这篇影评可能有剧透 人们常说时间能抚平所有的创伤，但有些伤痛是时间无法掩埋的，不管过了多久，掀开后仍是血淋淋的疤痕，一如它刚被划上去那样新鲜，那样痛楚。一个在奔驰汽车厂兢兢业业工作几十年的老蓝领，在六十七岁的风烛残年，却摇身一变成为杀人犯，明明可以享受悠闲的退休生活，是什么让...  (展开)

一、找寻

　　梭罗带着一柄借来的斧头，开始了瓦尔登湖畔两年多的孤独时光。他独居于远离人群的湖滨木屋，享受着漫步于脚下的思想旅程。旅行不仅仅是单纯地游览不同城市的风光，呼吸异国风情混杂陌生植物的空气，将被时间和一成不变的环境冻入麻木土地的思想，放在他乡的暖阳下舒展筋骨。一位旅行作家对于一个城市的描述，绝对与当地的城市专栏作家所见不同。大到城市风貌的变迁，小到街头商贩的叫卖，当地人联想的多是明日上班的路线和下锅的饭菜，偶尔会凭借着经记忆中的图纸将不同时空的街道重合，感慨一番。本雅明认为“假使把现有的城市描写根据作者的出生地分成两组，我们肯定会发现，当地作家对相关城市的描写只占少数。”。当游人赞美伊斯坦布尔的光辉历史遗留下来的断壁残垣，依然矗立的木质房屋和鹅卵石街道，一直居住于此的帕穆克却沉浸在国家贫穷、破败的忧伤中，渴望黑夜吞没代表贫困的街道，等待路灯苍白的影子越拉越长直至夜幕披盖了整座城市。不自觉地，旅行便成为了一种思考，一种对于美的发现。那些熟识的风景在陌生好奇的眼中变成了有着神话意味的美景。

　　当踏上一段未知的旅程，我们要做的无非是找寻和思考。被无数次开启的心灵之旅，可能缘于吹向奥兹国的一场龙卷风，缘于尼尔斯家中那头突然萌发旅行念头的雄鹅，也可能只是因为格列佛始终无法时来运转的生活。有时候精心策划很久，不如就像“真相大白”（Everything Is Illuminated 2005）中的美籍犹太人乔纳森那样，把两个厚厚的酒瓶子底扣在眼睛上，提个小皮箱，跟着不靠谱的年轻导游，试图寻找祖父在二战中的救命恩人，一路上把各种各样的物品塞进密封袋保存：一个狗都不愿意吃的马铃薯，乌克兰河边的一小撮土，一张几十年前的褪色照片。它们让回味旅程时，一切变得比照片里的凝固画面要真实许多，它们携带着曾经所有者的记忆。谁都知道，乔纳森找到的不只是一望无际的向日葵田，一个照片背后的名字那么简单。

　　“鹳鸟踟蹰”开始于电视导演亚历山大到希腊边境摄影取材的一次行程。他的所见所想都纠缠着对比雷埃夫斯港口事件产生的疑惑：亚洲的难民遭到希腊政府的拒绝，无法登陆，最后选择投海自尽。电影一开始就是死亡，直白突兀得让人猝不及防，一时间难以应对。面对死亡，我们总是开始不自然的去寻找继续生活的理由。爱伦坡为了制造忧伤的气息，把美人之死放在诗里，因为“各种忧伤的题材中，基于我们对人类的普遍认识，什么最为忧伤？显然是死亡。”溺毙于海上的人为何选择最为让人忧伤的方式作为一切的结局，是最令亚历山大不解的。低空盘旋的飞机在海上层叠的波浪上吹出圆形的波纹，尸体在海上浮沉。那一刻持续了几秒钟，却凝固了一次旅程的终点和另一次旅程的开始。仿佛他们不再需要逃跑和施舍，终于在浩瀚的海洋上找到了栖息的家园，将整个的世界抛在了身后。把生活的谜团抛给了我们。他们为什么去了？去了哪里？

　　那位失踪的政治家就是被谜团包裹的大多数人中的一个，只不过他选择开始全新的旅程去寻找谜底。由马赛洛?马斯楚安尼扮演的政治家，因为其作家的身份在国际上也备受瞩目。他有一个幸福的家庭，娶了一位漂亮的法国妻子。在希腊军事政权崩溃后，他一直作为内阁幕僚，在政治界崭露头角。1980年他出版了一本书《世纪末的忧郁》，评价了当时的国际形势，遭到了政党的反对和批评。在之后的一场重要的议事会上，大家都等待着他发表一番精彩的演讲。可是，他站在演讲台上，看了看厚厚的演讲稿，随即塞进了兜里，低下头。整个大厅都回荡着他低沉如黑夜的声音，“有时，在雨声背后，为了能够听到音乐，大家都沉默着什么也不说。”自此，他走出了议事堂，也走出了所有人的视野。虽然不断有人打来电话，告诉他的妻子，他在希腊各地的行踪，但他的妻子仍旧认为他已经死了。他曾经到过火车站，为墓地献过花，在建筑工地上做过工，坐在广场的角落抽过烟。他不停的变换角色、身份，但一直在追求最初让他出走的答案。他在这个电影中是没有名字的。正如他在答录机里的留言，他什么都没有，不停有人夺走他的东西，让他发现自己一无所有。只好借个名字生活。他是谁，叫什么都不重要，最重要的是他一直向北，走向边境，试图找到他所归属的地方。

　　当你出生、成长在一个国家，不管你爱它、恨它，仍旧难免成为它的一部分。讲起她的时候，就像在讲自己。讲自己的时候，又像是在叙说国家的遭遇。当拍摄一个发生在国家的事情，不可避免地涉及政治。但政治很少成为安哲的主题，他更多地在讨论生命最基本的一些问题，人类的生存与痛苦。流浪的政治家曾经给一个小男孩讲那个放风筝的故事。在世界的末日，人们开始旅行、迁移，以撒哈拉沙漠为目的。一个小孩扯起了风筝，大人也和他一样，不断拉着线。每个人都带着自己的东西，开始了漫长的旅行。这个故事直到最后都没有讲完，没有人告诉孩子这个旅行何时结束。但这就像是政治家令人费解的旅行的原因。他的世界就像距离太阳太近的星球，原本平静的生活慢慢受到外界的伤害，让他开始燃烧。各种各样的事件冲击着他的价值观，不仅仅是政治，而是发生在身边的所有事情，那些真诚的、虚假的，善意的、恶意的，把他的灵魂放在命运巨大的手中揉搓着。他必须去旅行，去探索，去寻找。

　　有时候，找寻的意义不亚于在旅程尽头得到的答案。就像奥尔罕?帕穆克说的：“提问本身就像车子、屋子、渡轮窗外的景色同等重要”。这些风景随着路程的延伸，渐渐成为了在路的尽头最值得回忆的东西。

　　二、边界

　　大陆与海洋的交界，黑夜与白昼的交替，希腊与阿尔巴尼亚的接壤，心与心的阻隔，生与死的轮回。这些都是存在于生命中的边界，有些我们渴望跨越却难以跨越，有些不应跨越的边界却纵身飞跃了过去。

　　（1）国境线

　　当飞机越过不同的国家，很难从云层之间发现区别。国境线一直都是一个抽象的概念，而这种隐藏的界限就像是每个民族的差异，存在于生活中的每个角落，我们很少去看、去想。而电影则一路把我们拉到那条国境线前，仿佛在说，看看我，听听我。

　　希腊与阿尔巴尼亚接壤处只是一条用红白蓝三种色彩的颜料画出来的线，把一座桥分成了两半，很难从外观上判断出两者的区别。也许你可以感受到希腊与阿尔巴尼亚这两片不同土地上的风貌，但是当一切都用一根线来作为划分，总是有些滑稽的，让人想起了儿时与邻桌的同学吵架，她气哼哼的用铅笔划出课桌间的一条线，不许对方越过这条线，以示气愤。带领亚历山大参观的上校站在国境线前，微微抬起右脚，就像一只笨拙的鹳鸟蜷起一条腿准备休息。跨过这条线就不是希腊的土地了。只要踏出一步，就是外国的了。就是死啊——对面的守卫端着机枪，随时准备击毙私自越境的人。一线之间，竟然是生与死的距离。陡然间，这条细线背负的巨大意义令人深感压抑、不安与费解。它似乎一下子包含了文化差异、民族矛盾、生离死别的全部涵义，但是你却很难用言语表达感受到的重量。这个重量直直地压在了每个人的灵魂之上。

　　上校作为边境线的守卫者，不仅要看守国境线，还要防止两国的人通过那条分开两国的河流来互通有无。河两岸的人通过长长的线绳，拉着一个小木板在河上穿梭往复，交换着不同土地上的文化，阿尔巴尼亚的音乐，希腊人的音乐，风格迥然不同却都歌唱着爱情。他们渴望交流，渴望无国界的拥抱。同样是一根细线，却成为了连接两国的桥梁。强烈的情感对比，更加加深了人们面对边界的无助感。有些我们努力跨越的东西，却很难实现。

　　希腊政府在边境附近划定了一片地方供难民暂时居住，那里远离城镇，被称为等待室。他们在那里等待被允许进入希腊定居。希腊对他们来说比其流传两千多年已久的神话还要遥远。亚历山大拍摄边境素材时，将难民居住的环境纳入镜头——这里有男人、女人、小孩、土耳其人、库尔德人、阿尔巴尼亚人等从遥远国度逃难而来的人都聚集于此。不同的国家，不同的民族，不同的肤色，好像一幅浓缩的世界图景。他们从被潮气和风雪侵蚀得歪歪斜斜的废弃木质车厢探出身来，渴望着什么。身后狭窄低矮的空间便是他们曾经的国家。背景音乐传来手风琴翩然起舞的音调，开始是轻松的，仿佛享受着画面带来的美感，但随着镜头的移动，生活的惨况渐渐抵消掉了异地风光带来的美感。就像前面说的，游人的赞美有时却是路人的忧伤。

　　他们跨越了国境线，却受到了更多的限制。离愁、羞耻、内疚、贫寒、沉默，最令人愁苦的是到底哪里算是家呢？他们跋山涉水，几次面临险境，来到了这里，仍旧住在漆黑阴冷的屋子里。难道一切的努力，就是为了划着破旧摇摆的木船，每天行驶在缓慢的河道上买卖东西换取微薄的收入么？他们曾以为跨越了那条国境线，却没想又面对着另一个难以跨越的鸿沟——文化的差异。他们也许有一天真的多到需要生活到希腊城镇中了，都很难成为这里的一员。

　　国境线是凝望中的远方，记忆中的故土，河对岸的花朵，一根永远跨越不过的细线。

　　（2）心与心的阻隔

　　国家之间的距离是由一条线拉开的。而心与心之间呢？

　　政治家与来自法国的妻子，他们看似幸福美满的生活，被他的不辞而别彻底打碎了。不同的语言，不同的生活环境，都不足以成为他们的障碍。最令妻子感到空虚和绝望的是，丈夫曾经在失踪后回来过，她试图和他重建往日的生活，以弥补议事会后空白的时间，但是他已经成为了另外一个人。不停地把伤痕掩藏起来，不让她看见。就好像是同一个城市的两个人，长相相同，但是却有着不同的追求和经历。当他厌倦了自己的生活，就开始另外一种截然不同的生活。

　　就在那个圣诞夜，在那个过去与未来的交界处，他们安静而充满激情地做爱，仿若初识的男女。深夜，他站在窗前凝视着远方，第二天就登上了离去的汽车，变成了另外一个人。所以，妻子并未四处搜寻他，一直和亚历山大说他已经死了。一个人抛弃了过去，抛弃了家庭，抛弃了感情，那么何必再找呢，曾经的作为政治家的他已经死去了。作为妻子的她也该继续新的生活。虽是这么说，每次谈及他，妻子还是满脸哀愁。曾经，“西雅图夜未眠”制造的浪漫来自于距离难以阻挡心灵的贴近。而她和丈夫之间，却永远被拉上了禁止穿越的帷幕，连偷看一眼都不行。在边境的破旧城镇，他们再次相遇，已经仿如隔世。她不肯承认那个是他。那个确实不是他。他们模样相同，却不是同一个人。心的距离也许是比国境线还难跨越的东西。你根本看不到那条界限在哪里。

　　亚历山大在小酒馆里遇到了一名阿尔巴尼亚女孩。从一开始，他们就只是凝视着对方，小心翼翼地保持着一定距离，仿佛那条国境线上的河流横渡在了他们中间。屋顶的灯光在雾气与夜色中散发着犹如月亮的光晕，低吟着一首浪漫的歌。油画一样的黑暗中，女孩的卷发像星河一样披散下来，月牙的光辉柔和地俯视着她青春的脸颊，将此中的忧愁也泄露出来。亚历山大的手伸向了她的卷发，画面沉默着戛然而止。再次醒来已经是早晨，餐厅的光线在白昼下失去了神韵，愈发地有些苍白。亚历山大和女孩站在中央，厅堂顶的大灯被店主关上了。近景处一片漆黑，只有远处吧台上的三盏灯亮幽幽地闪亮着，女孩融合在了近景的黑暗中，亚历山大则被远处的灯光照亮。这样的画面，让他们看起来虽然手拉在一起，却被不同的光线隔得很远，就像是她的心在把他推向了远方，将忧伤掩藏在黑暗中。她在昨夜呼唤了其他男人的名字。仿佛她和亚历山大从未靠近，只是将他当成另外一个人。每次她和别的男人靠近，都只是将他们当成心中那个人的影子。她对那个人的爱，成为了阻挡所有人接近的河流。

　　（3）生与死的交界

　　从影片开始的比雷埃夫斯港口事件，就交织着生与死的疑问。生与死到底相隔多远？只是一条国境线的距离？他们为何要跨越这条界限呢？

　　战乱成为了难民离开家园的主要理由。库尔德人的村庄因为受到化学武器的影响，已经不再适合居住，于是他们举家逃亡。一路沿着希腊和土耳其边境的厄沃罗斯河逃出来，他们把死亡抛诸于身后，跌跌撞撞地奔向自由。一个库尔德人说，那是他第一次祈祷希望月亮死掉，因为月光照亮了他逃跑的路线，仿佛指引着一条通向死亡的路径。当生存的希望只在一线之间，人们就开始求助于非自然的力量。严酷的现实，让他们不得不开始变得迷信。不是说就真的相信会有奇迹出现，他们更需要精神上的力量支持他们走下去，不至于在绝望的黑夜中迷失方向。

　　当他们最终披荆斩棘地来到了希腊，却又面临着新的考验，面对新的边界线。上校说，“沉默”是这里不成文的法则。每天都是沉默而压抑的日子，以防触及看不见的生死线。不同的信仰和民族，让他们的矛盾一触即发。就像窗外一成不变的冰天雪地。谁也说不准什么时候就开始飘起隆冬的雪花。餐馆中，两个男人争吵起来，内容有关背叛，其中被认为是叛徒的人哭嚎着为自己争辩，使劲用刀片在手腕上割出内心挣扎的伤口。这次争吵由一个人的死亡作为结局。那个曾经指责对方是叛徒的人，被吊车勾住脖子悬在了空中。没有人去追查凶手，谁都知道这不只是一次谋杀，不只是土耳其和库尔德人的矛盾，而是把他们所有人心中不停留血的伤口挂在了半空中。他们的恐惧、孤独与不安。他们逃出了国家，却仍未能逃出生与死的疆界。上帝的无能为力，让这个地方更加渺小。

　　三、忧伤

　　安哲电影的基调总是忧伤的，这种忧伤不是刻意为之的煽情，这种忧伤来自于生活的激情，以及对于美和生命的探究。安哲的故事里总少不了废墟的身影，这也增加了画面的惆怅之美。废墟之所以美，在于其忧伤，在于其承载着时间与历史滚压而过痕迹。安哲的电影，是诗意的，是美的，是忧伤的，所有的这些都深深地扎根于他的希腊之情，他对希腊对生活的爱与痛。帕穆克用一本书来描述土耳其式的忧伤，这种土耳其语里的“呼愁”，不仅是“由音乐和诗歌唤起的情绪，也是一种看待我们共同生命的方式；不仅是一种精神境界，也是一种思想状态，最后既肯定亦否定人生。”土耳其烟雾弥漫的早晨，冬日里荒芜的公园以及刮风的雨夜，微不足道的生活景象，受人歧视的命运，都构成了城市的忧伤。他们为此痛苦，也因此感受着忧伤带来的喜悦。安哲镜头中希腊的忧伤来源于沉默不语，他用镜头感受生活，感受潮湿阴冷的街道，感受被云朵遮盖的暧昧阳光，感受浓雾中的倒影，他如此投入，才会如此失落。

　　有时候，我们为了听到生命的喘息，画面后的忧伤，沉默着什么也不说。“鹳鸟踟蹰”中的政治家是沉默的，面对亚历山大的追问，他只是走进河水的浅滩中，像鹳鸟一样捕捉水底的小鱼。他的生活就在于此，明知也许是徒劳，还要去追寻、打捞、捕捉生活留给他一晃即逝的背影；亚历山大也是沉默的，他喜欢坐在黑暗中，一个人思考。当他深深感受到边境居民的无奈与忧伤后，不知如何表达，只能不停地在黑暗中奔跑，直到被巡逻的人拦住；看守边境的上校和亚历山大谈论着各自的生活，在边境工作的体会，远在伦敦的女儿，服务员手臂上的伤疤。然后，他听着用口琴吹奏的“平安夜”，忽然沉默着潸然泪下。他们都用沉默掩饰自己的忧伤。你若想走近他们的故事，他们的忧伤，只需要看看那幅画面。那些都是不可言说的情愫。

　　将这种沉默的忧伤发挥到极致的场景无疑是阿尔巴尼亚女孩结婚的日子。一年中会有一天，人们冒着生命危险来到河两岸，与亲人相聚。整个过程是宁静的，令人窒息的。人们躲藏在土垛后，等待对岸巡逻的车缓缓开过后，纷纷聚集到了岸边，相互挥手致意。他们都异常小心不发出任何声响，只能听到河水静静流动的声音，和鞋底摩擦土地的“嚓嚓”声。镜头望向了对岸，并试图拉进目所能及的距离，却还是只能依稀看到他们的动作。忽然，人们整齐地向两边退去，一个男人从中间走到了岸边，举起了手中洁白的花束。凭空举着，作为一种召唤与宣誓。今天是他们结婚的日子。仪式在一片沉寂的气氛与渴望的眼神中进行着。仪式的最后，新人把各自的花束都抛向了河流，让日夜奔流的河水保存他们的誓言。新娘和新郎站在岸边，沉默地举着手，悲伤与热情，心的热度就在飞过河流到达彼岸。这是属于希腊的爱情悲剧，利安德尔每晚循着灯光游泳约见希洛，皮剌摩斯和提斯柏只能隔着墙壁亲吻，俄耳普斯还未走出山谷就回头看了妻子的亡魂。河水静静地流淌着，不紧不慢。它们在夜里嚎叫，却在白日里沉默不语。刚刚成为人妻的阿尔巴尼亚女孩，终于忍受不住沉默与距离带来的巨大悲伤，掩面跑走了。

　　为什么我们不能假设，这是世纪末的最后一天——1999年12月31日。地球接近了太阳，正在燃烧，人类不得不踏上旅途寻找全新的世界。最后是安哲作品中最为壮美的画面之一：雪后的夕阳变幻着光线，阴冷的灰色渐渐褪去，天空和河岸都染上了蓝紫色的霓虹，在云朵的边缘透射着一点玫瑰色。修电线的人爬上了电线杆，像是鹳鸟，望向远方，准备旅行。像里尔克说的，在生命的开始之前，我们能够包容死亡，又不会拒绝生活下去，继续走到旅程的终点，能找到永恒的家园。这是多么难以言说。

　　转载请注明作者：九尾黑猫

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一个捞偏门的女人，生了一个儿子，扔给了母亲抚养。 若干年后，这个叫王姐的女人在被警察抓捕的过程中遇到一个偷电动车的小伙子。在警察局录口供的时候才发现这个不良少年就是她扔给母亲抚养的儿子。儿子愤恨母亲抛弃自己，不肯叫一声“妈”，却亲眼看到母亲被杀手杀死。 听母...  (展开)

文/艾晨

提醒：内有大量剧透，敬请谨慎阅读。

题记：
        翩翩精灵为何失去双翅？无辜女婴为何受到诅咒？宁静森林为何硝烟四起，竖起荆棘围墙？阴森城堡为何锤声阵阵，埋下铁索伏圈？当纯真小精灵变成邪恶怪阿姨，能否迎来救赎？当懵懂小萝莉长成二八年华时，能否等来真爱？这一切的背后，是人性的扭曲，还是道德的沦丧？恨与爱，最后谁胜谁负？世界能否重回和平？

        近日，随着荆棘围墙的倒下，人类王国和森林王国终于迎来了和平统一。这一重大历史事件的最大功臣，居然是当初竖起荆棘围墙的事主：玛琳菲森。这一竖一倒背后，究竟隐藏着多少内幕？敬请关注本期节目——《沉睡魔咒：邪恶怪阿姨十六年后寻回双翅，懵懂小萝莉二八年华等来一吻》，让我们跟随着镜头，走进童话人物的内心世界。

贪欲起，精灵失双翅，少年当国王
        在宁静祥和的森林王国里，住着一个美丽纯洁，拥有翅膀能够飞翔的年轻精灵，她就是玛琳菲森。玛琳菲森是个纯真又有爱的小精灵，每天无忧无虑守护着这片美丽的森林，不时医治受伤的树枝，和森林里的其他生物嬉戏。
        因相传森林王国里有财宝无数，人类王国一直对此垂涎，时来进犯。因为小玛琳菲森的守护，虽然边疆偶有硝烟，但是人类一直难进森林王国半步。
        某日，一个少年闯进森林偷了一块宝石，被森林守卫围困。玛琳菲森心怀纯真，要回了宝石，放过了少年。因为相似的身世，玛琳菲森与少年成为了朋友。日久情深，随着时间的推移，玛琳菲森爱上了少年，少年用“真爱之吻”俘获了她的芳心。
        然而少年自小野心勃勃，虽生于农家，却始终想要住进象征人类王国最高权力的城堡之中。小玛琳菲森不懂人类心机，少年渐行渐远，她依然守护着森林王国。
        这次，人类军队的侵略再次被玛琳菲森打败之后，人类王国的国王发下昭告：谁能杀了玛琳菲森为他雪耻，就将王位授予，且将公主嫁他。农家少年眼睛一亮，杀意顿生，找到了玛琳菲森，假意警告，用迷药将她迷倒。总算他尚有一丝人性在，没有杀了玛琳菲森，而是用刀砍下了她的双翅，献给老国王，娶了公主，当了新王。
        玛琳菲森醒来发现双翅已失，悲愤无比。真爱成了讽刺，玛琳菲森的爱与信任从此没了着落，内心纯真自此迷失，连原本宁静祥和的森林王国也失去了光泽。玛琳菲森当上了森林王国的女王，将森林王国变成一片阴暗之地，周围还竖起了荆棘围墙。
        究竟玛琳菲森会如何报复少年的无情？

怨念生，少女变邪恶，公主受诅咒
        所谓无爱亦无恨，爱意消则怨念生。农家少年终于当上了人类王国的国王，虽亦可说是励志典范，手段却未免龌蹉。玛琳菲森变成了邪恶的怪阿姨，存报复之心，要从少年身上讨个公道。
        这日，已成国王的少年喜得千金，四方恭贺，小公主收获祝福无数。玛琳菲森得知了消息之后，不请自到，无比怨恨地对公主下了诅咒：虽然公主之前获得的祝福都会一一实现，长成美貌贤淑少女，但是十六岁的时候会被纺车上的针刺到，就此一睡不醒。除非得到真爱之吻，否则直到时间的尽头，诅咒也无法消失。
        可怜无辜女婴初生即要受此大难，国王无力与玛琳菲森对抗，只能心怀侥幸，遍销全国所有纺车，放进城堡最深处，并将小公主交付三位仙女养育，隐居森林深处，直到十六岁生日之后再送回城堡，希望能躲过诅咒。
        三位仙女脑袋一根筋，受托重任，却实无半点育儿经验，各种状况不断。虽隐居森林深处，然而一直都在玛琳菲森监视之下。小公主爱洛逐渐长成可爱萝莉，也许是祝福环身，每有意外，总能化险为夷。
        然而十六年时间转眼即到，爱洛能否安然躲过诅咒？

恩慈在，阿姨重展翅，萝莉终醒来
        爱洛一天天长大，玛琳菲森也并未发现，其实爱洛已经成为了她生活的全部。
        大概是从纯真的爱洛身上隐约看到了自己当初的影子，玛琳菲森虽成邪恶，实则对爱洛关注有加。纵然开始时存心报复，却随着爱洛的成长，被爱洛的无邪一点点感化。爱洛以为玛琳菲森是她的仙女教母，玛琳菲森则亲腻地称爱洛为“小怪物”。
        爱洛一派纯真，对诸事无比好奇，想要住在森林王国里。玛琳菲森无限满足她的愿望，内心希望爱洛永远在身边陪伴。她尝试解除爱洛身上的诅咒，却完全无能为力，只能一边担忧一边期待，等着爱洛十六岁那天的到来。
        终于，离爱洛的十六岁生日仅有几天了。她在森林里遇到了一个迷路的王子，心生好感。另外，她也知道了自己是公主的身世，在生日前一天回到了城堡，却被国王锁进房间。国王召集了全国的铁匠，在城堡里步下了无数埋伏。
        诅咒终于也还是发生了。爱洛无意走进了城堡里放纺车的房间，手指被针刺到，倒地一睡不醒。
        玛琳菲森为救爱洛，来到了城堡。同时，爱洛当初遇到的王子也来到了城堡。三位养育爱洛的仙女以为他就是那个能破除爱洛身上诅咒之人，没想到一吻之后，爱洛依然沉睡。
        玛琳菲森躲过重重埋伏，来到爱洛面前，内心无比自责，对当初所下诅咒亦充满了悔恨。她深情自语，轻吻爱洛，没想到爱洛被吻之后醒来。真爱之吻原来一直就在身边。
        诅咒破除，玛琳菲森内心喜悦，失去防备，在准备回森林王国的时候，中了国王的埋伏，被铁网困住。在这千钧一发之际，爱洛在城堡里发现了当初玛琳菲森被国王砍去的双翅，将其释放了出来。玛琳菲森重得双翅，魔力大增，挣脱了铁网。人类国王被报复心迷失，在意图杀害玛琳菲森的时候，失足坠落身亡。

真爱存，荆棘围墙倒，世界和平来
        正所谓“大爱无言”，怪阿姨玛琳菲森默默守候小萝莉十六年，原本是为了报复，但终究真爱永存于心，在时间的流淌之下，爱亦化解了恨意。古人云，解铃还须系铃人，连睡美人都亲不醒的酱油王子要你何用！当世人皆以为他是能给以爱洛真爱之吻之人的时候，玛琳菲森原来才是那个正确的答案。
        玛琳菲森和爱洛一起回到了森林王国，并将王冠赐予爱洛。从此爱洛就是森林王国与人类王国共同的女王。随着荆棘围墙的倒塌，森林王国恢复了往日的宁静祥和，与人类王国迎来了统一，世界和平也终于到来。
        行文至此，我们终于再次明白那句话：童话里都是骗人的。向来渣男毁一生，唯有百合无限好。从此以后，圣母怪阿姨和坑爹小萝莉幸福快乐地生活在一起，直到永远。

2014/6/21

这篇影评可能有剧透 钱是不会变的。 人是会变的。 人在钱面前保持不变，才是最重要的。 有一个九十九这样的朋友，我可能会笑醒吧。有一男这样的朋友，也是九十九的幸运~九十九在摩洛哥说，“被人看到弱点就是这种感觉吧”，能成为一个人的弱点，实在是太神奇的事情了。 而后即使在那样的巨款面前，...  (展开)

题目抄袭自我喜欢的李碧华

一直喜欢香港人的直接不拐弯抹角，就像这部电影，无论是表演风格或是表现手法，包括频繁的裸露镜头，都自然而毫不做作。除了题目的小小古滑：名为永久居留permanent residence，但从始至终讲的都是游走、失去和分离。

*关于最爱*
我相信在每个人心中，都有自己最爱的人，就像云海心中的林风。可惜，通常这样的最爱，最后往往是要失去的。或者是根本就不曾得到，或者更可悲的，是得到后发现所谓深爱，并不足以像想象中那样能够克服一切，最终，还是只有失去。或者从悲观的角度来看这部电影，其实就是告诉我们：there is nothing permanent.

*关于无奈*
从广州到香港，到日本，到以色列，到澳大利亚，再回到香港，是一场场的游走。从父亲，奶奶，林风的父母，林风，再到自己，是一幕幕的分离。各个城市各片海的风景，美的让人屏息；而各种意料之外意料之中的死亡和失去，却是那样的平淡。但也就是这种太过生活化的自然，让我们的心更痛：面对死亡，面对分离，面对失去，我们竟是毫无办法。就像Siam里面Mew所说的，我们必须接受，无论我们在哪里，所爱的人不在身边了，这样吧。Because, this is life.

*关于生命*
就像云海很小就开始思考生命的意义一样，我从很久前就经常问自己这样的问题：人为什么而活着？但每每都想不出结果。于是在一段十分低谷的时期，这样问一个好朋友，他告诉我，你想得太多了，其实我们活着就是因为我们现在活着，可能这句话用英文来说更为明了：we live because we are alive.


如此归结下来，影片似乎在告诉我们这样的一条定律：无论是怎样的最爱，在生命的面前，我们终将学会淡然处之。爱的越深，伤的越痛。所以，在一次次的深爱，一次次的伤痛之后，我们必将麻木，或者更华丽的称之为豁达。但是，即使是生命的本性令我们不知不觉中遵从了这样的定律，但是，那些最初最深爱最伤痛的经历，恐怕却恰恰是我们最念念不忘的。所以，麻木了以后再去回想，恐怕，还是情愿痛吧……

再经历了这么多时好时坏的尝试之后，新海诚自己终于像他每一部动画里的男主角一样走到了人性深渊的最底层，生活在现代都市社会的我们，即使被赋予了一切即时沟通的可能性，却仍要面对日益凸显的爱无能与孤独感，唯一的自我救赎之路恰是一段命运感的爱情，这就是新海诚给出的答案。

一个要费尽千辛万苦哪怕时空旅行也要找到的对方，而那个人，可能就是我们渴望的另一个自己。与你的相遇，如同遇到自己，像是一个梦，醒来时无论多么努力却也无法记住你的名字，但是“我爱你”却被写在了手掌心。

从小跟奶奶一起生活在系守、守护神社的高中女生三叶，向往的是成为豪迈而潇洒的东京男孩泷。虽然像其他男生一样不修边幅，打篮球，在西式餐厅打工，泷内心深处的某个地方却是柔软的，他爱画画，想成为能够改变东京城市景观的建筑师。三叶和泷并没有什么相同的地方，唯一让他们相连的不过是两人成长中如此相似的对理想的期望。

于是，发自内心的渴望与彗星的来临，促成了两人在梦中的相遇，从此，你和我，因为同时梦到彼此而开始了交换身体的旅行。

有梦想的人，无论梦想怎样，大多在性格深处是浪漫的。而浪漫本身就如同一个巨大的赌注。当你和我在梦醒许久之后，站的莫可名状般繁华的东京街头，如何才能一抬眼就认出彼此是连名字都不记得的那个他/她？

这个世界无论旋转了多少个维度，折叠了多少个交接点出来也无非就是让我们这些爱无能的人有了更多选择的可能性而已。而选择性越是充沛，选择之后的满足感常常越是匮乏，而这种愈发明显的疏离感与爱无能或许才是那些自古以来喜欢一个人在深夜独自观察天象的人内心最恐惧的情感黑洞，也是所有的科幻、时空旅行、二次元世界探讨的核心问题。

把结局打开的时候，原来最浪漫的瞬间，是你奋不顾身跑来告诉我要勇敢救自己，和你还不认识我时就问我“你的名字”，我们相遇在不同的可能性中，因为彼此的帮助而走过了与青春告别的时光，却无法看到彼此。

请记住，无论在未来相遇与否，与青春离别的那一刻是你陪我度过，我爱的你也是我自己。别因为我还不认识你就忘了我们相遇的梦。

谢谢，新海诚，给了孤独患者们一个如此浪漫的爱无力治愈病例。时空旅行可能是爱情中最艰难的距离了，核心却还是那个古老的话题：我爱你，你在哪里，要怎样才能找到你。

“我们一起去离再见最远的地方吧”

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当天看完之后写下了这么多没头没脑的话，现在再看也是被爱情这件事本身和影片冲昏了头脑，感谢各位阅读，也希望你们都能因为这部片子而获得小小能量，我的前言不搭后语，请见谅！

两星都嫌多。魔女都给拍成什么东西了啊。剧情支离破碎，节奏拖拖拉拉，姐弟和魔女的情感发展太快，结尾战斗场面很大但都是为了打而打，乱七八糟。跟第一部的差距不可以道里计，像这种爽剧，最最最最重要的就是讲故事的节奏，这魔女2讲故事的水平简直跟1不像是一个导演拍出来的...  (展开)

说实话第一集还不错，后面的剧情就SO SO了。

穷人之所以穷是因为懒惰、没有责任感、没有好的大脑吗？

人生，就是不会事事顺你的意？

纯真时代的爱情是不是什么都不计较呢？

家世、学历、外貌、金钱你会都不考量？即使你说你不在乎，可是你爱上别人的第一秒就是在外貌的基础上啊！

别在自欺欺人了，谁不希望自己的另一半像王子和公主呢，很可惜老国王就生下了几个孩子。

所以啊，我们不是王子和公主。

很高兴，我们生活的年代允许你通过自己的能力成为王者

试着变得像公主一样的优秀吧！这没有什么好自卑的，毕竟不是所有的人都能成外公主。

这部剧的吸引人之处也在于王子知道灰姑娘身世之后的犹豫，不是谁都会为了灰姑娘赴汤蹈火，以后还有生活呢！

灰姑娘和王子在一起就会幸福吗？

还好，这部剧中的灰姑娘也是个童话作家，多美的职业啊！

我发现了，这种灰姑娘的剧情都是用来吸引平民女的，幻想这有一天用自己认识的几个字化作南瓜车奔赴王子的宫殿。

我是平民女，但我幻想的不是王子，老国王的压力我不想承受，想着有一天，我能和王子嬉笑怒骂，但嫁的却是和自己一样可以和王子说上话的平民。

这几天，很倦怠，深刻的东西不想看，自己的心浮躁；搞笑的又会觉得天天如此，浪费时间。

其实人生除了生和死，那一件不是闲事呢？

灰姑娘的故事，我猜想只有女生会喜欢看吧，也许这个故事并不美，主人公你可以幻想的更帅。女主角是我见过最耐看的女生，很棒！

吟霜这要送走了也没见祯贝勒怎么样啊，还没福晋来得激动呢，全是扯淡，早知道今天何必那么对待公主，哪怕分一点点的爱给公主，二女一起也不见得怎样啊，也不至于最后弄得生离死别的，自找的，以前年轻不懂事情，觉得公主坏得可以，但是长大了真正明白了男女之事之后我觉得，公主确实这里最可怜的人，吟霜虽然死了，但是她得到了一切，如果祯真的那么爱吟霜，在最当初就应该极力反抗，对皇上说出事实，也不至于有最后的残局了，公主才是最可怜的，如果不嫁过来，也不会爱得那么惨，最后付出了真心，却什么都没有了，被伤得遍体鳞伤，如果当初不是嫁给祯贝勒，她嫁给别人，估计也不会落得这么惨吧，既然不爱公主，何必又要娶公主呢？公主才是这部戏中最惨的一个，全心全意去爱，她又有什么错？最自私的就是祯贝勒了，如果肯分一点点的爱给公主，事情也不会演变成这样，没事的时候冷落公主，有事了又去恳求公主，一个天之骄女，被一家人孤立成那样，皇上皇后最疼爱的人，被人三番四次的欺负，一点公主的尊严都不要了，还要留在那个根本没有她位置的家，要了权势，又不肯好好待人家，鱼与熊掌可以兼得吗？做人太贪心，可怜了那么好的一个公主，本来应该有个很幸福的家庭，偏偏因为他们一家人的自私，为了自己的权利，前途，娶了又不肯好好对待，真替公主叫屈

这部香港新派杀手片拍得不错，枪战和斗智都有趣味，最出色的是利用西营盘的残旧街巷，拍出幽暗而伤感的情调。电影上的杀手都是悲剧英雄，本片就适当地拍出这种忧郁调子，而且配上浓郁的地方风味，为这虚构的故事赋予一点实感。本片能够拍出奇情与枪战之外的这种比较微妙的味道，显出香港片的确有了进步。
三年前（一九七九）许鞍华的第一部电影《疯劫》，已经利用西营盘旧区拍出特异的气氛，首次发掘香港市区内部的不同特色。今次唐基明再以此区为中心，描述一个国际杀手集团的头子，在惨败后孤身逃回他在西营盘的老家，重新隐伏在他出身的苦力行列，象征着返本归原，从基层老根补充生命力，再杀出重围，终于用苦力铁钩击败神枪手。
这意念是不错的，虽然唐基明只是略为触及，而没有认真的充分发挥，但已比一般杀手片别具灵感，较有感染力了。当然，本片主要还是部找戏来做的娱乐片，有很多地方构思未严，夸张失真，幸而唐基明手法爽朗，电影感新颖，又经常善用地方色彩，使得全片丰富可观。
开场是东京暗杀案，十分简洁，继而描写杀手头子秦祥林在中环行街购物和，被人跟踪拍照，就已显出现代化都市的风采和节奏，以及暗藏的险诈，跟后来残旧而纯朴的西区形成强烈对比。至于焦姣在艇上算命，映像亦拍出另一种陈旧而飘零之感。
故事说秦祥林的杀手集团专门在外地行事，不在本地犯案，但他逐渐失去灵敏，受到其他集团和后起之秀暗算，一夜之间手下全被杀害。这些杀人戏各有不同，都具刺激性，但严格来说都不够真实，像滑雪屐和骑电单车去杀人，就儿戏之极。杀手们开会时大唱流行曲、财团四大老板见客等，都幼稚得很，事实上本片前半部是良莠不齐的。
影片发展到秦祥林船厂脱险，在暮色苍茫中乘艇回返西营盘，这才进入佳境，情调凝聚起来。他身负重伤回到旧楼，与邻居少女叶童邂逅生情，养伤苦练，拍得气氛迷蒙，情韵流动，不但香港片少见，在外国片也不易看到。岳华扮演表面糊涂、内心精明的警探，亦有风趣表现，全片最精彩的一场就是岳华找到秦祥林的老巢，适逢敌方杀手伏击，两人就化敌为友对抗，此场无论对白场面调度和枪战都十分精彩。随后岳华孤身一人会财团群雄，亦有意想不到的曲折奇峰，拍得不错。
此后气氛越来越紧，秦祥林决心报复，大开杀戒，不过细节处理则又回复前头的夸张失实，像男主角枪杀爱人，就是只求浪漫与惊人的效果，而毫无理由；他后来在西营盘独自杀尽对方数十名人马，亦是但求快感而不合逻辑。
从本片可以看到，香港新电影的感觉越来越新锐浓郁了，懂得情景交融，但情理始终不够妥善，有待进一步的改进。不过，唐基明在首作已经显出可观的电影感。演员方面，秦祥林越来越成熟有格，叶童朴素自然，岳华的角色则是悲剧与喜剧之间的尴尬人物，三人都演得很有戏味。

                                                                                   原载《明报晚报》，一九八二年七月八日

这篇影评可能有剧透 影片中最动人的片段应该是惠美子安静优雅地躺在棺材里，被鲜花包围，圣洁而又端庄，优子就那么静静地注视着她的妈妈，仿佛是在看一个熟睡的人，洗骨带来的期待，或许让她总觉得惠美子并不是死了，而是短暂地离开。 我总觉得葬礼该是这样平静体面的。 可是死亡是一个名词，不是...  (展开)

文/满囤儿


        近期在江苏卫视幸福剧场热播的电视剧《一起长大》，在剧集开篇的时候用一连串的意外将男主人公万天野（邵兵 饰）的事业和婚姻毁了个彻底。万天野自白到：“一瞬间被打回原形”。于是整个剧集成了万天野对自己的重建。这个重建的过程，是在众多角色的帮助下才逐渐完成的。追了数周剧集后，观众可能会跟囤儿产生同一个思考，万天野说自己被打回原形，可究竟什么才是他的原形呢？而作为在社会上生存的我们每一个人，原形又是什么呢？

今天看了路易维恩的电影，本尼的表演一如既往的好看，讲述了画家难以想象的一生。神奇的是，主角姐姐一开始拿刀的时候，我甚至觉得有点搞笑，看到后面才真的震惊，居然是一个悲惨的故事。里面的最喜欢的一部分应当是当男主和早先在火车上见识的人再次相遇时，两个人对于他妻子...  (展开)

看完电影先去豆瓣了一下影评，截止到1月1日是4.1分。
不然我也不会有动力写以下这段话。（要知道我可是懒癌+拖延症晚期）
本以为能有个5,6分的，短评里更是骂得比老湿吐槽《西行平妖记》还不留余地。

突然感觉自己有点挂不住了，脸上臊臊哒，难道是我的审美突然间兑了尿么？刚看完没觉得浪费这1小时40分钟啊，为何影评大触们的定调让我的感受就是——步入世俗社会若干年的打工仔看当年找不到密码删不掉的杀马特QQ空间一样各应呢。
最终觉得还是要面对这一切，做一个诚实的非主流，给这个片打个8分吧。（10分制）
就像是城里人看杀马特都一个diao样，但在我们杀界，无论发型还是着装那也是有个高下之分的。
<图片1>

这两天跨年，闲的时候看了某视频网站的蚁人，很赞，顺便又把漫威的Xman系列复习了一遍，也挺赞，说实在要不是因为这张图我是不会点进这部电影的。
<图片2>

一直到30多分钟的时候，我还在期待这仨人能给我带来一部二人转似得喜剧，可直到影片结束，我竟然忘记了我的期待，认真看完了。
也许剧组的初衷是想赚点眼泪，这点上我可能没有贡献任何输出，我的感觉就是挺实在的，国产片进步了。
真的，比起15年营销混战中的片子来说，这一部好似广场舞大妈当中的俊俏少妇，没抱着任何期待来到广场，却收获一场艳遇。
当然，少妇毕竟还是少妇，比不了嫩模的妖艳与挑逗，也比不了明星的贵气与奢华，但她贵在实在。她在主动的迎合你的同时，把自己想释放的也都释放了，接着穿衣走人，留给杀马特少年一个不难忘却很舒心的夜晚。
这要搁在大街上你兴许都不会瞩目其身，但得亏有大妈们的衬托。
<图片3>

有些大妈浓妆艳抹，从买早点的时候就开始跟大爷抛媚眼，一直到接孙子放学也不忘扭两下舞姿。效果还不错，至少有人捧场，票房是上去了，挨骂也值了。
当然，叫兽大锤一行人可能不算大妈，毕竟粉丝都是靠实力一点点赞起来的，加上抛媚眼，票房也上去了，但还不许人家有一回马失前蹄么？ 本来就是风水轮流转，这是影视行业天然的多样性。
包括片中的大鹏，有人吐槽说信了他第一次，你还能让我信他第二次么，我觉得这有失公允，你信他第一次是因为你之前就惦记人家了，毕竟该笑的笑了，结衣啊，明步啊出场的时候，你不也咽唾沫了么。
别说，大鹏演坏人倒是有点意思。

好了，再玩弄文字你估计就该骂屏了，当年被称为杀马特丶华少的我，已经学会了低调与收敛。

科幻，什么是科幻？有人觉得这片子侮辱了科幻二字，那您真的是不懂得科幻。如果说是硬科幻，《后天》《星际穿越》《地心引力》是实实在在的科学型影片，设定上经得起公式推敲，请得起科学家做顾问，用得起实验室做数据建模。
硬科幻以外的就是软科幻了，漫威系列，星球大战，甚至黑客帝国系列都属于这一类，当然，这一类多多少少要有一定的理论基础，起码不能让小学生就扯着嗓子挑毛病。本片恰好这一点是不足的，过会要聊一聊为啥。那么软科幻其实仅仅是一个外套，这外套是可以换的。钢铁侠无论是穿科技版外套还是铠甲版外套，他都可以是钢铁侠。绿巨人是受了辐射还是喝了巫师药剂，他都可以是绿巨人。
星球大战可以放在银河系，也可以放在中世纪。 这外套不影响故事构成，人物关系，戏剧冲突等等。

那么话就说回来了，都是cosplay，少妇穿科幻和嫩模穿宇航服都是一样一样的，关键的问题还是得回到床上。 你可能会说，嫩模cos的专业，能忽悠小学以上学历的。对，这点我承认，也是我觉得应该给少妇点赞的地方——真诚。
<图片4>

你一看科幻的门类，进去想看的是异形，终结者那事的，而本片在科幻元素上基本上是儿童画设计的，那肯定有落差感，作为一个从小痴迷科幻片的人诚实的说，要看异形，终结者，还是请您去看灯塔国电影，就是好，看动漫还是得去11区啊对不对。如果非要到意大利吃寿司，到了美国吃兰州拉面，在日本吃阿拉伯大饼那就是找别扭。跟自己过不去。

真儿真儿的告诉您，您期待的那种，中国目前的电影产业拍不出来。首先，刚刚有部《三体》影响到圈外人而已，《海底两万里》《地心游记》《时间机器》《星际战争》可是一两百年的铺垫啊。漫威，DC最老的粉丝要还活着得有150多岁了。这种软件的不具备，就是您口中说的设定不严谨，没代入感的根源。要知道，他们花了多少代人都是在跟您一样找bug。
然后是硬件，特效技术和顾问团，其实这片特效我觉得够忽悠小学生了，没有之前那种想搓碎电影票的冲动。片子外星人设定的空白和对话的违和感恰恰是诚恳的在和你说，我不行，所以我承认。一切刻意的模仿都是东施效颦，一切打着超越好莱坞的旗号才是臭不要脸。我只是借用了科幻这身cos服，我要表达一个事儿。你说咋不用玄幻，魔幻的啊，非得糟践科幻，无奈建国后不许成精啊，车祸这事放到三国也说不太过去不是。
以上这些个外带镜头语言，剧本，配乐加起来平均分也才6分，剩下拉分的来了。

也就是我说它实在的原因，少妇用不起香奈儿，迪奥，用的是大宝和雪花路，香味不勾人但醇厚。扒开了科幻的外衣，露出的是真材实料。
也许你过于纠结那套cos服了，其实片子表达的东西是这些年来比较难得的玩意儿。

王宝强，快递小伙，一个最基层的草根，货真价实的屌丝。科幻片男一号我也是醉了。怎么能不是空军飞行员，颓废科学家，正义感的码农呢。

田静（演员不知道叫啥），淘宝店主，卖高仿包和手机壳，梦想是开实体店，爱情不顺，意外怀孕。啧啧，对，她是科幻片女一号。

小沈阳，创业小老板。一身文玩珠串，开丰田车，用lenovo电脑。

大鹏，骗，偷，抢，杀都干，并且还很嚣张，按《老炮儿》里讲的，他坏的有点不守规矩，对，他不是黑社会，是企业家。

就这几个货感觉我一天上下班电梯里都能碰见个十会八会的啊！
你发现了吧，脱光外衣，这胴体展现在你的眼前，没有硅胶垫胸，没有锉刀削骨，没有针管抽脂，甚至连玻尿酸都没打。迟疑了吧？惊讶了吧？
说好的《富春山居图》《小时代》《恶棍天使》《栀子花开》呢？
都对不上号，因为这故事讲的也太平凡了。主线讲是一个失去女儿而自暴自弃的社会底层最终得到心灵救赎，并且成功逆袭娶了自己客户的故事。
失去亲人的心路历程比不上大是大非的时代命题，车祸非命的事我们经常能从新闻上看到，底层小老百姓还想怎么样呢，想抗争，最终落得一年的监外执行。这种事现在都上不了头条。你当然不能把孩子一人放车里因为车可能马上被偷，也不能让孩子一个人出去玩有可能被神经病敲头，更不能让孩子伸张正义因为你爸就是个送快递的。

想救赎的话要么靠自己强大的内心，要么就指望天外来客吧。
然后男主与女主，两个社会底层的恋爱，倒还是三观正，男的不直男癌，甘当接盘侠，女的也不花痴、不圣母、不绿茶婊，知道安身立命物质第一，知道不要男人的钱靠自己养活，可惜三观一正不就没槽点了么。虽说俩人是一个阶级，但如今男女比例悬殊，没有外星人的帮助，男屌丝连女屌丝都搞不定。
男主和老板王总似乎是合伙创业，“创业”如今多么光荣正确的一个大命题，你竟敢不歌颂？非要把里面的尔虞我诈，不择手段展现出来么？再说，“高利贷”这事也能唱反调？这是污“民间信贷，金融搞活”的蔑。
最终，在外星人的帮助下，坏人得到了应有的惩罚，末尾出现的那尊被遮盖的佛像，昭示着举头三尺有神明，天道有轮回，苍天绕过谁。
实在不好意思，在抽完第18支烟后终于可以告一段落了，最终发现还是没能逃过抖机灵玩弄文字的俗套，不禁让我想起了当年杀马特、华少娴熟运用火星文书写青春的日子。
对于豆瓣的触们，请不要介意，我写这个并不是想反驳你们，我特别欣赏批评和讽刺的言论，我觉得这个时代，键盘侠至少不能当做贬义词，没有一个一个的批评者，人人都光明伟大正确，互联网还有啥意义呢？
当然，作为杀马特家族的一员从来也不惧怕任何谩骂和鄙视，这个年代谁又不是谁眼中的杀马特呢。

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个人觉得拍片的人想告诉我们的几点：
1、小老百姓每一分钟都要看好自己的孩子，出了事都是你自己的责任。
2、做网店的其实都有一个做实体的心。
3、什么证都能办，快递保险联除外，请妥善保管您的发货单据。
3、男屌丝想泡女店主，要么有敞篷宝马+2800万的店，要么有外星人。
4、给男屌丝一个玩具宝马和一辆真宝马其实区别不大。
5、满身文玩珠串的老板不一定都有钱，有可能欠着一屁股债。
6、就算在道路再狭窄，行人再密集的街道上，也是有人敢开70迈。
7、摄像头的功能等同于外星人的时空穿越，请善用行车记录仪。（小宝百姓就靠它了）
8、企业家和黑社会有时候有区别，有时候没差别。
9、做一个坏人，可以偷走人家包裹，可以骗走人家公司，可以强取豪夺，但是得到了就不要置人于死地，坏到底了就该被人收了。
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另，个人觉得这一部加上《夏洛特烦恼》是2015年看的比较不错的国产片了，（《老炮儿》还没捞着看）。尤其是《夏》，刚看完的时候意犹未尽，觉得国产里终于有一种进口片无法替代的作品了。希望国产片能越来越好。

<图片5>



涐詪洇ゐ涐噯濄，伱詪洇ゐ伱卟懂



2016.01.01杀马特、华少（小海）于村西头网吧一气呵成 首发知乎 转需随意

终于看完，我只想说：Sphoia绝了！ 整体到后面虎头蛇尾了，感觉收得有点太仓促了。 前面倒是非常多意想不到，每个人身上似乎都有不可告人的秘密，彼此间的关系也不像表面看上去那样，一直在不停出新线索和反转，悬疑感是给足了！ 最后反而所有的线索都被我猜中了，包括Sphoia。...  (展开)

这篇影评可能有剧透 影片主要讲述人工智能成精是一件多么可怕的事情，导演拍摄手法非常高级，善于攻心，我知道你在想什么，我知道你知道我在想什么，我知道你知道我知道你知道我在想什么，败给你了导演。 很多人没看懂，到底片子里有几个机器人，谁才是真正的人类，我推断，亚当自始至终都是机器人...  (展开)

爱玛真是来到小学课本里面的未来世界2020了！游戏可以隔空打,电视剧都是竖屏看,下一步也许就是春运不用靠挤,骑个窜天猴蹭一声就到家了。 不闹了。言归正传。 1集1分钟,掐头去尾也就几十秒,看得时候深刻体会到啥叫大气不敢喘,因为来不及喘就整完了。 原本不报任何希望随便看看,...  (展开)