原名是“夜夜夜”。用时间顺序打造3个夜晚的疯狂生活故事。种种优越的条件让“女神”经病落入不少的男性视野中。雷哥、鸵鸟、小宝的淘三贼的费尽心机和耍花招。而前男友的出现，更为生动和准确的剧情层面上凸显影片疯狂、黑色幽默、诙谐、喜剧和渲染色彩。

故事情节不错，笑点不断，印象深的就是男女主角、两闺蜜，还有两盗贼一同坐在桌前吃饭，谁知道一个女闺蜜与一盗贼一见钟情，卫生间里激情一番后，盗贼脸上头上全是红唇印子，看着人傻眼！其实，闲的话还可以看看。

夏晚晴,一个善良、美丽、坚强的女孩,她给人的感觉总是那么真诚,美好。人都是由脆弱成长到坚强的,她的坚强让我感动。乔津帆,乔花花,原来一个人遇到真爱时,能唤起灵魂深处的潜力,原来,真爱这么伟大。创少,人生如果能交到像你这样的朋友,那真是不枉此生了。莱雪,其实你才是最坚强的那一个。血缘关系,亲情力量才是永远强大的后盾。奶奶,你是那么权威又慈祥,你对儿辈、孙辈的爱贯穿整剧,你真的很伟大

80-90年代，果然是众星云集的大场面，除了本来相像会有的洪金宝等七小福没来，估计当时成家班已经成型，所以打斗也全是成龙出品，剧情还是可圈可点的，就是后半段，打斗实在太多，估计是那个年代的一种偏好吧。

这类型电影，只能说佩服成龙的辛苦，他在这方面的成就，是不需质疑的。都辛苦钱。但是后半段的艺术价值和娱乐价值，为这部戏扣分很多。

看完之后感觉编剧还是下了一番功夫的。

两位主线演员的演技还不错，人物喜怒哀乐都表演的到位，但是人物进展太快了，虽然有面条这个梗在互动，但是还是太少了。整体节奏前重后轻，缺一丝丝的意味。

反派太出戏了，第一，港普这东西能配音就配音了呀，很出戏的呀。第二，反派人物演技和设计都有问题，这面相一看就不是好人，你要奸就要用好人的相奸，这样反差萌就出来了啊。第三，反派设计强一点啊，一个强力的反派才能显示主角的智商和情商，你要设计这个人物一会正经一会不正经很难受的呀。真亏主演演的那么卖力，那么好的爆发情绪都被反派搞乱了。

达叔戏份不多不少，点到即止。

单从取景，人物衣着，配乐，配角这些细节来看这部电影还是有韵味的。

总体来说，按我的想法剧情真的太短了，节奏太快，就想你点的法国大餐，明明就感觉要到主菜的时候，突然结束了。

最后，编剧确实看懂了大话西游，核心没错。

那关于有血有肉躯体之下的愤怒

那关于刀光剑影里的尔虞我诈

那关于孤独与被爱之间的交织

那关于沉默与发声的力量

那关于被牺牲与被压制的无力感

那关于危险与直面恐惧的搏斗

那关于漫长的生与短暂在一瞬的死亡

那关于平静与不断斗争的抗衡

人生好像一个封闭的圆。

怎么度过，

都逃不出一些规诫

活着就靠着一种信念感，

这么支撑下去了

《时光机》是84年出生的泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利（Nawapol Thamrongrattanarit）执导的第七部电影长片，在过去几年中他的创作在商业作品和独立艺术之间游刃有余，尝试了剧情片和纪录片的各种类型。在前作《死于明日》闲聊死亡降至，在《恋爱诊疗中》探讨工作和健康生活，在《36》中定格摄影和记忆，无论话题轻重、艺术与否，其实坦荣瓜塔纳利电影的内核都离不开对于当下年轻人生活方式、人生态度的一种关注，这部《时光机》也是如此。

审美上拥抱极简主义、将“断舍离”奉为行动哲学成为这个时代年轻人的标签。《时光机》以“断舍离”的六步法则为章节，打开一个女孩告别过去开启新生活的故事。瑞典深造归来的Jean回到泰国，她不仅准备开启自己的家居设计事业，同时立志于将北欧的极简主义哲学贯彻于生活中。新的工作要求她必须有一个独立的工作空间，于是Jean决定以断舍离的方式来彻底清理她和哥哥以及母亲共同工作生活的旧宅（过去曾是一间音乐教室），把它改造成一个符合极简主义美学的工作室。

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阻碍这部剧成为热点的原因或许有三：

（1） 片名《幸福有配方》容易事先给人一种从主旨到剧情都是老生常谈的错觉，而片头打出的英文译名We Are Family更会令对家庭伦理剧并不感兴趣的观众望而却步，即使这部剧归根结底与家庭伦理剧的分类相去甚远；

（2） 第一集这段全剧的开场旁白容易劝退年轻观众，例如我。倘若不是过年陪着爸妈守在电视机前，我应该不会在跳过前三集之后还回过头来看完：“幸福是什么？有人说，幸福就是冬日里的一束阳光。也有人说，幸福是久违的一个拥抱。要我说，与家人在一起，就是世上最大的幸福。爷孙三辈聚在一起，吃一顿饭，唱一首歌，或是下一盘棋，无论做什么事，那心里都是美滋滋的。这，就是幸福。今天要讲的，就是一个关于幸福的故事。”

（3） 剧中代表老一辈的沈母宋玉华和代表长兄为父的沈越的某些言论在某些自我标榜来自新时代、需要解放思想和张扬个性的年轻人眼里，仿佛是来自旧世界扭曲落后的糟粕。然而，断章取义和以偏概全是相当严重的毛病，无法设身处地思考问题便急于给人扣帽子也是要不得的。沈母极个别在某些年轻观众的角度来看属于不正的价值观，且不说是否真的不正，但在崇尚“家和万事兴”的老一辈中是非常普遍的，这是本剧写实的体现。而那些抨击沈母矫情无比的观点，更恰好是本剧的目标靶向。

这部剧存在两条思路。

其一是讲述沈父死后的两年里沈母与沈家三兄妹及其支属之间生活上的大小波澜，刻画这一大家子是如何携手走出亲人离世的悲痛、走过各自情感上的磕绊，表现“幸福”这一主题。从片名《幸福有配方》、译名We Are Family、全剧开场白、片头曲《温暖如初》、各个支线上的圆满结局等来看，导演和编剧大抵也倾向于这条思路。剧情上除了“霸道富二代爱上我”和“夫妻换肾配型成功”以外，没明显狗血的别处了。但在这条思路上，核心事件是贯穿每一集的沈梅与柴海青的婚姻纠葛，穿插了沈母在维系沈家三兄妹感情方面的努力。这些看着津津有味的起伏，在家庭剧类别里的感染力并不出彩，属于三星的及格之作。然就归亚蕾、董勇、吴彦姝等人的表演，给到四星也是合情合理。

其二是以沈母宋玉华为单一中心人物、以丧偶给沈母带来的生活上的变化为第一叙述视角。事实上，片头末尾的定格就是沈母一人，片尾曲《我们都会老去》（演唱者：李敬）和更容易被人记住的插曲《再一次孤独》（演唱者：周晋进）显然也是写给沈母这个角色的，莫说还有无数个沈母的长镜头特写。这条思路淋漓尽致地再现了沈母身上空巢老人和丧偶老人的二重困境，又串接了以宋玉琴为表征的阿兹海默症和以徐忠良为表征的老无所依这两个老年赡养问题，第四位老人郭子奇则是相仿于当今社会对空巢/丧偶/失独老人群体的解决方案，即“同病相怜”和“抱团取暖”。这条思路可以粗略地概括为“老人如何安度晚年”。

如果捋一遍剧情，我们更会发现每一集的情节推动都离不开沈母宋玉华的参与，而自始至终在沈越一大家、沈梅两个小家、沈湘一个小家、宋玉琴一大家这五组人物之间来回创造联结的就是沈母。剧中关于空巢老人和丧偶老人的探讨交织进行。前者主要表现为即便在子女家里轮流居住也依然摆脱不了生活上的孑然一身和精神上的孤苦伶仃，例如沈母在沈越家过着仰人鼻息的日子却又左右为难、无处诉说，只好在公交车上偷偷抹泪；后者主要表现为丧偶初期由缅怀带来的伤痛和丧偶后期在老年交际中难以避免的闲言长语，例如沈母帮忙照顾徐忠良被认为是黄昏恋、沈母当郭子奇的保姆被描述成寂寞难耐。有趣的是，对二者的探讨在第24集沈母69岁生日宴上交汇在一起。丧偶困境就像个放大镜，使空巢困境带来的心理上的落差感空前强烈，拧成一股令人难以自拔、难以不动恻隐之心的深情。

为什么我对第二条思路格外赞赏？因为它既抛出了问题，又给出了答案。

它毫不遮掩地打出这套老年问题的组合拳，然后在这条思路上平平稳稳且不偏不倚，将四位老人的晚年生活作为老龄化社会的缩影，着墨之多之集中令人咋舌，沈家三兄妹可以说是完全没有独立支线。当老年问题以一种丰满到可怕、真实到尴尬的形象立在观众面前时，作品可以收割一大波眼泪，但本剧的野心并不在此，它不刻意渲染老年群体的惨。相反，它直接地指出老年人应该主动保持积极的心态（塞缪尔厄尔曼的《青春》），并通过广交老年朋友、发展兴趣爱好、上老年大学、接触新事物等等安度晚年。它也认为子女应该关心老人们的内心感受，而非停留在物质上的支持。对于两个稍显边缘化的老年问题，本剧似有还无地给出了观点，对阿兹海默症患者（宋玉琴）应有体谅式关怀，对老无所依者（徐忠良）则可以考虑走法律途径。

此外，看到最后一集、再回过头看第一集时，不难发现这个开局真是精彩，短短四十分钟，不光全部人物悉数登场，那两段沈母宋玉华望着子女远去时微笑中难掩落寞之情的镜头，奠定了全剧的基调。归亚蕾对沈母的演绎之细腻、把握之精准，我觉得无须赘述，而2018年三大电视艺术节对此一个提名都没有，真是令人费解。

以第24集的2个小片段为例，但第24集最动人的还是00:25:16-00:26:46的1分半钟片段和00:28:27-00:29:27的1分钟片段，请跳转在线播放。

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给这部剧打个“一颗星”。

这一颗星给题材，现在工业题材的影视剧还是很少的，有新意。

整个剧的剧情？一句话概括：一个几万人规模的老牌大型汽车厂，在一个无能、保守、无担当的佛系厂长带领下，几十年间靠着主角龙傲天夫妇辅佐，在每次山穷水尽发不出工资时，就主角光环爆发，一路化险为夷成为国内重卡行业领军企业，并在没有任何战略规划，研发储备的情况下，仅靠主角龙傲天脑袋突然发烧，只用了6个月就成功攀上新能源和人工智能科技树制高点，制霸重卡行业的开脑洞故事。

本剧最大的遗憾就是，主角龙傲天的儿子，龙小天连自己的车过弯为什么会推头，应该如何正确操作汽车过弯，这种基本常识都不知道，就敢意淫制霸赛车领域，最后没能继承主角光环，只能灰溜溜回大学宿舍苟着，实在有点虎头蛇尾了。

1、不同阶级的人是无法共情的，多说无益，只会厌弃

2、诱墨无论到哪里都能交到朋友，事隔多年不联系，别人也愿意和她寒暄几句真话，说明她给人观感不错，不仅仅是出自美貌

3、无论是不谙世事时被老师背叛还是临上飞机前被男友抛弃，在诱墨心里创伤都远没有平复，这导致了多年后再遇贤洙，丢盔弃甲溃不成军

4、有些人把诚实与否当成很看重的品德，有些人不择手段蔑视道德，从个人的角度讲，都没错。但你遇到怎样的人，这哪里是可以选的呢？

5、诱墨不适合权贵婚姻，无论是真豪门还是假上流，一开始认知就错了。她如果真想结婚是要找能跌到一无所有还能包容的，可惜她也没得选

6、诱墨自暴自弃时接到父亲去世的电话，余生都过不去这个坎，只会一次一次加深回忆，太惨了

7、女人游走在危险边缘，一定得有稳定核心，这内核可以是自己，也可以是家人朋友，是温暖的底色。如果没有就只能是一条道到黑。参考每集开头在雪地艰难前行

8、全剧没有一个又痴心又有能力的男二拯救等待，这种设定太好了。哪有那么多良人，做梦而已。

未完待续

月下蝶影是我一直关注的作者，我看了她所有的小说。当这部剧预告出来的时候，我就感觉不太好，准备弃了。后来抖音刷到部分片段，感觉还可以，就打开看了几集。结果跟我看预告的初印象一样四个字：粗制滥造。

这部剧能吸引一些非粉丝观众的话，我觉得是沾了剧情人设小说的光，跟编剧制作方没啥关系。

不是黑，但是原著真的好，拍的真的不好

以上，我是一个书粉，觉得这剧不太好，但我并不高贵，没看过书的可以看几集试试，如果觉得制作有问题看不下去但是觉得剧情还行的建议看原著书，作者剧情人设更好，亲妈，一点都不虐

强烈推荐????和接盘侠们看这部电影，不然你以后很可能成为片中的老父亲，自己老婆被人上了，还生了个有问题的孩子，不止没离婚，还倾其所有的为这个孩子看病，我就问问广大男同胞们，你们谁能做到？无不无私？感不感人？就这么极度憋屈的硬是把孩子养到8岁才反应过来不对劲，除了太爱我还能说什么？然而，就是这么一个善良可爱的老实人，最后却换来了瘪脸的下场，而凶手就是那个隔壁老王的孩子，我就想问问导演，凭啥这么欺负人？上了你老婆，你还帮人家养孩子，结果这小白眼狼眼睛都不眨一下就把你脸弄憋了，憋了之后你媳妇就跟个没事人似的带着白眼狼找隔壁老王去了，我真是太为这个大男孩悲哀了，真是死不瞑目啊。希望在另一个平行宇宙中的你能够跟《闪灵》里的老父亲学学。

前半段真的超级搞笑，笑得肚子疼，心疼小将总是被万事屋坑，理发这一集还是原动漫更搞笑一点，但是真人版可以理解，毕竟已经用生命去还原了。后半段宅十四这段感觉比较压抑，小总的打斗场面也是非常帅了，鸭太郎也是非常可怜了，童年已经很惨了，想刷一波存在感还被人利用，银魂里每个人物都有着自己的魅力和特点，即使是MAODAO也有他存在的意义总之永远喜欢银他妈啊！

近几天看完了秦始皇，尽管逼格没有增加多少，但确实颠覆了我以前的看法，以前的我认为始皇帝是天之骄子，却不想也是造化弄人，以前认为秦始皇的娇纵是天生的，可也只是长期压抑奋起的辉煌，真的，我们没有资格评论他的好坏，因为他毕竟是一代帝王，现在的我认为他很伟大，也很无奈我会重新认识你，在自己亲身经历过你以后，也许史诗并不全，但足以体现你的精神，因为我发现你也是一个平凡的人，你渴望自由渴望无忧无虑无拘无束，你渴望天下统一渴望让人们记住你，你渴望丰功伟绩渴望堪比尧舜，你渴望长生渴望一切，正如你所说你想得到你就一定会得到，我敬佩你这种自信，也因为我没有你那样的处境出身，对，你说你是民间出身，你是地痞无赖，你曾经一无所有，你曾经被压的喘不过气来，我知道了，确实如此，其实我不懂的是，就是一个这样的你，为什么会突然变得那么贪婪也许你说那不是贪婪，只是雄心壮志，也好，像我们怎么又懂你的心，你那包容天下却又锱铢必较的心，你那渴求和平却又实施暴乱的心，你那千千万万人读不懂的心，灭你国者胡也，你怎么也想不到，胡是你的儿子，可笑的秦二世，一个替你收尾的人，毁了你的千秋梦，断了你的一统心，我也不懂赵高，那样一个平凡的人怎么会有那么大的野心，也许他和秦始皇是同一种人，压抑太久的翻身变成了恶魔，也许是这样吧，可怜的扶苏可怜的蒙家忠烈，可怜的未央，曾经的青梅竹马为何到后来那么冷淡，苦苦追寻得到的难道不知该珍惜吗？你可以说你心怀天下，可是我知道，你确实变了，嬴政，正如你，以前认为的吕氏春秋不知所云，你却不知那是你生父殚精竭虑为你而著，一个伟大的父亲，一个为了儿子甘愿被冤的父亲，对于你，我辈怎么又会懂？吕不韦，一样的，我也敬佩你，不解的李斯，曾经那么的聪明才智，最后也因为赵高的蛊惑遗臭万年，这不是你的错吗，怎么说你都是嫉妒心偏强，这样的结局固然不好，因为你应该可以不是这样，曾经的焚书坑儒那么宏达，没想到只是因为你的几句话，那么多的文化，我曾也鄙视过你，你的小肚鸡肠，到现在我也不知道那么一个堂堂正正的人怎么会那样，但确实一切都是你做的，才华横溢也心狠手辣，可说到底，一切的一切，只不过是秦始皇的陪衬，没有了他，也许历史会变得不知道什么样子，我如果他能够长身不老，那么世界估计都是我们的，一个起源华夏的世界，时代总会选出那么几个豪杰去改变世界，而你完成了你该做的，赵政，嬴政，秦始皇，始皇帝，真人，寡人，没人懂你，你注定在水银灌溉的地方长眠，带着你的雄厚壮志，带着你的春秋大梦，带着你的长生之谈，永远成为一个谜，被我们这样的人颠倒是非或是为你喊冤，你长眠着吧，带着你的秘密，永远不要遗弃陪伴你的千千万万，你在赎罪，为历史，为自己，你伟大，你的成长让我刮目相看，你的所作所为令我费解，你就做你吧，始皇长眠人不知，千年轮回愿凡人，一朝含冤勿邪念，生来不做秦嬴政再见，陌生人，愿你安好，我敬佩你！

和大多数人一样，最初关注到北移象群，是因为火出中国的“微笑睡觉”航拍图。

这其实挺惭愧的，在这之前，外国的媒体就有到现场进行过拍摄，而我们这些国内的纪录片人，因为他们拍摄后带来的影响力才关注到，这多少有些后知后觉了。

那天上午，在制片人搭档曹俊龙的车上看到了这条新闻，在跟他聊起后，我们发现，这件事，值得拍。

“北移象群事件”在国际传播方式上，提供了语境的启发。我们一直在说“讲好中国故事”，却少有讲的极为出色的。因为这里面有个“讲什么”和“怎么讲”的问题，有时候，我们认为好的，认为讲好的，在其他国家的语境中，不一定可以传播。东西方文化不同，如果没有“桥梁”，就很难彼此理解。而“象”，作为地球上有共同认知的动物，是脱离了文化差异的，这是一个好的“讲什么”。并且，这里面有事，甚至有争议，这吸引了我们去探索和发现，好奇心，是我们拍摄此片，最初的动力。

我一直觉得，行业内从业者的敏感度，是有相似性的，中午刚讨论完这样的议题，下午就接到了我们最紧密合作方优酷的讯息，希望共同开启这部关于“北移象群”的纪录片。同时一拍即合的，还有在《高考2020》时建立合作的“解读中国工作室”。三方合力，沿用疫情期间拍摄《冬去春归》的原班人马，“北移象群事件”纪录片团队就此诞生。

到了现场我们发现，因为大象而来的媒体人员，几乎超过了现场工作人员数量。疫情的拍摄经验告诉我，此时此刻，退一步，或许可以看到更多。于是，有了第一集中沈庆仲老师讲述“人多车多干扰象群”的那一段。由此，“保持距离”，构建起了我们第一集的核心主题。而这，也是我们拍摄期的常态。“保持距离”可能无法拍到极致的象群活动画面，但在精彩和善意面前，我们选择后者。也因为“保持距离”，我们看到了围绕在北移象群周围的，有爱的，生动的人。借由“人象关系”，讲述中国人的为人，为生命相处之道的路径，逐渐在脑海形成。

但，这似乎还不太够。

我们看到了现场，争议，却在源头——西双版纳。

摄制组也因此分成了两队，以当下为节点，奔向事件的未来和过去。现场交由其他导演跟踪拍摄，我带着另一队，开始了回溯之旅。

直到出机场前，我仍旧和网上很多声讨版纳自然保护工作做的不好的声音一样，对版纳充满了质疑。出机场那一刻，映入眼帘的，是大象的雕塑，车行驶在路上，街道边，天桥上，建筑的门前，皆是大象的雕塑或图案，这让我产生疑虑思，这样一座崇尚大象的城市，会去破坏大象的栖息地？

而同样对此有所思考与关注的，带着疑问前来版纳的，还有一位有名的朋友，也是本次《一路象北》的联合总导演，无穷小亮——张辰亮。对真相的渴求，让我们开启了共同探索，作为来自《中国国家地理》的行业专家，张辰亮导演的加入，还为《一路象北》注入了严谨，硬核的知识。

人象故事、真相探寻、科普知识，构成了《一路象北》。