大上的港汇广场内，但对永华的印象很不好。不单是当天碰上了一群因场次取消而愤怒抗议的暴走观众，还有高度不够科学的座位，前排大爷的大脑袋一直在挡住外挂字幕显示器，真是让人出戏。貌似成像清晰度也略模糊。同样是两百多人的小厅，但新世纪影城的屏幕就明显要比永华大一圈。永华，差评。
说回到电影本身。如果要用一句话来概括剧情，我想说“是我是我还是我”，这就是“一个人的电影”：“我”生下了“我”，“我”最后干掉了“我”，甚至中间还有一段“我”跟“我”谈恋爱还XX的剧情…前排的一位小哥嘀咕了句“简直是自恋狂的完美人生演绎”。嗯，比起其他穿越类型的电影而言，《前目的地》显然要更丧心病狂更极端。这“一个人的电影”套用学术上的话来说，就是“咬尾蛇”，自我吞吃，把自己变成一个循环的进程。最后影片在伊桑霍克大叔“未来是否能被改变”的苦恼中结束。通过“时间机器”来实现loop确实是一个有趣的设定，当我们有能力参与到过去、未来的某一段人生中，我们究竟能改变什么？或者，殊途同归。
对导演斯派瑞兄弟不是很熟，貌似是当下好莱坞科幻导演新贵，之前的《嗜血破晓》两大男主就是颇有知名度的伊桑·霍克和威廉·达福。这次也是老搭档重新合作，伊桑·霍克再次出任男主角。但对一人分饰二角的女主角莎拉·斯努克印象更深刻，刚出场时候她的男人形象，那言行举止还真是能唬弄住人，但，为什么我总是看到《泰坦尼克号》里杰克的影子？难道是照着那时候的小李子来模仿的吗？????

没来得及看首映今天下午去电影院补的，以为恐怖片不用提前订票肯定有很多空位，没想到去到电影院买票的时候发现基本上满座只剩第一排的或者单个座位的，._. 温子仁人气真是高。买的前排票全程面对鬼的大脸吓尿了

影片开始讲了一个女主和男主在做一个case，是关于一个家里的父亲突然有一天晚上杀光了自己家里的所有人，然后女主灵魂出窍目击了案件发生的过程，在灵魂出窍的过程中遇上了一个恶魔，【吓人点1】女主在镜子里看见恶魔，转头发现不见了，然后又回过头看镜子又看见了恶魔，再转头又没了，回过身之后发现恶魔就在面前要掐死她，然后女主就泪流满面地醒了。我一开始没太注意这个故事因为招魂1开头也讲了Annabelle娃娃，我就以为是个暖场的片头

后来女主回到自己家之后总是心神不宁，有一天女主醒来的时候男主在画画，然后她过去看发现男主居然是在画她灵魂出窍的时候见到的那个恶魔。女主就开始害怕，跟男主说我们最近不要再接case了好吗，休息一段时间吧。之后男主出门了剩女主和她女儿在家，她在客厅念书然后女儿在穿手链，发现有一个人影从背后走过，【吓人点2】女主和女儿同时看到了恶魔，那个恶魔把女主推回了当时的她灵魂出窍的那个房子里，让女主看到了男主被一根木桩刺死的画面，女主很生气又害怕，就大声问恶魔WHO ARE YOU！画面一下又切回女主和她女儿在客厅，原来是女主一下又灵魂出窍了，她的手疯狂地在圣经上乱画【这里是重要线索】，女儿把她喊醒之后她觉得很害怕，因为她知道男主会有危险，不希望再接任何的case而失去他。

镜头转向了英国的宅子，离异的妈妈Peggy带着四个孩子住在一个很破旧的宅子里，大女儿Margaret，二女儿Janet，儿子Johnny还有小儿子Billy，兄弟姐妹感情很好，Billy超级萌说话有点结巴。【吓人点3】Janet有一天晚上和姐姐睡前玩了通灵板，试图从通灵板那里问出爸爸什么时候才会回来的答案，但是啥也没问到。熟睡了之后姐姐突然听到很大声敲门声，发现妹妹Janet不在床上，她打开门之后发现谁也没有，而且Janet突然醒来发现自己躺在楼下客厅的沙发前。

又一天晚上，爱吃饼干的Billy睡觉前吃了很多饼干，半夜醒来口渴，去楼下接水喝，【吓人点4】他在厨房接水的时候看到院子里有一个秋千一直在晃，走上楼不小心踢到了自己的玩具车，然后玩具消防车突然发出很大的消防警报声，他把玩具车捡起来关掉之后推进了他平时放玩具的小帐篷里，小帐篷里一片漆黑，突然玩具车自己又发出声音并从帐篷里被推了出来，然后Billy拉开帐篷发现里面有一张鬼脸！同时，【吓人点5】Janet在房间里做恶梦并一直说NO! STOP! 姐姐一直喊Janet的名字并告诉她一切都是梦，突然Janet坐起来，一个人分饰两角地对话，Janet一下说快离开我的房子，你在我家里干什么，一下变成男人的声音说这是我的房子，我不会离开，我在和Billy玩游戏，Janet说你再不走我要告诉我的妈妈了，又变成男声说，你告诉你妈妈我就把她的脖子拧断！旁边的姐姐看到了之后以为Janet还在做恶梦试图叫醒她，忽然Janet站到姐姐面前对着一片漆黑的角落大喊你快走！这个时候姐姐听到很清晰地男声从背后的角落里传过来说“This is MY HOUSE!”

Billy跑到妈妈房间告诉妈妈帐篷里有人，妈妈带着Billy去查看听到楼下的摇椅沙发有声响，【吓人点6】她下楼的时候看到摇椅沙发上坐了一个人！走近一看发现是Janet，妈妈抱起Janet发现她发烧了。

第二天Janet因为生病独自在家休息，她坐在沙发上看电视，突然电视自己转台，她拿起遥控器换回原来的频道，看了一会儿，电视突然又自己转台了，她想拿遥控再转回去发现遥控器不见了！她到处找也没找到，接完妈妈的电话看见遥控器在摇椅沙发上！【吓人点7】，这时候打了一个很大声的雷，电视画面都变成了雪花，她去捣鼓电视的时候电视突然关了然后她在电视的投影里看见背后的摇椅沙发上坐着一个老人手里拿着遥控器！她转过身之后悬空的遥控器突然掉到了地上，Janet吓坏了。

晚上Janet怕自己睡觉又梦游，用跳绳把自己的手绑在床边。她半夜突然摔到了地上，应该是她梦游但由于绳子牵着所以摔倒了。这时候她又听见敲门声，打开门之后发现什么也没有，她觉得很害怕，于是关门之后用椅子把门顶住了。【吓人点8】，她钻到被窝里听到门和椅子都被推开了，还有沉重的脚步声越来越近，越来越近，她躲在被窝里哭了，突然一个鬼出现咬了她的肩膀！她开始大声尖叫把姐姐吵醒了。姐姐以为她又做噩梦了就开始安慰她，说一切都是梦快睡吧，床突然开始剧烈摇晃，这时候姐姐也相信是有东西在作怪，姐妹俩跑去找妈妈，妈妈过来房间里看以为姐妹俩说话还大声斥责她们让她们快点睡觉，衣柜和椅子一下子自己动起来！妈妈吓得带着四个孩子跑出了房子到对面邻居家求助。

邻居男主人报警之后警察来看发现是有灵异现象，马上退出房子表示自己也无能为力，但是说会报告给领导和教会帮助他们。后来电视台也来采访她们家，于是他们这个案件得到了关注，教会也找到男主和女主，希望他们能到英国去鉴别这个房子是不是真的闹鬼，如果能够鉴别真的是闹鬼，教会会对他们提供帮助。女主一开始不希望男主接这个case，她告诉男主她看见恶魔和男主会被木桩刺死的画面，不想男主遇到任何危险，但男主安慰她，如果上帝让你看到这些，说不定是给你的提醒，让你避开和克服它。女主就答应了，和男主一起去伦敦探查这个case。

到了伦敦之后，男主和女主到了那栋房子里，开始检查是什么在作怪。当天晚上男女主和Janet还有Peggy睡在房子里，【吓人点9】Janet突然睡着睡着发现自己被拖到了一个上锁的房间里，房间里的十字架全部倒转过来，她吓坏了但是因为房间上锁她也无法出去，她的尖叫声吵醒了Peggy和男女主，Peggy看见Janet被一个老人拽走，他们打开房间之后发现没有别人但是Janet快被窗帘勒死了。第二天他们让Janet在嘴里含着一口水，再召唤恶灵出来，看看是不是真的有恶灵上了她的身而不是Janet自己假扮出来的声音。Janet告诉他们恶灵不愿意让他们一直盯着，喊他们背过身去才愿意和他们沟通。男主和女主背过身去，Janet含了一口水在嘴里，有一个男人的声音从她背后发出来。男主问恶灵是谁，为什么要一直在这个房子里，恶灵说他叫Bill Wilkins，七十几岁了，这是他的房子，他来看他的家人。男主说你的家人早就已经不在这里了，而且你也已经死了，快离开这里。并且用十字架驱赶恶灵从Janet身体离开，Janet把水从口里吐出来。男主和女主后来也得知Bill Wilkins以前住在这个房子里并最后病死在了摇椅沙发上，他们相信Janet不是假扮的而是真的有恶灵在作怪。

有一个碧池女，一直坚持闹鬼都是Peggy和Janet一家自导自演的闹剧，就是为了得到关注和获取金钱上的支援，于是她在院子里和厨房一些地方装了摄像头，想要抓住他们的把柄。

【吓人点10】男主在帮助Peggy修复地下室的漏水，漏水情况很严重，几乎淹没了半个地下室，男主在修水管的时候，Peggy发现男主背后有一个老人一直在靠近，她大声提醒男主，男主回过头时候背后又空无一人，这里吓尿我了我草，Peggy突然在水里发现老头的脸，手也被恶灵咬了一口。他们又听到楼上孩子们的尖叫声，发现厨房一团乱所有东西都碎了，Janet也被发现姿态扭曲地窝在橱柜里并发出男人的声音。

过了一会儿碧池女拿着录影带来找男主和女主，告诉他们我有证据证明这些都是他们家自己假扮的闹剧。录影带放出来之后发现刚刚厨房一团乱都是Janet自己摔碎的。男主和女主看了之后觉得即使相信Peggy一家，教会看了这个录影带也不会相信是恶灵作怪，所以表示什么也做不了，马上选择离开。

男主和女主走后，Peggy一家感到很绝望，Janet的弟弟Johnny问她真的是你干的吗？Janet哭着回答说，那个恶灵威胁她说，如果不做这些把男女主赶走，恶灵就会杀掉你。男女主在火车上又重新听了一遍Janet附身时恶灵的录音，发现录音里恶灵在说“It won't let me go！”，女主忽然又灵魂出窍了，她看见那个老人恶灵Bill Wilkins奄奄一息地坐在摇椅沙发上，跟她说，我其实已经想离开这栋房子了，但是我没有办法，它不让我走，然后跟女主说了一个谜语，似乎是想给女主传递什么信息，【吓人点11】突然一个恶魔出现在Bill Wilkins的后面，女主发现这个恶魔就是一直出现在她和男主梦里并一直跟着他们的恶魔。女主醒来之后和男主一起分析，表示这个恶魔一直跟着他们，并把Bill Wilkins这个恶灵一直困在房子里无法出去，所以Bill Wilkins让Janet做戏并故意让碧池女拍到把他们赶走，所以恶魔也会离开，他也能从房子里出去。【其实这里我也没有看太懂，而且Bill Wilkins说的谜语也没有挺清楚】

男女主马上又从火车站返回Peggy家，这时发现Janet已经被恶魔附身，并把所有的门都关起来了，男主想从地下室进去救出Janet，刚进地下室门就被锁上了，女主想起自己男主被木桩刺死的画面感觉男主要遇到危险于是一直让男主不要动，不要离开她。男主救人心切，独自去寻找Janet。女主这时候解开了Bill Wilkins的谜语，发现她早已知道恶魔的名字，是当时她灵魂出窍时乱画在了她的圣经上，她拿出圣经看到了她乱画写下的恶魔名字。于是抱着圣经从斧头劈开的地下室门进去找男主和Janet并决心驱赶恶魔【吓人点12】，她发现恶魔想要把Janet和男主从二楼窗台推下去被木桩刺死，她大声喊出恶魔的名字和念驱魔的咒语把恶魔赶回了地狱。尼玛恶魔真的太丑了牙齿赶紧矫正一下吧 ._.

后来就是Happy Ending了，男主和女主又幸福快乐地回到了家，感谢温子仁没让男主真的死了
不过鬼和恶魔真的长得太丑了吓死宝宝了T_T 等网上有了中文字幕的资源之后一定要再看一遍，顺便打个预告，7月22有另一个温子仁出品的恐怖片叫Lights Out，今天在电影院里看preview也是好吓人！

这篇影评可能有剧透 因为是下载的资源。所以看此片之前对影片主创阵容完全不了解。只恍惚记着那个浅野忠信演过国产片的《罗曼蒂克消亡史》。看到切手指的时候，甚至断言导演是北野武。看来老美导此片是全程致敬北野的。 剧情的设置简直FUCKING .说明老美的思维完全不了解日本宗族意识。大蛇最后当...  (展开)

故事的完成度还算可以，对于中国观众来说，这种题材的电影只要强过中央六台的自制片就不算亏本。 演员长得也非常神似卡拉什尼科夫本人，这一点在观影感受上有加分。 但是遗憾还是很明显的： 1.卡本人痴迷制作一把全新自动步枪的逻辑是贯通的，但是动机刻画的不够。因为波波莎卡...  (展开)

作为世界电影工业中最为独特的一部分，印度电影早已形成了自己独特的歌舞特色，即使在悲剧类影片里也是充满着载歌载舞的元素，而丹尼·鲍尔的以印度为背景的《贫民窟的百万富翁》在片尾时也会来一场歌舞，烙上“印度元素电影”的印；但印度电影并非是固步自封的，不时的出现一些借鉴好莱坞、又保持本土特色的作品，比如《宝莱坞机器人之恋》等，使得每年都会涌现多部娱乐性很强的“宝莱坞”作品。即将登陆内地影院的《新年行动》则是这个体系下的最新典范。
《新年行动》比较接近的好莱坞作品可以说是路易斯·莱特里尔执导的魔术题材悬疑片《惊天魔盗团》。影片讲述查理为了替遭到奸商陷害为珠宝窃贼并自杀的父亲报仇，在得知仇敌将安保一批价值连城的钻石后，集结了数位身怀绝技的朋友，一起从印度到迪拜等，展开了充满着悬念与各种可能性的复仇之旅……
影片除了《惊天魔盗团》还夹杂着大量可以在好莱坞同类型动作片里找到影子的痕迹，比如开场时的竞技场搏斗场面，在本片《新年行动》中加上摄影、剪辑，被处理的十分流畅又可观性强；而本片的男主角沙鲁克·罕也曾被赞为是“印度的汤姆·克鲁斯”，在他离开竞技场时将风衣的帽子戴上并走向镜头的那一幕，便再现了汤姆·克鲁斯在《碟中谍4》中的一幕。
但《新年行动》并非是简单的、山寨版的“惊天魔盗团”，而是将好莱坞与宝莱坞相结合的娱乐性强的作品。最明显的便是穿插了数场载歌载舞的场面，而查理及他的伙伴们如何将价值连城、安保体系严密的钻石从密室偷出来的过程，同样是通过歌舞表演——因为要进入保存钻石的密室必须要从酒店的某个房间，但又因为全球歌舞锦标赛冠军赛在迪拜举行，而那房间早已被预订为表演者们使用，于是查理和他的伙伴们只能通过报名参加歌舞比赛的方式，赢得进入房间利用房间的机会。而在高潮的终于窃取到钻石之后，影片还安排了一段小高潮，即查理和伙伴们参加歌舞比赛的场景，美轮美奂的舞台设计、灯光造型，与人物的独特魅力穿插一起，更何况影片的这场戏早在前面时已经埋下了伏笔，并非只是为了歌舞而歌舞。
法国《电影手册》前主编安德烈·巴赞曾经称赞好莱坞的“天才之处”在于“那始终充满活力的传统的丰富多彩，亦即当它遇到新因素时的那种能产性”，而宝莱坞电影其实也同样的走上了这条路——师夷长技以制夷，将其它地区电影的精致或精彩之处（“新因素”）与本土特色（传统）不断的杂糅在一起，《新年行动》便是最新的典范之一，影片在印度本土吸引到了近亿观众也就在情理之中，毕竟既带有浓烈的本土化色彩，又穿插了好莱坞式的动作场面，娱乐性强又十分的接地气。