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这个电视真的是一个脑残剧,看到一半不看了 尤其是老二媳妇孩子那段 真不知道长嘴是干嘛的 脑残电视 还有那个糖豆豆真的是变的要命,十万八千里就能听到她的声音 娶她回家也迟早被闹腾死 就这种电视不能带点智商吗 老大一开始傻,我真觉得一点都不傻,啥啥都明白 这也叫傻? 编剧是怎么编的我也很费解呢
这个电视真的是一个脑残剧,看到一半不看了 尤其是老二媳妇孩子那段 真不知道长嘴是干嘛的 脑残电视 还有那个糖豆豆真的是变的要命,十万八千里就能听到她的声音 娶她回家也迟早被闹腾死 就这种电视不能带点智商吗 老大一开始傻,我真觉得一点都不傻,啥啥都明白 这也叫傻? 编剧是怎么编的我也很费解呢
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《中国》纪录片,我看得非常感动。
我们确实是从那个时代走来的,能看到那时的影像,令人动容。一边看,一边分辨哪些场景里的人,是配合拍摄的,哪些是真实的,是特别有意思的一件事。
这部《从中国到中国》,给人一种感慨。再没有禁忌,也没人重视,摄像头可以自在的去拍乱糟糟的居民楼,墙上随处可见的小广告,拆迁中的工地,当年的人大方的出现在镜头里。
第二集的寻找《愚公移山
《中国》纪录片,我看得非常感动。
我们确实是从那个时代走来的,能看到那时的影像,令人动容。一边看,一边分辨哪些场景里的人,是配合拍摄的,哪些是真实的,是特别有意思的一件事。
这部《从中国到中国》,给人一种感慨。再没有禁忌,也没人重视,摄像头可以自在的去拍乱糟糟的居民楼,墙上随处可见的小广告,拆迁中的工地,当年的人大方的出现在镜头里。
第二集的寻找《愚公移山》,当年的每一个人都在说,当年不是假的,是真的,都是真实的。越辩解,越让人觉得不可信。谁信啊。一个左翼的导演,去拍一个左翼的乌托邦,没有美化是不可能的。
后面几集我都是跳着看的。没大意思。
隔了许久,还是《中国》最打动人。
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春节期间,没怎么看电影,连续追了几部国产剧集,先是《平原里的摩西》,然后是《狂飙》,现在在看《三体》。
过节中,电视剧《狂飙》全社会“爆棚”,我是中间插入追剧,前几天和大家一起看完了大结局,在网络的推动下,整个社会集体观剧、讨论,显
春节期间,没怎么看电影,连续追了几部国产剧集,先是《平原里的摩西》,然后是《狂飙》,现在在看《三体》。
过节中,电视剧《狂飙》全社会“爆棚”,我是中间插入追剧,前几天和大家一起看完了大结局,在网络的推动下,整个社会集体观剧、讨论,显示了该剧的巨大影响。感想不少,先谈谈对演员成材及培养引起的思索。
反派男主高启强的扮演者演员张颂文成为了网络热点,“演技爆裂”,“网友急呼,查查他,不像是演的”,“他的微博浏览流量超过5.7亿”等等。一个演了二十多年戏的演员,一夜爆红,确实罕见。同时,这部剧集中各个角色精彩,众多演员惊艳,还带红了许多其他不为人知的各类演员。我特别感兴趣和骄傲的是这个剧中张颂文等7-8位演员,竟然都是我们北京电影学院表演系早年的毕业生!
据查:1999张颂文是先上的表演系进修班,2000年进入张华老师带的高职大专班,和演员周一围、车晓等同班;剧中扮演唐小龙的林家川也在该班学习(后来又考上张华老师的表演硕士研究生),他们应该是2003年毕业,至今也有二十年了!扮演高启强夫人陈舒婷的演员高叶是2006本科班的,导师是陈邑、崔新琴,与她同班的有现在很红的朱一龙。 扮演刑警李响的演员李健是2002表演高职班的,导师是张辉。老默的扮演者演员冯兵是200?班的学生。戏份很少的扮演总写举报信的谭思言的演员是叶琪山表演2003本科班的;扮演安欣女助手姜超的刘若清是也表演系的毕业生。而扮演杀手疯驴子的演员王佩禄则是电影学院的毕业学生,哪系哪班还没查到,也已经是演了十几年的小角色的资深演员了。
还有更老的毕业生。演坏市长赵立冬的鲍大志是马精武、李冉冉老师带的1982表演系首届短训班的,和导演赵宝刚、演员朱琳、高强等都是一个班,后来考上了北京人艺学员班,算老演员了;文革后第一班的1978表演班的沈丹萍,她毕业后主演的《被爱情以往的角落》(1981)轰动一时;扮演只有两场戏的省领导李牧的演员张潮,也是表演78班的老同学。
罗列调查得这么细致,还可能还会有遗漏和错误,因为我一辈子都是搞影视教育的,对母校表演系培养出这么多有才华的毕业生,拿出了如此漂亮的成绩当然感到非常高兴和自豪! 另外,这一现象也促使我思考和研究了一些表演人才的培养问题。
1、影视演员的队伍要采取多种方式或格局来培养。
演员是个很风光的职业,特别是在影视剧繁荣、网络舆论发达的今天,许多一夜成名的“小鲜肉”、“流量明星”红得发紫,酬金天价,充斥着主流的屏幕及热点。可是,今天这么一部社会反黑剧,却突然带红了一批许多不为人知的、中年的、“二、三线”演员,实属罕见!其中最突出的是已经从我们电影学院表演系毕业近10 - 20年的张颂文、林家川,李健、高叶、冯兵等,网络上比比皆是他们和扮演的角色之热点新闻。他们毕业后不为人知的艰苦岁月,“被拒绝了800次”等经历也开始曝光出来。这说明了表演专业实在是个风险极大、被动艰苦、机遇难逢的职业,风光无限的“流量明星”是少数,大多数从业者需要信仰坚定,长期准备、漫长奋斗。
电影发明的头50年,从业人员多数是以片场中“师傅带徒弟”方式培养出来,上世纪5、60年代影视教育才正式进入大学课堂,适应了时代对影视从业者的文化层次要求。但是,现行的大学教育模式,即从18、9岁的高中毕业生中培养影视创作人才的本科教育,并不完全适应影视业发展的需求。影视表演专业它即需要年轻,甚至年幼的新鲜人才,也需要有阅历、学历经验丰富、有才华的表演者。《狂飙》一剧这次一下子涌现出这么多的所谓“二、三线”中年演员的集体“闪耀”,就是一个证明。张颂文、冯兵等都是入学前就过业、当过兵,年龄在24、5以上,有过一些社会实践经验,靠考入“进修班”、“高职班”的方式进入表演课堂。而“进修班”在学院是没有高教部认可的学历的,不受重视。可是如果只卡着一个本科、研究生学历的表演教育模式,就会把许多具有表演才能和潜能的人才,特别是有过社会生活阅历的,年纪偏大的人才拒之门外。电影学院自80年代改革开放初期起,在本科之外就连续招收各系的进修班,一年、二年的,自费,不管住宿,但却给许多有才华的人走入电影艺术殿堂打开了大门。
其实影视表演还需要发现和培养一些年纪更轻的人才进入。不说当年红遍影坛的中外明星山口百惠(14岁首演)、玛丽莲梦露(14岁首演)、周璇(15岁首演)、林青霞(17岁首演)等,就以撑起近半个世纪中国武术电影的演员李连杰(12岁武术全国冠军,19岁首演电影)、成龙(7岁学艺,17岁入电影圈)、甄子丹(从小学武术,21岁首演电影)来说,就更不是当下的大学的学历教育模式可以培养的人才了。影视表演教育也应把培养这类童星的“少儿”、“中专”表演模式纳入眼中。想想刚才提到的三位中国武术明星都已进入老年,有较长的时间咱们影坛上没有出现新的、有光彩的、20岁左右的中国武术明星了,没有明星就没有辉煌,它说明曾经风光一时的中国武术电影短期中是不会再现辉煌。这也是特殊型青少年演员培养缺失的结果。
2、创造健康、法制的演员成长环境。
演员张颂文在没火的时候,就录过视频说:“中国有百分之九十九点五的演员其实都过得不怎么样,有些过得差的甚至吃不饱饭,一年可能才赚几千,但是每天工作时长已经达到一天的四分之三了,收获和付出不成正比。”
我们的不少毕业生,22、3岁毕业后找不到工作,只好改行;能够像张颂文这样坚持理想,做表演教师等工作坚持丰富、发展自己并最后成功的人是少数。学校、老师只能管学生求学的几年,之后十年、二十年以致更长的路要自己去走。个人努力很重要,但是创建一个健康、法制、支持人才成活、成功的机制与环境也很重要。
我看到过一篇博文说到这一问题,“原创张颂文称中国99%演员收入极低,我看改善办法有一个!” 2023-01-31 12:09https://yule.sohu.com/a/635840991_121624591 文中说道:提升99.5%演员的合法收入,办法有一个,就是依法成立演员工会。最近,我国的新版工会法颁布,并于2022年1月1日起实施。还有一位学者的论文,讲述了国外影视工会情况的研究。http://www.yulelaw.com/law/law/getContentDetail?id=f1f2b4a77bf8498c834e0f2f5f8bd22d&classify=2
这些社会法制建设的问题,也是我们每一位从业者都应该了解和关心的事情。
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对,我说的就是最新版《小妇人》!
第92届奥斯卡刚刚揭晓,这部电影仅获最佳服装设计奖,但如果有名著最佳选角奖,那它的胜算可能要比竞争对手们都高,毕竟男女主角,是他们俩呀——
对,我说的就是最新版《小妇人》!
第92届奥斯卡刚刚揭晓,这部电影仅获最佳服装设计奖,但如果有名著最佳选角奖,那它的胜算可能要比竞争对手们都高,毕竟男女主角,是他们俩呀——
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《Basketball or nothing》,译名《灌篮青春》,对我个人而言,这是一个值得在这个夏天被铭记的一档节目,当时看完第一集就从专业的角度写了一段短评,并且决定将持续关注下去,到今天追完了全部六集。
结束的那一刻,一种莫名的情感从心底涌出,在这里篮球的青春故事不止热血,还有命运,也能够极为深刻的体会到,原来篮球可以如此有力量。
正如门多萨教练所言:这是一支特
《Basketball or nothing》,译名《灌篮青春》,对我个人而言,这是一个值得在这个夏天被铭记的一档节目,当时看完第一集就从专业的角度写了一段短评,并且决定将持续关注下去,到今天追完了全部六集。
结束的那一刻,一种莫名的情感从心底涌出,在这里篮球的青春故事不止热血,还有命运,也能够极为深刻的体会到,原来篮球可以如此有力量。
正如门多萨教练所言:这是一支特别的球队。这支球队来自美国十分落后的地区——纳瓦霍保留地的钦力高中,这里没有夜店、电影院,基础设施更是极其匮乏。蛮荒之地吸毒、酗酒也极为常见。而这支极其富有天分的野猫队为了州联赛,为了改变命运而拼尽全力,篮球对于这支球队,对于这些少年而言已不止是爱好,更是离开保留地进入主流社会的唯一途径。
这支球队里有一群特别的少年,在通过篮球挥洒着自己的青春故事,同时也在改变着自己的命运。野猫队全员都是极具天赋的小球员,也创造了很好的联赛成绩,但对于一些球员来说篮球方面的天赋更像是工具。比如一名小球员约赛亚,他来自一个极为贫困的家庭,让我印象也非常深刻的球员,他的梦想是和哥哥一起修理发电厂,心仪的大学也是电气专业排名靠前的大学。对他来说篮球更像是实现梦想的迂回政策,不难看出,保留地的落后对于年轻人的选择产生了极为重要的影响。在片尾结束的一刻,约赛亚含着泪水坐和家人一起坐在老师的对面,等待最后的结果,他如果执意上心仪大学将要面对的是高额且难以承担的学费,正如他自自己说:我不想一味的往前冲,而给家里带来困难。但幸运的是,他通过自己的努力获得心仪大学的录取通知书以及全额奖学金,他看了母亲一眼,然后深呼了四次,那一刻我可以体会到作为一个高中生收到大学录取通知书的喜悦,但我永远也无非感受到在这样的原生家庭中面对这样的喜讯时,内心的复杂心情,可我知道他即将迎来一个新的人生。
这样的一群少年,可以让你有与之产生极深的共鸣感,他们每一场胜负,都在带动你的情绪,仿佛置身于其中。我觉得这是一支成熟的球队应该被赋予的一种力量,所有队员已经建立了十分牢固的友谊,有着极强的团队精神,他们是真的在认真对待篮球,热爱篮球,那种投入和专注,在国内任何一档节目中都未曾发现和感受到的。
说到这里,回想起高中生涯,不曾有过这样一群可以一起打球的兄弟,我羡慕他们,也为我自己不曾有过这样的青春而遗憾,但也想为有过这样的热血青春的你们、他们而喝彩,只是那些你们、他们,你们身在何处,都可还好吗?
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男主女主虽然不出名吧,但是演技真的好!席颂和容咪哆真的好好嗑啊,女主的头发都好可爱啊,都说剧组穷,我感觉还好啊,能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??,我还以为第二部还是她俩真没想到,换了人都没意思了,一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊,呜呜呜真的太甜了,你既然想让我住的近一点,那我就和她住的近一点,这种霸总好喜欢啊!
男主女主虽然不出名吧,但是演技真的好!席颂和容咪哆真的好好嗑啊,女主的头发都好可爱啊,都说剧组穷,我感觉还好啊,能租的起两个别墅或者说一片区域也很厉害啊??,我还以为第二部还是她俩真没想到,换了人都没意思了,一想到我的邻居睡不着的结局我都好喜欢啊,呜呜呜真的太甜了,你既然想让我住的近一点,那我就和她住的近一点,这种霸总好喜欢啊!
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我死时,他又为我流泪了,他哭得让我心疼。魔入不了轮回,他就跪在佛前求他的佛救我。
他是世人口中的济公活佛,是灵隐寺圣僧道济。
可他也是我青梅竹马的玩伴,是我拜堂成亲的夫君,是在新婚之夜去当了和尚的负心汉!
我被他李家人指骂为扫把星,我被逼得含恨跳崖。
我修了魔刀入了魔,我想着再见他时我一定要手刃了他!
可为什么最后,我还替他挡下了致
我死时,他又为我流泪了,他哭得让我心疼。魔入不了轮回,他就跪在佛前求他的佛救我。
他是世人口中的济公活佛,是灵隐寺圣僧道济。
可他也是我青梅竹马的玩伴,是我拜堂成亲的夫君,是在新婚之夜去当了和尚的负心汉!
我被他李家人指骂为扫把星,我被逼得含恨跳崖。
我修了魔刀入了魔,我想着再见他时我一定要手刃了他!
可为什么最后,我还替他挡下了致命一击?
我死于破庙,死在他怀里。
我从始至终都爱着这个男人,我只是不甘,我不能原谅他新婚之夜的不辞而别,不能理解他为什么这些年能对我忘的彻底!
这场决战大鹏鸟胜券在握,他说堂堂降龙尊者竟敢动情,胭脂你就算杀了他,他也不会还手。
情这一字,真是可怜。我从不敢想,他会爱我至深。
他对我从不设防,我给的东西他会一概吃下,哪怕穿肠毒药。
我自己都快忘了我原先的模样秉性,他却一直记着,他问我好几遍:胭脂,你怎么变成这样?
当时他的震惊他的不舍他的难过,我只当不知,只想让他死在我的魔刀上。
他求他的佛救我时,是我从未见过的卑微模样。
再睁眼时,我在九重天上,众仙家恭喜道:
恭喜胭脂仙子历劫成功。
情这一字,当真是可怜。
作者:金鱼塘
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Q:是什么吸引您去创作关于家庭的故事?
A:事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事,讲他女儿生病,他照顾她,最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人,他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影,只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的
Q:是什么吸引您去创作关于家庭的故事?
A:事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事,讲他女儿生病,他照顾她,最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人,他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影,只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的故事。直到我看到了蓝色的房子,那个房子让我非常震惊,我觉得在2020年virus开始起来的时候,mask把人与人之间的关系隔绝出来。所以对我来讲,《瀑布》已经不再是一个家庭电影了,它关系到去年的生活里面被隔离,被压抑,人与人之间被推开的一种非常强烈的距离感。
Q:剧本的创作过程是先写一个母女之间的故事,然后把这个故事放在疫情期间,还是开始的创作意图是就是想写一个与疫情相关的故事?
A:我这个脚本写到一半的时候就已经要放弃了,因为刚开始的剧本是妈妈照顾小孩子,小孩子一直生病到底,写到后来的时候我想干嘛要写一个妈妈照顾小孩的故事。很原始的想法是,我们把整个故事放在疫情下的台湾,想用一个最亲密的家庭关系来反映整个时代里疫情的问题还有人际关系。后来我写到一半还是没办法接受讲一个family的故事,是妈妈在照顾女儿,我觉得这样下去我会预期到故事会怎样走向。直到我去做田调,要research,去一个医院的时候看到了窦加那幅画,我才发现说,应该不是女儿生病,应该是妈妈生病才对。所以中间我突然有一个转折,变成前面是妈妈的幻想,事实上是妈妈生病,最后是女儿照顾妈妈。有这个想法的时候我真的蛮开心的,而且我很快就把剧本写完了。
Q:您是出于什么缘故想以女性视角写一个故事?
A:我在拍完《阳光普照》的时候我太太曾经告诉我,“你会拍一部电影吗?没有帮派的,没有黑社会的,没有人死掉的也没有人流血的,没有人被砍头或是手不见的,而且是以女性的角色来拍的。”这当然这是一个笑话,她觉得我只会拍一些男性电影,gangster movie,很暴力啊,但是我后来想一想,当时听到我那个朋友讲完故事以后,我真的决定要拍这个电影的时候,我从来都没想过要用男性的角度来讲这个故事,而且我需要这个片子里面男性的戏是非常少的,纯粹用女性的角度,母亲跟女儿之间。因为在过去,台湾男人都在外面,真正看到小孩子成长的是妈妈,小孩从学校到出社会,都是以妈妈的角度来看待。很重要的一点就是我自己也有小孩,我的小孩也是女儿,我发现女孩子的心思,她们那种坚强,是我们男生非常难想象的。我觉得用两个女性来表达亲子关系,力量应该会更强。
Q:您通常是自己做摄影,但会用中岛长雄的名字,为什么这次决定用真实的名字?
A:曾经有人问过我这个问题,我都告诉他们:“中岛长雄因为疫情的关系,在日本不会再回来了。”但我真的想法是,我在拍完《阳光普照》的时候,我就觉得我要改变,我觉得改变不是说内容要改变,我觉得整个拍摄形式完全要变得不一样。所以我这次的变化是在摄影上完完全全跟以前不一样,整个拍摄方式,镜头运用,甚至那种不安定感都做了很大的改变。在镜头上会使用一种很固定的,一个镜头一个镜头慢慢拍慢慢拍,不断地很有耐心地一场戏一场戏很多镜位很多镜位一直拍一直拍。我希望这个片子剪出来后不是一个非常slow pace的文艺电影,我是希望它是节奏非常快的,而且有一些影像上的不同变化。
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看完有种莫名其妙的别扭,我不想说差,毕竟和我十几年前看的动画,制作水平是差不多的,有种否认了这个动画就否认了自己童年的感觉,而且这里边还融合了好多新的创意,比方说圣诞节(咦,十几年前圣诞节就在融入了吧?),比方说音乐(咦,十几年前的音乐比这个好听多了!),比方说动物拟人(咦,蓝猫淘气你们好啊!),比方说......我编不下去了。
其实这动画比起十几年前的动画没有任何提高,人设奇特
看完有种莫名其妙的别扭,我不想说差,毕竟和我十几年前看的动画,制作水平是差不多的,有种否认了这个动画就否认了自己童年的感觉,而且这里边还融合了好多新的创意,比方说圣诞节(咦,十几年前圣诞节就在融入了吧?),比方说音乐(咦,十几年前的音乐比这个好听多了!),比方说动物拟人(咦,蓝猫淘气你们好啊!),比方说......我编不下去了。
其实这动画比起十几年前的动画没有任何提高,人设奇特,配音尴尬,台词四不像,想制造一波三折的冲突,然而不符合逻辑,我想说这个动画适合小朋友看,但是看了下上映时间:2013-02-14......算了既然是成人向的动画,就不要那么幼稚!
总而言之,这个动画制作水平停留在十几年前,观众定位不明确,看在是国产的份上,我能做的只有不喷,只能说句尴尬!
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这种淡淡然的人情味剧集
不应该看一两集就说不好吧
细细品味 里面其实很多道理
人不是只有荣华富贵才能幸福快乐
在果栏中也很简单满足
第十二集蚊叔去世看到眼湿湿
冯盈盈这位港姐冠军第一部剧就很有气场
非常有潜力
陈炜的演绎也很有趣可爱
黄浩然的肌肉以及状态感觉好像年轻了一样
这种淡淡然的人情味剧集
不应该看一两集就说不好吧
细细品味 里面其实很多道理
人不是只有荣华富贵才能幸福快乐
在果栏中也很简单满足
第十二集蚊叔去世看到眼湿湿
冯盈盈这位港姐冠军第一部剧就很有气场
非常有潜力
陈炜的演绎也很有趣可爱
黄浩然的肌肉以及状态感觉好像年轻了一样
我觉得很好看哦
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最大的问题就是剧本,真的没有笑点。
里面用到的情节和台词非常的老套。编剧是写童话故事出身,导演是话剧导演出身,这样的搭配导致整个剧作小品化、舞台化的痕迹非常重,搞笑和煽情想要兼得,但是两个都没有把握好,夸张式的表演但是并不好笑,实在尴尬。
其次人物没有喜剧感,喜剧的演员必须具有喜剧感才
最大的问题就是剧本,真的没有笑点。
里面用到的情节和台词非常的老套。编剧是写童话故事出身,导演是话剧导演出身,这样的搭配导致整个剧作小品化、舞台化的痕迹非常重,搞笑和煽情想要兼得,但是两个都没有把握好,夸张式的表演但是并不好笑,实在尴尬。
其次人物没有喜剧感,喜剧的演员必须具有喜剧感才能带动整部剧的氛围,但是除了张海宇和马书良之外,其他人的表演还不够成熟,没有演员自己的特点,饰演马岱的演员有明显的模仿孙艺洲的痕迹。
整体的运镜和置景过于粗糙,就像是春晚舞台上搭个台子就演的小品,两集下来没有看出故事发生地的空间感,所以感觉表演出来的桥段也非常的片面,不是一个影视剧的效果。
本来对于情境喜剧有很高的期待的,市场上也很久没有出现这类作品了,有点失望了。
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