单说本片的内容，在许多熟悉玛丽莲梦露的人眼里，可谓是乏善可陈，不外乎新瓶装旧酒的阴谋论，从为了获得进身之阶而追寻机会，到通过交易拿到剧本，最终成为性感的符号时殒命，一如之前几十年里各种八卦小报的记述那般。

只是正如纪录片标题所展示那样，该部片子中所展示的不再是无可触摸的流言蜚语，而是详细到了每个人的身份和关系，单就这点而言，此片可以看做是对之前八卦和小报转载内容的实锤。

同时在这部片子里面，导演利用十几位被采访者的讲述，描绘出了玛丽莲梦露人生的所有重大转折点，梦想，追寻，成功，璀璨，陨落，并试着去解开陨落之谜。

从开头到结尾，本片并未脱离掉之前各种流传版本的束缚，以至于许多观后感中，有着看了和没看，说了和没说的评论。

且不知这才是真实的玛丽莲梦露！

为了出名，选择和挽救自己没被送进孤儿院的丈夫离婚，为了拿到机会而去整容外加找了个干爹，为了事业当着丈夫的面让万人观看裙底风光，为了向公司抗争而无视国家和意识之争，并且成功通过对联合国军的劳军将名声传到了世界各地——

最终成为大家所知的那个玛丽莲梦露！

当然，该片里面也不尽然是之前的旧酒，比如对父亲的怨恨，比如被挚爱用最肮脏的词语形容，比如同时和兄弟俩保持那啥。

而该片还解开了玛丽莲梦露的倾向，FBI以SM-C涉及到安全问题的共产主义者这个嫌疑去调查她，最终确认是个简明的左派等等，非常推荐大家看一下。

『虎胆追凶』

翻拍自1974年的《猛龙怪客》，

出发点便是美国社会一直存在的枪支问题，

电影中布鲁斯·威利斯妻女被害，

作为医生的他扛起复仇大旗，

原本握手术刀的双手拿起了武器，

动用私刑以暴制暴，

同样是“救人”却来的更加直接，

故事简单流畅，

没有什么深入探讨，

主要看的还是个爽快。

【6分】

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预言汽车的出现不叫想象力，预言出停车场加油站的出现才叫想象力。

“最高级的想象力是不自由的。”

在科幻的世界里，什么才是真正好的科幻呢？

如果只是换个背景打斗宇宙尺度上的战斗，和十万年前原始丛林里的战斗，有本质上的区别吗？

并不是换了个环境打架就不叫打架了。以神魔为角色设定，以宇宙为空间尺度，然后呢？还是地球上人类打打杀杀的那一套。这恰恰是没想象力的表现。

所以这片子让我知道什么是好的科幻

C9特工大结局了，TVB擅长的女人戏果然不会让观众失望，剧情紧凑、人设有趣、演技精湛都是标配，尤其高海宁饰演的家庭主妇特工让我想起TVB多年来各式各样的师奶主角，港剧真的进入新世代了，C9特工无疑是一部新新女人戏。

记忆中最印象深刻的师奶应该是溏心风暴的荷妈，温柔贤淑又坚强能干，是丈夫的贤内助和后盾，善良到观众有点生气，但也忍不住被她感动。荷妈是一类港剧师奶的代表，比苦情戏多几分倔强，又比大女主少几分决绝。她们颇有传统中国女性的魅力，强大却柔软。

全文在图片内。

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至少这21个锡克大头兵证明了阿三也有能打不怕死不要命的。但我还是歧视绿族，真的，这个族被宗教毒害太深了。。。无脑，无谋，天真单纯到可怕，不信去看看孟买酒店，洗脑容易之程度令人发指啊！从刺客之王山中老人到拉灯大爷，都是洗脑控制年轻人，最近听说IS首领被击毙了，但愿世界和平。我写了这么多还没到140个字？豆瓣这一定是bug。。。

如果说S1是整体是保守的纪实节奏的话，S2则在整体上放弃了一部分整季节奏，而更注重于每一个小的arc。S2看完给人一种强烈的意犹未尽以及信息饱和的感觉，因为前半季的信息量实在太大了。如果说S1有点闷——当然比不上《火线》那种超级慢热——S2的前半季就显得相当的主流叙事，也就是，挺抓马的。所以当后几季剧情集中关注到亚特兰大针对黑人青少年的连环杀人案，观众跟随案情每进一步都被当头一棒打回来，节奏又被拉回到S1的纪实感了，虽然又完全不一样——好像因为前半季走得太快，哪怕用了S1访谈连环杀手的套路，也没法安抚观众迫切的心，结果到后半季，剧情故意贴近办案视角，观众看着FBI、当地警方、黑人社区、城市政治四方角力，难免愤愤不平，焦虑不安。

S1主角无疑是霍顿，S2戏份更加分散，主角团里霍顿的家庭\感情戏减少了，所以比尔和温蒂两人的增加用以平衡，而且S2在这里和第一季做的完全不一样——本季最绝的就是贯穿整季的比尔家庭戏副线剧情。比尔和妻子的关系是罪案剧警察主角的常规节目，即，顾得了工作忽略了家庭和个人生活，所以这类主角不是离婚就是走在离婚的路上，不是单身，就是走在分手的路上。而患有自闭症的布莱恩则卷入青少年杀人案，和比尔研究的连环杀人犯成长环境戏份紧密交织在一起。另外，布莱恩的情况很复杂，不要忘记他翻比尔柜子把杀人案照片藏起来的段落。比尔和南希都在找理由说布莱恩后来的帮凶段落只是因为被带坏，但是所有观众，包括比尔自己，甚至南希内心，都很怀疑。再加上比尔带布莱恩吃冰段落布莱恩两季来对父亲说的唯一一句话，一点不像自闭症儿童……

再说说S1里所有cold opening里的BTK杀手。S1中的BTK对于不了解其生平的人来说，基本是个神秘人，完全没有直接涉及其性癖的地方。S2不再满足于将BTK仅仅放在片头之前，将S1比尔在主线中提及的“看看这个绳结”发散开了。S2里BTK的戏份总体和S1比重相当，但是因为有几集缺席所以场景总体数量减少。BTK视角剧情前后呼应（捆绑自渎），且通过比尔探访他的幸存受害者，BTK正式和主线联系起来，加上cold opening几段BTK在公共场合复印、绘画的场景，这个副线已经完全脱离了S1那种神秘气息。观众可以很清楚地看到，导演和编剧在不遗余力表现这人作为连环杀手虽然会在下手前准备充分，但同时又很sloppy，不是无迹可寻的。霍顿对他的侧写也很准，所以根据现实生活中BTK在70s到90s初犯案杀死十人，还一直有给媒体警方受害人寄东西、吹嘘自己幼年生平的举动，一直到2005年才落网，三十多年没抓不到他后续季应该会有解释。我怀疑这个解释会和亚特兰大案一样表现，因为FBI和地方办案的协调性很有问题，比如，因为纯粹的杀人案归当地警察管，如果不跨区都不用牵扯到州警，就更没FBI的事了，当地警方只是咨询主角团这里，新上司泰德·古恩如果觉得BTK案无法侦破，带不来政绩，是不会派他们去浪费精力的。

再说说这季的霍顿。在前几集，他的精神状态不太正常，观众一度以为这一季都要抠这个细节了，结果很快，这个问题就被放下了，所以，这个，加之本季前后的节奏和叙事重点完全不一样，给观众一种强烈的割裂感，于是串起整季的只有比尔那条线。结合S1说一下霍顿的两次panic attack，两次其实不一样，S1的“深渊拥抱”虽然在S2里霍顿被问及“艾德是否威胁到你生命了”的时候，霍顿给出了否定的回答，有很多分析认为霍顿的第一次崩溃是因为骄傲自满和被艾德用现实打击产生了共情偏差后的惊恐发作，但我个人觉得还是动物性的被捕食猎物感到了生命受到了威胁。S2被老上司打击才是心理偏差，是S1心理偏差的余波。我看的时候比较在意的是，之后霍顿的转变非常具有阶段性，每一个平台都特别明显。第一个平台是他屁颠颠地接受了新上司的赏（吹）识（捧），在部门里又开始神气活现起来；第二个平台是酒会上，nerdy爆发（但因为我们在S1没有看过他去酒会这种场合，所以不知道这是不是他本身对待一群大佬时的默认设置，还是因为退休酒会上突破舒适圈讲话被搞得惊恐发作后对待这种场合变得过于谨慎。而我们在S2中看到的退休酒会也没给我们看到他除了上去发言外和其他人的互动。）第三个平台就回归到他S1中开始的自我了，依旧不知道怎么和权威figure有效互动。同时，在亚特兰大案中，他unprofessional的地方似乎有很多是出于人类的基本同情心，而不像S1中更多是出于争强好胜的好奇。

还有温蒂。这季已经完全脱离了天降的咨询学者身份，彻底融入这个部门了。于是我们看到了更多的身份冲突——社交工作中，比尔提醒她某些场合注意男人松领带赶紧跑；古恩基本可以说充当皮条客把她给卖了。专业工作中，她取得了进展，不光是学术分析上，而是和格雷格搭伙实地访谈。问题在于，讽刺地来说，她用了真实的信息，然后从同事到上司都完全对这部分内容照单全收，要么选择欣赏，要么选择打压，没有人关注她具体的这种冒险行为（她的角度绝对有一种打擦边球的刺激，一种自由的感觉）。如此，引申到她的个人生活。S1她离开学术圈，离开导师和曾经自认为身心契合的伴侣，来到FBI做咨询工作，寻求独立，寻求make a difference，寻求冒险，寻求自由；S2她在霍顿带她来的老兵酒吧里搭上了女酒保，其实还是在寻求冒险，寻求自由，在对方暗示明示她俩只能算好炮友，劝她想清楚的情况下，过于自信地先行下了保证，把对方诓进来以后，在猛然意识到落差的情况下把对方甩了，而且甩得不留情面，没有解释。对比S1霍顿与嬉皮学术女友的分手，真的是非常绝情，相当自私了。在主角三人中，她身上的非黑即白感反而是最明显的。联想比尔在第一季认为是她泄密的，就不难理解了。她的原则定义了她本人的方方面面。

另外，地鼠格雷格的人设竟然挺讨喜。当然，可以预见有人觉得他相当不讨喜，简直集所有槽点于一身。天降关系户，软弱的好人，刻板又迂腐，还能力平庸完全无法独当一面。不过主角团这个alpha堆需要一个beta中和一下气氛。而且S1那句“需要一个这样的正义准绳”说的倒是没错，无信仰的主角团三人不定时漂移，反而有宗教信仰的格雷格坚若磐石……

吉姆·巴尼的设定则是高开低走非常明显，在S1应聘段落，和S2霍顿和他采访犯人发饼干段落，他算是挺出彩的，然而一旦到了亚特兰大线，就完全融入背景了。

最后，印象中本季唯一比较明显的具有象征意义的场景，就是结尾霍顿袖口的血渍（如果不是幻觉的话，应该不是血，而是食物汤水之类），这种手法和S1的罐头蚂蚁如出一辙。

还有很多可以谈的，比如犯人访谈一个个的循序渐进，到了曼森那里达到高潮，曼森跟个灵媒一样，每一句话好像都在直击比尔内心痛处……

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谈谈拍摄和配乐之类技术性问题。

其实如果不是熟悉芬奇手法的观众，看不大出两季的各集手法有何差距，这点在剧集统一上做的还是不错的。色调整体调得偏黄绿，常见的过去年代拍摄手法，真探S1因为有两条以上时间线，在过去时间线上也用了这种调色。

两季比较特别的是机位真的多，每次采访犯人，坐定以后，机位至少有3个，甚至还有4个及以上，还不算拉进拉远，平移，旋转。剧集的平移镜头，和拉进拉远的镜头非常多，非·常·多。采访的时候管用切机位，然后不断放大的手法，真的，剪辑怕是要累死。印象里S1还有一次是定机位变焦，记得拍的是霍顿访谈时的一个中景。反正两季里基本没什么长时间的固定机位拍摄。

S2有个特别的地方是有两次明显的手持摄像机拍摄段落，其中一次是霍顿运十字架的奔跑段落，个人觉得这段做的太过了。

曼森教唆的那个男孩的访谈摄影也很有意思，在他谈当年曼森的影响的时候，是个仰角机位，简直圣光普照，然后两个狱警路过，切回平视机位，回归现实。

配乐一以贯之，没什么好说的。S2最后一集的片头好像有变调？结尾选曲相当契合最后一个场景，歌词炒鸡直白，每次都生怕观众不知道导演想表达什么……

女作家第一次去想换房间的时候见到的是白衣服，被拒绝后看着她上电梯去四楼，第二次再次来到这个宾馆，来到了前台，问谁是老板的时候倪虹洁说自己是老板，那么白衣服就是在这两次女作者来的中间，死的（后面出现尸体的时候并没有任何腐烂的迹象，中间男主跟女作家还折腾了好几天，所以死的时间肯定不长）。

女作家那么坚信白衣服是潇潇可能不仅仅因为他们在走廊说过话，有一个回忆的镜头白衣服跟男主在酒吧，而老外旁边有一闪而过女作家的镜头。

为什么男主的朋友会认不出来潇潇跟老板娘，甚至找了一个跟白衣服那么像的人去假扮潇潇，可能因为大家真的以为哪个人就是潇潇，在最后回忆的镜头，所有潇潇的脸都变成了老板娘，钢琴演奏上，来的路上，游艇上，第一次进宾馆唯独没有酒吧那一段，说明当时带去酒吧的就是白衣服，潇潇刚出现的时候会给街边吹萨克斯的歌者放钱，而在酒吧旁边的人打的激烈的时候她在跳舞，两者的性格是不同的。

那间密室里应该没有人了，浴缸里也没有了钥匙，但是为什么食人鱼会有那么多的镜头，教授会特意去查这种鱼，女作家逃到卫生间的时候里面也有鱼，但是却又没有少的尸体。

最后打斗中，女作家被潇潇锁在密室里，钥匙重新回到了鱼缸，男主报警，但是电影开始的第一幕也是男主报警，手上跟电话上都有血，最后女作家既然能出来就说明潇潇死了，大慨率是男主杀害的，而最后的长镜头鱼缸重新放满水，以及女作家抽烟，可能表达的都是重新开始了，女作家成为了新的老板娘

杨戬的剧情是一个较为标准的悬疑电影，侦探介入-悬念抛出-剧情解密-情节反转。

剧情分为三层悬疑推进。第一层是传统民俗神话中的“杨婵私恋凡人，杨戬镇压”的故事。也是电影最开始借三只猴子之口说杨戬十二年前镇压妹妹的谣传版本。第二层是揭开杨戬“镇压妹妹”的真相——十二年前玄鸟出世，杨婵舍身封印。第三层是对第二层的再解构、再颠覆——杨戬杨婵都被玉鼎真人代表的阐教骗了，玄鸟出世是王朝周期率的自然循环。电影之所以剧情崩坏，问题也出在第三层的再颠覆上。为了过审，电影把既得利益者的范围局限在玉鼎真人一人身上，把周期循环的影响局限在金霞洞一个洞天之上。

剧情设计中再颠覆的部分立不起来，整个电影就被抽掉了骨头。

截止到申公豹去世，剧情发展到“悬念抛出”这一环节，都是正常范围内的转进；而在婉罗在长安再次出现后，带来了大量剧情解密，但剧本含糊不清立不起来、逻辑无法自洽闭环导致观众对于剧情无法代入，观影者索性放飞自我，不再思考剧情，纯享视效。

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与现在叫座的闹鬼、通灵题材电影相比较而言，并不是一种类型，喜欢惊险刺激的看客，到这里就可以关掉了。

首先这很明显是一部以宗教或者说神秘学为题材的电影，整个故事与其说是女主通过降灵会复仇，倒不如说是女主思维转变的过程，这一点以及导演想要营造的一种封闭、压抑的气氛与《巴黎地下墓穴》相似，例如影片中提到的一词 “epiphany 顿悟”，这个词在神秘学电影当中经常用到，整个电影讲述的也就是这个顿悟的过程。

仪式开始之前，男主反复的确认女主进行仪式的目的，探查女主的决心，就像在车上说的那样，如果只是为了情爱，女主完全可以自己做着玩，或者去街上找个灵媒大妈，完全不用如此大动干戈，进行赌上灵魂的仪式，只有丧子之痛，才能足以支撑她完成这个过程。男主也反复暗示他，仪式的过程和结果，都跟她的内心是有关联的，可以理解为，无论仪式成功与否，召唤出的是恶魔还是天使，都取决于女主内心的渴望，男主的目的，只是为了进行这个仪式，从而窥探神的奥秘，而并不是所谓的“隐身能力”，他知道他无法召唤出天使，因为他没有足够能够见到天使的“愿望”。仪式刚开始时发生的一些现象，走廊上的花，“第五个圈”降下的金雨，都是女主此时希望见到儿子所反映出的，天使已经有所聆听的印证。

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我是不是看到了最狗血的一集……男主发现女主是他妹第一时间决定断了娶女二？请问不能和女主在一起和欺负女主的女二在一起有什么必要联系吗？正常的深情男主不应该是终身不娶吗？还有玩消失不告诉女主觉得女主知道了是他妹会受不了，反正以我的感觉宁愿知道长痛不如短痛地断干净，也不愿意在最艰难的时候还被男朋友背叛。槽多无口。

第一次知道这部番，还是在b站上无意间看到它的宣传pv，当时看见它的精致的打戏与音乐吸引了我。《不吉波普不笑》是轻小说家上远野浩平著作，插画家绪方刚志负责插画，电击文库所属的轻小说。 作品为1997年第4回电击小说大奖“大赏”得奖作。要知道电击文库大奖的含金量是极高的，和现在买插画送厕纸的轻小说完全不是一个级别的。说回来，这部动漫最惊艳到我的除了优秀的音乐就是它的多角度不同或同时间叙事方法。这种剪辑方法让我看到了诺兰的《敦刻尔克》的影子。但和《敦刻尔克》不同的是《不吉波普不笑》其实是很好理解的，剧情其实不算复杂，但是打乱了时间线，还采用了多视角的叙述方式。不习惯的人确实是无法短时间接受这部番。第三集的内容大概也是补完第一集的内容。现在需要串起来思考的番剧真的不多，像《无头骑士异闻录》、《空之境界》、《物语系列》我看过的番剧中只有这四部通篇采用了这种方式，而且无一例外全部都是神作级别的，或许只有神作级别才能看到?毕竟这类作品不成神的话，肯定会烂在某个角落里。但是在这种作品中还是有一点点作画崩，但并不严重毕竟监督可是夏目真悟。作画监督筱雅律，土屋圭也也不是盖的。

本片开头直接放结尾，实际是制造悬念，使观众能紧跟影片节奏。（在日本好多动漫是在凌晨播放，为了能使观众看下如此意识流的作品且不犯困，只能如此，这也是监督的厉害之处）

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因为男女主都很喜欢，所以对这部剧还是有所期待。看完五集不吐不快。

不知道是剧本自身问题，还是剪辑问题，前期剧情发展太快，只用于交代剧情都顾不上剧情逻辑发展，对于一部40集的大部头就过分了。

前期最大的问题，想要讲的太多太快，没有取舍也没有逻辑。人物出现以及消失大多数很草率，只因为编剧让他出现或消失。吴知拂的死没问题，是埋下了悬念也是间接造成男女主同床异梦的先婚后爱的主因。其他人的部分可以调整下。

女主的母亲死的莫名其妙，根本不需要他母亲和男主那么多交集，即占了故事叙述事件没起到正向作用，反而觉得死的非常不合理。有一种编剧说你不能参与后面剧情了，自己直接预感自身死亡。其实处理成女主回忆里就好了，和母亲一起搬出来所以才去当洗衣女，然后交代女主不要报仇后因病死去，女主再不甘去当舞女，这样精简剧情又显得不在一天发生。总感觉前五集恨不得一周内该发生的事都发生了。女主也不用处理母亲身后事直接不顾高利贷又去当招待？这时候不应该躲避高利贷离开上海吗（自己和查理说的，处理完白面魏带母亲连夜离开上海）。

白面魏就更奇葩了。开始认定是他杀了父亲要杀他，就那么几天一起赌个钱还能说到那么细致的关于父亲的话题？显得女主就是没脑子复仇手段又很低级，前期塑造女主的隐忍（能屈尊降贵为照顾母亲当洗衣女和招待女）和魄力（敢于借钱也敢于勇敢求婚）就够了。其他的隐藏技能，人性的另一面还有后面四十集来描述着什么急！新婚当夜也是，就五分钟就从柔弱无助变成坚韧强大，没必要啊你人物性格靠剧情和台词慢慢展开，而不是靠旁白来展现的。其实抛开大线，有些拍的还是很不错的。

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