看完这部电视剧，我不由自主的有感而发：“以后我一定要做一位医生，就像济公一样为人们疗伤，时时刻刻都要心存大善，从小事做起，从现在做起，先要学会帮助别人，如扶老年人过马路，给老弱病残让位，教同学做题目，帮家长做力所能及的家务事。要学会谦让，凡事都不要斤斤计较退一步海阔天空。凡事也不要去记恨别人，将仇恨放在一旁，不能太心狠手辣，要学济公说的一句话：得饶人处且饶人。

活佛济公给我带来了许多快乐，更给我带来了许多道理！

当初喜欢Eva Green才追起来这部冷门剧，倒是意外的惊喜，结构扎实，剧本精巧，演员也出彩。

几年过去了，情节记不大清，但一直对John Clare的诗念念不忘

I am

I am—yet what I am none cares or knows;My friends forsake me like a memory lost:I am the self-consumer of my woes—They rise and vanish in oblivious host,Like shadows in love’s frenzied stifled throesAnd yet I am, and live—like vapours tossedInto the nothingness of scorn and noise,Into the living sea of waking dreams,Where there is neither sense of life or joys,But the vast shipwreck of my life’s esteems;Even the dearest that I loved the bestAre strange—nay, rather, stranger than the rest.I long for scenes where man hath never trodA place where woman never smiled or weptThere to abide with my Creator, God,And sleep as I in childhood sweetly slept,Untroubling and untroubled where I lieThe grass below—above the vaulted sky.

在老婆娘家偶然间看到的，31集，父亲抓着一个女的在跟一个男的对质，女儿在一旁巴拉巴拉，然后父亲欲开枪打对面的人，女儿就跑过去挡枪子，挡枪子当然没毛病，毕竟为心爱的人挡，但是TMD，堵着枪口挡，身体跟枪口零距离啊！不能跑过去将枪往一边推、撞？为什么一定要上去吃子弹呢？能不能，拍得远一点呢

片中的四个主要角色，构成了几组三角结构的关系。三角结构，是最稳定但也最脆弱的结构，因为只要其中的一环出现了问题，余下的两个环节便会陷入一种既无法保持完整个体性也无法保持关系连结性的境地。

老一辈的三人行，展示的是一种外放和隐秘的爱恋，一种强求和隐忍的遗憾，一种逃避和死亡的悲剧。Siam的离去彻底宣告了这段三人关系的瓦解，变成了一根扎进Inn和Mol心里的肉刺，只要稍微一挑拨，便会疼痛难忍。而这段破灭关系最大的后遗症，便是把Inn这条52赫兹鲸鱼困在了那个名为“过去”的鱼缸里，具像化便是那栋与世隔绝的林间别墅，透过玻璃落地窗望去，是一整片生命力旺盛的森林，但也同时蕴藏着不敢触碰的未知性和危险性。他帮助村民修缮桥梁，对富余的水果蔬菜照单全收，对母子俩的无微不至，习惯避而不谈自己的感受，Inn是看起来是一个毫无个人欲望的人，他的处事原则是“我们改变不了别人，但重要是和平共处和非互相伤害。”一部分可能是本性使然，但其中或许也参杂着一些他因年轻时候羞愧的爱恋而给自己定下的惩戒。这也预示着Inn与Wang的关系，最终不会以一种双方都正视遵循本能的态度收场。

而家庭这个三角关系中，废墟感就更显而易见了。Mol和Wang看似维系着一种令人称羡的母子关系，说话可以不掌握分寸，甚至可以不以母子相称。但实际Wang早已意识到在家庭这个政治关系中，母亲一直位于统治者的地位，而自己则是反对者。母子关系的矛盾是一种梦想与妄想的矛盾，Wang的身上遗传了父亲爱冒险的因子，他的梦想是去探索未知的事物，是去寻找以为早就明白的人生奥秘，伴随着少年的无所畏惧，是一个活在未来的人。他甚至渴望一种失序，一种混乱，来打破如今建立起的虚假的平衡。而Mol看似开放但实则老派，她专注于活在现在，在工作上，导演的剧作总是新瓶装旧酒，对于一些新兴的文化嗤之以鼻；在对Wang上，她甚至不敢去稍微想象一下儿子可能离开自己的未来，永远把“你是不是要离开我了”的质问挂在嘴边。都说活在过去的人抑郁，我在未来的人焦虑，活在现在的人平静。但是Mol，她是真的平静吗？她的选择更像是一种没有选择的选择，因为丈夫离世，必须用自己“妄想”的才能和智慧解决家庭生计孩子温饱，因为过去太痛了，她甚至不敢去验证对自己悲剧婚姻的猜想，不敢去畅想一个不在她掌控中的未来。这样的矛盾，注定了Mol和Wang只能扮演一种时效不超过24小时的完美母子关系，间歇性的争吵是一种必然。

然后一次有预谋的迷路开启的Inn,Mol,Wang这段看似有点诡异的三角关系。Mol寄希望于Inn这个调解者，指导者将Wang引导走向她希望的未来，但她没预想到的是，Inn的出现填补了Wang过往的空缺，在朝夕相处和灵魂碰撞中，爱情悄然发生。Wang其实是这个三角关系中精神最健康的一角，他知道只有诚实面对过去，才能更好的修正现在，迎接未来。三岛曾经说过：“残酷也是少年的特征。”起初的Wang总是在以一种莽撞无畏到咄咄逼人的态度在向Inn寻求他内心的真相，而不在乎这所谓的真相是否牵扯着他人一条尚未愈合的伤疤。而“关怀体贴的秉性，是在成长的过程中，和大人特有的狡猾心眼一起发展出来的。”在那个驱车逃离的雨夜之后，在那张慌乱中被打翻的桌子之后，他也从一开始询问是否可以同房的胸有成足，挑逗感，转变成了寻求最后一个拥抱时候的小心翼翼和乞求感。我觉得在那个最后告别的时刻，Wang意识到了，即便是活在未来的人，比起引以为傲的直觉性，更重要的其实是一种权衡。顾全大局说起来俗套，但学会不以自己的框架来限制他人可能是Wang在当下对自己的一种说服。

而如何处理过去，现在，未来这个三角关系又是每个人的人生中需要面对的难题。那时候Wang还没意识到，这座名以他命名的桥，除了起到沟通Inn与自由深海的作用之外，其实也是他通往成长的必经之路，而且是单向通行的，没有快捷路线的，不存在容错区间的，甚至不会有人伸出援手的一条必经之路。而他的过去，藏在了那个破碎的拥抱中，困在了52赫兹鲸鱼的鱼缸里，浮现在会饮集的每一个句读中，他与Mol的现在，在和Mol喋喋不休的返程途中，好像什么都没有改变，但其实又有些东西已经默默改变了。而在经历了现实的妥协，爱恋的缺憾，和成长的钝痛后他还可以保持着自己的直觉与信念去面对未知的未来吗？我不知道。但学会面对未知的恐惧也是人生必经的课题。值得庆幸的是，Wang还有时间。是的，我们都还有时间。

说实话，我对所谓国产恐怖片已经放弃加抛弃了，俗烂的套路，一层不变的靠着情色博人眼球，这次我是抱着‘我到要看看你能有多烂’的态度，参加了《妖医》观影团，首先我很庆幸是一群小伙伴在看，在这全程是尿点，催眠不觉晓观影过程中还能时不时的通过各种吐槽来自我调节，增加笑点，以至于让我能奇迹般的完整的看完此片（连洗手间都没去，为自己鼓掌），电影一开始没五分钟我就一声叹息，已经知道结局了，这种套路太熟悉了，根本不需要动脑筋想，我说导演，演员选的难看也就算了（毕竟选角不是你能控制的），这故事咱能有点小惊喜，恐怖气氛的渲染咱能有点小创新不？全是暗黑，雷电，暴雨，血，加重的呼吸声，还有啊，你俗烂就俗烂呗，你难道不觉得自己的前戏渲染时间太长吗？好不容易营造出来气氛，在这漫长的（起码超过4分钟）等待中也消失殆尽了，失败。恐怖不够色情来凑，全片的“女主”宝儿，基本就没好好穿过衣服，啥背后全漏，侧漏更是家常便饭，不过还是看得出来宝儿为了这次演出还是挺上心的，有特意学习中文和表演，女二号孟瑶一出来我就吓一跳，天啊，这张脸不用化特效妆就是一个活生生的女鬼啊，典型的整容过度僵尸脸，太他妈吓人了，我只想说，整容有风险，要整需谨慎！（这个女配选的好，本来就是演女鬼。）剧情方面就是一神经病以爱的名义杀人分尸，做成香肠，配红酒吃，香肠配红酒这点有点意思，电影的最后导演可能想要表现一下自己，来个反转啥的，结果我们大家的感觉就是导演啊，你是不是傻，是不是傻啊 ！看完整部片，我默默的买了份肯德基，回家翻了部《见鬼》我要压压惊！

三星，一星给IP。大概是吸收了平成末动画片无病呻吟的瘴气，本来有味道的故事，也变得毫无张力，和不知所云起来。

安利过很多次，其中一位同学看过很多电影，他看03版的时候，从来都能猜到每一集后半的结局。的确，奇诺的剧情并不能说是惊艳和跌宕起伏的，但是初代动画里面的灰色调与精心经营的节奏，给人一种很平静深刻的观感，也许这就是叙事的艺术吧。

新版的确有鲜艳的色彩，精致的作画，可是这么精致的画面里，这一部作品却显得迷失。精致从来只是手段而不是追求。太多不知所谓的镜头和段子。讲师匠和她搭档那一集，可能是想表现一点昆汀式喜剧风格（我瞎猜的），使得这一集在全片中显得有点突兀，完全没有照顾这个作品的基调，王子的几集和最后的打绵羊，也显得略微平铺直叙。至于有点失望的莫过于重制的大人国，新时代画风里面可爱了很多倍的小奇诺，没有唱《卡农》，没有跟初代奇诺展现太多的羁绊，比起老版的动画，这一集在角色关系的表现上简直是云泥之别。

角色上，可谓每一个角色描写都充满了这个年代令人喜欢的元素，可是这样使得每一个角色的纯粹性都大打折扣了。这个年代的动画片里面再也没有真正意义的丑角，可能有人说这是为了展现多面性，可是不得不说，大部分动画在这一点上都有点弄巧成拙。新的画风并没有带给我们太多，可是缺失的东西太明显了，不过我还是希望奇诺会有新的动画作品的，这部作品从来都值得被欣赏。